凤凰网《Feng向标》|《双探》：带着血碴子的东北复仇记
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文/李愚
悬疑短剧已成为最受关注的类型之一，也吸引不少电影演员涉足短剧。
《双探》是演技派段奕宏第一次出演网络短剧，也是他首次担任监制。
双男主的悬疑剧、“妖孽”段奕宏与大鹏搭配，颇有新鲜感。金像奖影后曾美慧孜特别主演，也提升了剧集的“迷影感”。
《双探》从阵容到制作，的确全方位地向电影靠拢。
故事写得不错，在北京绑架、杀人，于当下市场中也算大胆。东北林海雪地，美学突出。
但它有一定的门槛和瑕疵，或许会成为一部口碑尚可、但热度不太高的剧集。
东北的往事与美学
《双探》采用了双线叙事。
故事从2017年的北京说起。京城刑警李慧炎（段奕宏 饰），他的儿子亲眼目睹了女同学被绑架。
李慧炎本以为这就是一场再普通不过的绑架案。没料到绑匪穷凶极恶，打晕他和同事后，逃到东北的双塔市。李慧炎跟两个同事北上逮捕劫匪。
京城殡仪馆的背尸工、入殓师周游（大鹏 饰），也是个兼职法医，有着相当高超的法医经验。
他不愿接受父亲周平原安排的医院工作，长期与父亲关系紧张。
某一天，他与往常一样出任务，没想到死者正是自己的父亲，老人被谋杀并惨遭死后割舌。
周游发现疑似凶手留下的碑文拓写复印件，这个碑文来自于双塔市的南塔石碑。20多年前，周游与父亲都在双塔市生活。
为调查父亲死亡真相，周游也回了一趟双塔。
与其他悬疑剧不同，《双探》开篇不久就明示观众：一个从双塔赶来的屠夫，就是杀害周平原的凶手。
到了剧情中段，观众就已经了解2017年几个案件的真相。
但真正悬念，是1991年的东北往事。
北京城里小女孩绑架案、谋杀割舌案，看似不相关，其实有共同的、来自东北的渊源。
1991年那会儿，东北林场里有三个好哥们：
吴德水——多年后绑架小女孩的幕后黑手；
周平原——背尸工周游的父亲；
丁永利——不久前在双塔市被杀。
三人关系很铁，最终因一场命案分道扬镳。
命案中被害人的儿子幸存，并成长为一名屠夫，开始复仇之旅。
他先后杀害丁永利和周平原。并想通过被绑架的小女孩，接近吴德水——吴德水患有罕见血液病，被绑女孩的血型与他相匹配。
换句话说，《双探》是一个复仇故事。
核心悬念：复仇的动机是什么？
周平原为何着急带着周游来到北京？周平原等人为何杀掉屠夫的父亲？周平原“救火英雄”的旧照又是怎么回事？
随着李慧炎、周游不断深入案件，这场东北往事得以真相大白。
这些年，无论是网剧《白夜追凶》《无证之罪》，还是电影《白日焰火》《雪暴》，观众都能看到衰落、颓败，时空仿佛停滞了的东北边缘县城。
创作者不约而同讲述东北往事，因为东北本身太具有故事性。
从新中国成立到1990年代，东北一直是中国经济的领头羊，彼时的东北人对自我身份带着一份骄傲。
但1990年代之后，在市场经济大潮的冲击下，东北出现下岗潮，东北整体经济滑落，不少东北人感受到身份失落的迷惘和痛苦。
时代的转折在这一代人身上留下痕迹。
找寻不到身份认同的人们，阴沉、暴戾、斗狠、铤而走险。一系列惨厉的事件由此发生。
《双探》中的双塔市亦然。在那个林场工作稳定的时代，几个兄弟一条心。
但时代转折，林场关停，人心也变了。
从这个意义上看，《双探》的核心悬念背后，是一篇关于东北新旧时代转折的“伤痕文学”。
与东北往事关联的，是一种独特的“东北美学”。
极端寒冷的天气，广袤孤绝的荒野与雪原，为故事营造了绝佳的氛围，制造了非常好的戏剧效果——阴冷、沉郁和肃杀。从《双探》片头就能感受到。
剧中，茫茫雪原、灰蒙蒙的天空、高耸的瞭望台、僵硬的尸体、殷红的鲜血、隆隆的枪响，能够迅速将观众拉扯到故事的情境中。
剧集的摄影非常突出，极寒的东北县城自带“文学性”。
手持摄影也营造出了一种持续的、动态的不安。
比如开篇那段杀人与救人的平行剪辑，辅以高强度和快节奏的配乐，将观众裹挟到紧张氛围中。
审美上确实有高度和深度。
文艺过头？
《双探》更偏向于社会派推理，大方向上的立意并无问题，但节奏、细节和美术上，还是有进步的空间。
比如开篇几集进入核心剧情很慢，这是主创者风格上的新尝试——不执迷于廉价的戏剧性，增强写实感和日常性，让剧集更具文艺质感。
但日常性与“无聊日常”之前的边界却需要厘清。
前者必须作用于人物塑造或主题烘托，后者则是无关紧要、可有可无的情节。
《双探》对李慧炎这个“普通”刑警的生活日常的刻画，还是很让观众认可的。
倒夜壶时一边跟街坊聊天，到下饭馆里三下五除二吃早点，出差前给孩子包好饺子……把一个五大三粗又粗中有细的中年人给立住了。
但李慧炎这条线以外，一些配角的活动又显得太过琐碎。
比如陈明昊饰演的王重、张国强饰演的刑警队长任邢军，都稍显冗长，这些角色本身非常功能性，不必大费周章。
类似的枝蔓一多，就会让观众觉得“不得其门而入”，迟迟未进入核心悬念。
文艺腔调是有了，但对观众耐心是一种考验。
剪辑上也有瑕疵。在非常紧急的情节里，镜头调度不着急、剪辑节奏不着急、角色行动不着急，只有观众在屏幕外干着急。
比如小女孩被绑架那段，先是面包车非常缓慢地启动起来，然后旁边的小男孩愣了半天，刑警李慧炎骑车晃悠过来，父子俩聊了两个回合，李慧炎才一踹脚蹬子去追车。
要说是前松后紧搞反差，也没看出来。
而且前面绑架、杀人蒙太奇混剪，那么紧张的时刻，音乐铺得也到位，但镜头那叫一个啰嗦。
《双探》也不存在那种神乎其神的刑警。
无论是李慧炎还是周游，他们都是普通人，甚至还有那么一点落魄。
这与《白日焰火》里的张自力、《无证之罪》里的严良相类。
这也是很多文艺叙事偏好的主人公：不避讳主人公身上的缺陷与困境，而是要从他们的左支右绌发掘现实本身的困境。
在匪徒的猫鼠游戏中，他们常常无功而返，因为整个体系本身是有些笨重而迟缓的，让狡猾的人钻了空子。
《双探》里，李慧炎也遭遇这样的困境。
比如他到了双塔，因为是跨省办案，就有人力不足的麻烦；复杂一点的尸检都要等省里派人……
这种低效率以及极寒天气下人的惰性（多次出现烤火的细节，以及矿泉水结冰的细节），都形成对人的消耗，让观众能够对主人公的无力、困境感同身受。
但编剧又有一点顾此失彼。
毕竟这是发生在2017年的故事，无论是北京还是双塔，刑警的工作方式、场景道具的年代感、滤镜色调的使用，都有些过于“复古”。
如果是1990年代，一个即将读初中的北京女孩，可能会为大白兔奶糖欢呼雀跃，但在2017年这是很难理解的事情。
这是《双探》存在的问题：那种“无力”的文艺感营造出来了，却由此失却了部分真实感。
这导致观众会有错位感，以至于剧情都到后半程了，弹幕上还有人以为，故事发生在1990年代。
无论如何，《双探》以拍摄电影的态度来拍摄网剧，值得肯定；10天一集的进度规划，可见镜头雕琢的用心。
如何均衡故事性和文艺感，《双探》做了一些探索，给行业留下了经验。
目前故事进入到后半段，可看度也提高了很多，希望能够在后续几集里带来更多惊喜。
目前《双探》在“凤凰网指数-影剧综榜单”小程序中的大众评分不足100人，暂未开分。你看过这部剧了吗？评价如何？欢迎点击进入小程序发表评论~
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