Feng向标 | 《天龙八部》：武打落地，是最大亮点

文/阿诺

一直觉得《天龙八部》是金庸最好的作品。

把命运和情感都写绝了，它的时代背景与“射雕三部曲”相近，却比《射雕英雄传》更悲壮，比《神雕侠侣》更宏大，比《倚天屠龙记》更豪迈。

无论跟哪一部比，它都能包含对方并胜出。

从1977年开始，这部小说就不断被改编为电影、电视剧，它贯穿了香港电影黄金时代、TVB黄金时代，和内地电视剧黄金时代。

最近，这部经典又迎来了一次新的演绎。争议非常多，争议非常大。

但作为一个喜欢武侠剧，但长久没什么作品可看的观众，我觉得这版《天龙八部》，自有其可取之处。

选角还算在线，武打终于落地

经典翻拍，有珠玉在前，很多角色都在观众心目中留下了根深蒂固的印象。

要想突围而出，势必要在选角上下足功夫。

《天龙八部》在这方面，做得比较在线。

男主乔峰，是全剧的灵魂人物，由杨祐宁饰演。

你可以数数内娱还剩几个长相“正”的青年男演员。杨祐宁是自带一点“憨直”的，浓眉大眼、高鼻阔口，看起来颇有饱经风霜的沧桑感、大侠范儿。

他对这个角色的理解是“非常正，没有一点杂质”，演得也比较贴切。

乔峰之后会有一连串的重大人生变故，到那时才是考验演技的时刻，希望杨祐宁能保持住。

“神仙姐姐”王语嫣，由美女文咏珊饰演。

文咏珊的戏路很广，最近几年频繁出现在内地观众的视野当中。

从《九州·海上牧云记》到剧版《风声》再到《唐人街探案3》，几乎每次出场，她都让观众眼前一亮。

尤其在《唐探3》中，仅仅是在闪回中亮相，仅仅十几秒，就给观众留下深刻印象。

这次出演《天龙八部》，同样也不例外，一出场就上了热搜。

她的王语嫣，不太一样，多了一丝悲苦和哀愁。预告里流下一滴清泪的模样，我见犹怜。

除主角之外，剧中很多配角，也都别有风采。

朱珠饰演的马夫人，虽然戏份不多，但一出场就立住了媚而不俗、风情万种的人设，是丐帮门下的“万绿丛中一点红”，在男人堆里十分扎眼。

朱珠的演技不必多说，近几年她差不多“垄断”了熟女角色，心思缜密、绵里藏针，这些状态都不在话下。

马夫人对接下来的剧情，还起到了决定性的作用——挑起杏子林事件，揭出乔峰实为契丹人的身世，将其冤枉为杀害马副帮主的凶手。

很期待朱珠能把这个有点扭曲的美人，演出新意和境界。

黄奕、沈晓海、邱心志、马雅舒这些前辈演员的加盟，也贡献了不少看点。

邱心志饰演的段王爷，一看就是一个贵气十足的情场浪子，周旋于“情人团”之中。

饰演阮星竹的刘玉翠，还祭出了一抹港味十足的回忆杀——

她是97版《天龙八部》阿紫的扮演者，如今再演《天龙八部》，演的刚好是阿紫的娘亲，有恍如隔世的感觉。

导演于荣光，是京剧武生出身，曾在香港影坛闯下一片天，后来回内地演而优则导，推出的作品大多反响不俗，比如《木府风云》《舞乐传奇》。

他执导的作品，一般倾向于表现硬桥硬马的功夫，有来有往的打斗。

正因如此，与时下流行的仙侠剧、新武侠剧比起来，《天龙八部》呈现出了久违的真“武功”，有一气呵成的连贯打戏。

北乔峰与南慕容之间的交手是最令人期待的对决之一。《天龙八部》第一集刚过半，两人就在少林寺提前上演了这场双雄对决。

慕容复用的是斗转星移，身法灵活，不停辗转腾挪。

乔峰用的是降龙十八掌，但却刚柔并济，之后也借剧中人物之口，打破了降龙十八掌只有“刚猛”的刻板印象。

于荣光没有用慢镜、对掌和看不清的快剪来应付事。演员的走位十分清晰，彼此有防守、格挡、化劲，谁在上风谁在下风，一目了然。

许多镜头给得很有压迫感、紧张感，比如有时乔峰一掌袭来，会紧跟着给一个近景，那一掌能占据近三分之一的屏幕，有掌风袭来的感觉。

可以说动作戏是这版翻拍的最大亮点之一，有很不错的动作设计理念。

第六集，叶二娘VS大理四大护卫；第九集，段正明VS段延庆。都是非常精彩的打戏。

群像入手，多线并行

《天龙八部》主要围绕乔峰、段誉、虚竹这三位义结金兰的好兄弟所展开。

原著中，这三人无论出场顺序还是角色戏份，都具有不少差别。

比如虚竹的出场，就是待故事过半才“姗姗来迟”。

而《天龙八部》一开始就从群像入手，通过多线并行展开故事，三位主人公在第一集悉数登场，把每个人的基础背景铺展开来——

彼时，乔峰在丐帮风头正盛，扶宋抗辽，功勋显著，是老帮主汪剑通钦点的继承人；

段誉初出茅庐，留下了一笔笔的风流债，误入“琅嬛福地”，习得逍遥派的两大奇功；

虚竹秉性纯良，一心向佛，随师父南下大理，开启了属于自己的人生修行。

如此安排，可能会招致一定的争议，角色提前出场失去了一定的悬疑性和新鲜感。

但与97版开篇乔峰的大段落原创剧情，以及03版开头就完整呈现萧远山夫妇遭遇与乔峰的身世相比，这版的人物出场设定并没有损失太多的悬念。

三线并行的主叙事结构，看上去倒也并非坏事。

它不但可以让整体剧情看起来更立体、更丰满，而且对新观众也更加友好。就算之前没看过《天龙八部》，也可以迅速理清人物关系，了解每个人物的性格、身份。

同时，这也在一定程度上带出了宏阔的历史、文化气象，不像单一叙事线那样仅仅只局限于眼前。

金庸先生很笃信大仲马的创作理念，觉得“历史是挂小说的钉子”。

在《天龙八部》里，他将自己对人性的理解付诸于乱世，让“无人不冤，有情皆孽”的氛围贯穿始终，无法摆脱的宿命感、无常的际遇，给作品增加了厚度。

这版改编，也是从这个角度出发，塑造人物。

比如乔峰，前几集，导演用了很多笔墨去表现他在“抗辽救宋”中做出的义举，正面塑造一个坦荡、正直的英雄，乔峰以此为荣、以此为己任。

而观众知道他将要遭遇什么。

他此刻做越多义举，在身世曝光时，内心的震惊和痛苦就会越强烈。观众会亲眼目睹一个英雄，在全然无知的情况下，一步步走向命运悲剧。

仅仅因为是契丹人，他的英雄身份和社会地位就被剥夺，他做过的好事瞬间不复存在，而很多百口莫辩的“欲加之罪”则相继叠加到了他身上。

最终，为了阻止战争，他在两军阵前，用断箭自尽，成为了一个真正的大英雄。

不光是乔峰，几位主角都有让人神往的心境。

比如，老实木讷的虚竹，在寺院甘当扫地僧，不争不抢、本本分分。不以物喜不以己悲，八个字说起来容易，能做到比登天还难。

尤其在当下“内卷”严重的时刻，人人奢望“躺平”的时刻，能有这样的心境，就真的能解脱了。

而金庸作品的厉害之处，恰恰也正在于此——

不管置身何时何地，我们总能根据不同的语境对他的作品做出解读。

无论是家国大义、爱恨情仇，还是侠义江湖、人物心境，随便拎一个出来，都能让我们感悟良久。

只可惜，如今仙侠当道，很多人都将潇洒磅礴的江湖故事、生死与共的快意人生抛诸脑后，很少有人愿意向经典武侠取经。

所以，对当下的国剧市场来说，《天龙八部》的出现是一个好的机会，能够让我们再次重温、讨论那些经典的人物、复杂的情感。

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