Feng向标 | 《怒火·重案》：这样的港片，看一部少一部
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文/从易
作为电影媒体工作者，我们过去一个多月都在低迷中度过。直到7月底，才真正迎来第一次振奋。
两部新片《怒火·重案》《盛夏未来》，品质优秀，口碑上乘，既有尊重市场和观众的商业类型片属性，也有隐秘的、可贵的创作者表达。
但有些可惜，两部新片票房稍显乏力，不知观众是否已对影院失望？还是疫情复燃导致观众流失？
我想很少有比此刻更值得进电影院的时刻了。
创作者以他们的真心、手艺、勇气，拿出了佳作。观众看过即知，这样触达边界的国产片，在今后空气日益稀薄的创作环境中会越来越少。
《怒火·重案》更可以用“看一部少一部”来形容。
这是香港著名导演陈木胜的遗作，在经历了长达五六年的职业生涯暗淡期之后，他全力以赴推出了这部影片，品质如此激荡人心。
可叹，陈木胜却在去年的8月23日因鼻咽癌逝世，终年58岁。
他以生命的最后时光，让我们重温了港片黄金时代的余韵。
动作戏：“尽皆过火，尽皆癫狂”
《怒火·重案》是陈木胜最为擅长的警匪动作片。
人物关系上，它是港片里很典型的“双雄”设计。一方是正义凛然、刚正不阿的执法者，一方是穷凶极恶、暴戾恣睢的匪徒。
警方在一次行动中人员伤亡惨重。重案组督察张崇邦（甄子丹 饰）深入追查发现，悍匪首领竟是昔日战友邱刚敖（谢霆锋 饰）。
邱刚敖曾是警队明日之星，因为一次行差踏错遭到警局的“背叛”，从此堕入罪恶的深渊。
正反两派多次对抗，动作戏，自然成为《怒火·重案》的重点。
可以说，陈木胜在他生命的最后时光，将他对动作戏的所有心得，全部倾注在了《怒火·重案》上面。
电影包括的动作元素相当丰富，追车、枪战、爆破、肉搏、械斗，都有经典场面呈现。
追车戏上，张崇邦开车，邱刚敖骑摩托的那一场最为精彩。
除了传统的追车戏的强对抗与速度感之外，还融合了摩托车炫技的华丽。
一边开车一边打斗兼顾到拳法的复杂和逻辑。
跳车救娃，则是《宝贝计划》的升级。
教堂里的肉搏与械斗，则是电影动作戏的巅峰展示，双方都拿出了决一死战的劲头。
相互的厮杀充满疯狂杀戮的凌厉与血腥，纯硬碰硬，拳拳到肉，直接狠辣。
但陈木胜的动作戏调度，也从来不是一味蛮干，而是大气又不失严谨，狠辣又不失内敛，高潮迭起同时张弛有度。
观众不会有动作戏过多而视觉疲惫的观感，反而充分感受到港片“尽皆过火，尽皆癫狂”的快意。
但是，在大银幕上看到类似动作戏的机会，越来越少了。
不仅因为像陈木胜这样的动作片好手青黄不接，也因为甄子丹这样的打星也在老去。
虽然甄子丹片中的文戏表现不佳，但不得不承认，在动作戏上他的确是足够拼。
从头打到尾，一如既往保持着他动作戏凶猛、劲爆、重打击感的特点。
但也给观众带来这样的观感：以前看甄子丹打戏，真狠；如今看他的打戏，真疼。
比如甄子丹与林国斌的那场对战戏，从枪战到棚区追逐，再到水道近身搏斗，两个曾经贡献过无数经典动作场面的大龄演员，摔来撞去，痛感十足，但仔细看也能发现多个镜头里使用了替身。
非武行出身的谢霆锋，教堂那一场动作戏上的表现相当精彩。
但如果与《导火线》里那种赤手空拳、有板有眼的肉搏相比，《怒火·重案》里的打斗就带有一定的表演性，借助了比较多的器械与非身体性的元素。
甄子丹在《叶问4》之后，说自己不再拍功夫片（一般指古代、民国背景下的套招功夫片），作为综合格斗爱好者，他想继续做时装动作片。
《怒火》证明，留给他的时间和空间不多了，他58岁了。
可能以后打着动作片旗号的动作片，见不着真打，只剩表演性的动作了。
主题表达：“怒火”何以成“重案”
《怒火·重案》的片名已经道出了电影的主题——“怒火”如何演变成“重案”。
从模式上说，《怒火·重案》是港片里并不鲜见的“警察变劫匪”。
较近的例子就是邱礼涛的《拆弹专家2》。拆弹专家潘乘风因公致残，被“用完即弃”，于是走到了制度的对立面。
《怒火》里，邱刚敖遭遇的“抛弃”更严重些。
大富豪遭遇绑架，警方的高层着急邀功，要求邱刚敖等人漠视条例，必须从嫌疑人口中套出大富豪的下落。
结果邱刚敖等人失手打死嫌疑人。
大富豪为掩人耳目将锅完全甩给警方；本答应庇佑他的警方高层将责任推卸得一干二净；一向刚正不阿的张崇邦本可以撒个谎帮邱刚敖等人渡过难关，他选择了说实话。
即将结婚、升职的邱刚敖，最终和几个兄弟因过失杀人锒铛入狱，大好前程毁于一旦。
张崇邦几乎是正义的化身（虽然他经常违背程序破案），这让他的人设显得比较单一。
相形之下，邱刚敖具有复杂的层次和丰富的表演空间。
他有意气风发的阶段，热爱警察这份工作，对未来充满期冀。
这一阶段的谢霆锋有着干净清爽的妆容，少年感满满。
在法庭上他目睹了背叛，眼神里写满失望与困惑，一个复杂的笑容暗示着黑化开始。
同事自杀、前程被毁、在监狱里被以前抓过的犯人凌辱……
种种因素的叠加，让邱刚敖成为纯粹的反体制的化身，愤怒、邪恶、狰狞、癫狂。
从高高在上的立场对邱刚敖进行批判当然是容易的，但也是最浅层次的。
这忽略了电影想要探讨的更深层的问题：一个本来阳光明媚的大好青年，缘何变成一个反人类的“小丑”式人物？
他的愤怒，的确揭示了警局内部存在的不足与弊端。
比如警队的口号“服务为本，精益求精”，可是某些腐败的高层，到底是为百姓服务还是为权贵服务？
张崇邦在权贵面前，可以拒绝喝茶。但邱刚敖的那个问题，他该怎么回答——“如果我们的位置互换，结局会不会不一样？”
他会不会以重刑逼迫嫌疑人？他会不会在长官甩锅后心生怨恨？
以张崇邦的性格，或许不会走上邱刚敖的道路。这彰显的是邪不压正，也是过审的需求。
可观众也知道，张崇邦的人设接近“伟光正”了，他已经不算普通人类了。普通人会在无奈中妥协，有可能一不留神就踩过界。
愤怒也许是时代某种情绪的爆发，但愤怒的表达却有其边界。
无论《拆弹专家2》抑或《怒火·重案》，均谨慎地落在边界范围内。
创作者得时刻提防，因为什么而愤怒，愤怒到何种程度，愤怒的结局是什么？每一步都要谨慎。
《怒火》和《拆弹2》这样的作品，可能是某种情绪的集中爆发，但可以预见，即便是在港片领域，这类电影也是看一部少一部。
当还有机会能够在大银幕看到怒火燃起时，不要错过。
很遗憾陈木胜导演不在了，但感谢他让我们又一次让观众感受到港片黄金时代的余韵。
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