独家点评北影节竞赛片:两个变化,试图重塑天坛奖
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独家点评北影节竞赛片:两个变化,试图重塑天坛奖

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第十一届北京国际电影节,凤凰网娱乐Ifeng电影应电影节邀请,观看了主竞赛单元全部入围影片,共计15部。

华语电影3部(《关于我妈的一切》《如果有一天我将会离开你》《云霄之上》),外语电影12部。其中,6部电影已参加过其他节展,并非首次亮相。

今年是北影节第一次设置主竞赛单元“媒体场刊”,邀请了13家媒体组成官方媒体观影团参与打分。

在官方统计的评分中,整体影片的口碑并未拉出差距。平均分三星的电影就有10部,最高3.5星的电影有4部,得分最低的一部是2.5星。

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一方面,均分以打星的形式呈现,四舍五入后差值变小,无法像阿拉伯数字一样精确展现分差;另一方面,内地媒体并未习惯场刊的设置,场刊是否能反应奖项结果,也是未知。

内地除了今年有自媒体自发在FIRST影展组织了场刊外,并未有其他先例。

国外的场刊设计较为成熟,以今年戛纳电影节为例,《银幕》场刊24部主竞赛影片最高分《驾驶我的车》3.5,最低分《国旗日》1.1。

虽然最后金棕榈大奖被场刊排名靠后的《钛》(1.6)夺得,但整个主竞赛获奖的作品,在场刊中大多排名靠前。分差较大,也能反映媒体的口碑。

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北影节首次设置场刊,并邀请媒体打分,是一次示范。

但在15部影片中,Ifeng电影仅为14部电影评分,最后一部,因为涉及11分钟的删减,无法评分

今年的主竞赛单元几乎无商业类型片,多部影片主题围绕战争、家庭、儿童展开。

截至9月25日晚,“天坛奖”的评奖工作已全部完成。评委主席巩俐,和评委陈坤、陈正道、乌尔善、张颂文与雷尼·哈林、娜丁·拉巴基通过线上方式共同确认了本届评奖结果。

十大奖项将于9月29日闭幕式暨颁奖典礼上揭晓。

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虽然评委团星光熠熠,但无法掩盖主竞赛单元常年被影迷和媒体忽视的现状,“天坛奖”在世界影坛的影响力仍处于初步建立的阶段。

今年的场刊和官方媒体观影团,或许是重塑“天坛奖”的信号

以下为15部“天坛奖”竞赛电影点评:(按Ifeng电影评分从高到低排序)

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《会议》

导演: 伊万·特韦尔多夫斯基

编剧: 伊万·特韦尔多夫斯基

主演: 菲利普·阿德耶夫 / Natalya Pavlenkova / 彦·萨普尼克

类型: 剧情

制片国家/地区: 俄罗斯 / 爱沙尼亚 / 英国 / 意大利

语言: 俄语

上映日期: 2020-09-02(威尼斯电影节)

片长: 129分钟

Ifeng电影评分:9/10 场刊平均分:7/10

影片设定在莫斯科剧院发生恐怖袭击的多年之后,幸存者娜塔莎回到犯罪现场举行纪念晚会,让事件亲历者口述当年袭击的种种细节,并在被阻挠后“绑架”了他们,试图借此赎罪。

开场半小时的“慢电影”风格沉稳有力,浅焦镜头和几处放大音效都是很好的设计,有效将观众代入角色的痛苦绝望。

中段起重返恐袭剧院,将剧院观众席作为“舞台”重述创伤历史,一度让人以为是真实的采访记录。用假人玩偶和演员+亲历者共同用言语“搬演”当年事件,也让言语真正成为记忆的载体。

对恐袭创伤救赎两难的观察足够深刻,忘记过去,即意味着同样的灾难或许会在无知无觉中再度发生,但铭记苦难,却也再也无法与自己和解,甚至让救赎的执念制造出下一场“劫持”,深陷永劫轮回。

看好有奖,导演、表演、摄影都极有竞争力。

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《此时此爱》

导演: 哈米·拉梅赞

编剧: 哈米·拉梅赞 / Antti Rautava

主演: Niilo Airas / Toni Airas / Lumi Barrois

类型: 剧情

制片国家/地区: 芬兰

语言: 波斯语 / 芬兰语 / 英语

上映日期: 2020-10-16(芬兰)

片长: 82分钟

Ifeng电影评分:8/10 场刊评分:7/10

影片受到 Ramezan 自身经历的启发,他的家人在 1990 年抵达芬兰之前逃离了伊朗的迫害。

懂事的孩子,恩爱的父母,在面对异乡的不安和苦难下,却能如此乐观生活,这个小小的家庭,呈现了宏观历史背景下鲜活的生命个体,回答了关于“家”和“爱”的普世性的命题。

以哥哥为主的视角,在家庭和校园之间转换,儿童纯真烂漫的友情和怦然心动的懵懂爱意,都为这部温暖细腻的影片增色不少。粗颗粒的影像和画面值得细品,提琴为主的配乐婉转动人,台词朴实亲切,充满生活趣味,时而感动,时而让人忍俊不禁。

创作者将难民的沉重题材,谱写为一首充满希望的诗谣,却足以让不同肤色、国别的观众落泪

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《如果有一天我将会离开你》

导演: 李亘

编剧: 李亘

主演: 齐溪 / 谢承泽 / 牛超 / 邱天

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 / 日语

上映日期: 2021(中国大陆) / 2021-07-02(远东电影节)

片长: 105分钟

Ifeng电影评分:8/10 场刊评分:6/10

本届天坛奖最佳导演最佳编剧的有力竞争者。

以105分钟的时长,讲述了跨度长达一年的、七八位日本华人的故事。镜头和台词,充满生活气息。不煽情、不激烈,自有一股温和、厚重的力量和质感。

演员们大多奉献了自己从业以来的最好表现,细腻、自然、生动。角色之间的情感连接,使他们贡献了让人相信、让人挂心的群像。

齐溪罕见地降低了她本身的倔强感、刚硬感,以恰到好处的分寸饰演了“南国亭”的店长。张艾嘉饰演一位热情而备受学生冷淡的教师,她举着橙色遮阳伞、戴着优雅的帽子在桥上走过,给影片添加一抹非常美好的颜色。

影片以极其自然的手法,关照了亲情、爱情、事业、死亡,不掩饰其中的残忍,也自带温情。

导演李亘作为“星二代”,不显轻浮,以自己的经历为蓝本,真诚地拍摄了此片,十分难得。祝福这部电影能顺利抵达观众。

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《信誓》

导演: 比利·奥古斯特

编剧: 克里斯蒂安·托普 / Thorkild Bjørnvig

主演: 碧尔特·诺伊曼 / 西蒙·本尼杰格 / 安德斯·亨里奇森

类型: 剧情 / 传记

制片国家/地区: 丹麦

语言: 丹麦语

上映日期: 2021-08-05(丹麦)

Ifeng电影评分:7/10 场刊评分:7/10

影片改编自同名自传小说《信誓》,讲述丹麦著名女性作家凯伦·布里克森(导演称其在丹麦的知名度仅次于安徒生)在晚年与年轻诗人索尔基尔德的一段“特殊”情谊。

文坛新人索尔基尔德为了尽快成为一位杰出的作家,同意了来自当时已经非常出名的男爵夫人凯伦的“信誓”邀请,在这段关系中,男性必须对女性的要求绝对服从,女性则会给予男性能力范围内的任何帮助。两人并未发生肉体关系,因为男爵夫人对索尔基尔德的需求并非于此。

影片呈现了一位银幕罕见的、魔鬼般的、复杂的女性角色,她有着极强的控制欲和对艺术极致的追求,优雅、成熟,具有母亲和情人两个角色结合的奇特魅力,而本片女主演对这一角色做出了近乎完美的诠释和演绎。

本片对性别权力、阶层差异都有所探讨,极简的配乐风格、丹麦的风情画面都让人非常享受。

缺点是对索尔基尔德的妻子与异性好友(后来成为其情人)的情感关系叙述太多,剥夺了作为女主角凯伦的人物呈现空间。

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《不得安息的老妇人》

导演: 安德烈·格鲁兹尼茨基

编剧: 安德烈·格鲁兹尼茨基

主演: 米尔恰·安德烈埃斯库 / Valer Dellakeza / 加布里埃尔·斯巴修

类型: 剧情

制片国家/地区: 罗马尼亚

语言: 罗马尼亚语

上映日期: 2021-04-26(莫斯科国际电影节)

片长: 99分钟

Ifeng电影评分:6/10 场刊评分:6/10

老人埃米尔的妻子去世之后,他与老友蒂蒂相依为命,但蒂蒂却似乎能看到埃米尔亡妻的幽灵一直在两人身边作弄,这让不信鬼神的埃米尔也产生了怀疑,由此牵出三人的种种过往。

或许可以看作“小国电影”处理惊悚元素的一次尝试,悼亡片的语气在过往幽灵的环绕中变得含混,角色对宗教的态度也在映及自身时发生微妙的转变。

摄影考究,中小景别浅景深的长镜头营造出岁月与往事对老年人生活的压迫感,不平衡构图则在时刻暗示幽灵的在场。总体节奏沉稳,但三处惊悚配乐的处理有些生涩。

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《遥遥月岩行》

导演: Kurt Martin

编剧: Kurt Martin

主演: Aaron Jeffery / 杰西卡·娜皮埃尔 / 大卫·菲尔德

类型: 剧情

制片国家/地区: 澳大利亚

语言: 英语

上映日期: 2020-08-27(澳大利亚)

片长: 96分钟

Ifeng电影评分:6/10 场刊评分:6/10

男青年和小女孩(兄妹)的角色设置本令人期待,但剧本太“学生气”,创作一板一眼,完整但没有生机。人物塑造浅薄,身患癌症的女孩,绝命逃亡的少年,都有各自缺陷,但对每个角色都没有深挖,因此两人陪伴与成长的维度变得单一。

人物塑造想走现实路线,又不是那么典型,削弱了现实批判意义。配角方面,有着全身肌肉的猛男父亲,在救援女儿时竟沦为哭哭啼啼的工具人,让人忍不住吐槽。

公路之旅的情节设计也很“套路”,悲喜交加,但并非十分吻合故事逻辑。比如在途中偶遇高尔夫香肠男的一场中,为了追求喜剧效果,竟让影片有了魔幻现实的“浮夸”感。由于探长一己之私而必须让男主角丧命,不免有强行卖惨之嫌。

儿童演员表演自然,富有生活气息,相比起来青年男演员的表演就较为刻意生硬,从表演上也没有帮助塑造一个令人信服的角色。

在经历了“月岩石”这种童话色彩的旅途后,两个角色还是都走向了悲惨结局,和观众的心理预期是相违的,让人难以接受。

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《韦素山丘的学校》

导演: 巴塔妮娅·卡帕托

编剧: 巴塔妮娅·卡帕托 / 伊万·冯德

主演: Clementina Folmer / 玛拉·贝什泰利

类型: 剧情 / 儿童

制片国家/地区: 阿根廷

语言: 西班牙语

片长: 70分钟

Ifeng电影评分:6/10 场刊评分:6/10

影片来源于真实故事。在多次拒绝之后,Ema 的父母终于为被诊断出患有自闭症的女儿找到了一个安全的地方。在江边小镇新小学的爱心社区中,爱玛可以按照自己的节奏静静地观察和探索世界。

“自闭症儿童”在题材和人物选择上具有奇观和话题性,视听语言冷静克制,平凡的小镇、院里的杂草、树林中的残枝败叶,未加修饰美化的客观镜头,让电影有了纪录片视感

但导演似乎仍未找到较好的方式讲述这类人物,面对沉重的话题,依然表现出“悲悯”的居高临下的情绪色彩。剪辑上的生切极具作者风格,缺点是频繁割断观众的情绪。

影片整体来说略偏离了大众趣味,观影时场内许多人昏昏欲睡,还好主角小女孩天使般的金发碧眸与影片的冷淡形成了很好的平衡。

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《笼中鸟》

导演: Oliver Rihs

编剧: Oliver Keidel / Norbert Maass / Ivan Madeo / Oliver Rihs / Dave Tucker

主演: 乔尔·巴斯曼 / 安纳托·陶布曼 / 杰拉·哈斯

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 德国 / 瑞士

语言: 德语 / 瑞士德语 / 西班牙语

上映日期: 2020-09-26(汉堡电影节)

片长: 118分钟

Ifeng电影评分:6/10 场刊评分:7/10

根据八十年代瑞士的真实事件改编,讲述跛脚的激进律师芭芭拉和越狱王斯缇姆的人生纠葛。

影片开场,双线并行。芭芭拉正在参与一场激烈的街头抗议,被警方殴打、逮捕。斯缇姆略施巧计,开着囚车逃离监狱。这暗示了两人的命运,一个为了革命公义,一个为了个体的自由。影片逐渐深入探讨这个哲学命题,自由是什么,革命者赠予的自由是否是真的自由

摄影、剪辑都相当出色,音效的使用几乎都是妙笔。漫长的黑场,也能抓住观众的情绪。演员的表演很有魅力,给了角色强大的生命力。

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《国王之夜》

导演: 菲利普·拉科特

主演: 史蒂夫·蒂英楚 / Rasmane Ouedraogo

类型: 剧情 / 奇幻

制片国家/地区: 科特迪瓦 / 法国 / 加拿大

语言: 法语

上映日期: 2020-09-07(威尼斯电影节) / 2021-02-26(美国)

片长: 92分钟

Ifeng电影评分:6/10 场刊评分:6/10

非洲监狱版“一千零一夜”的故事。新入狱的青年犯被指认为新一任“说书人”,他必须在红月之夜为狱中囚徒们讲故事,一旦故事讲完就会有悲惨下场。

青年月夜讲故事和其讲述的关于“扎马王”的传奇故事,两个时空并行串联起本片,纵向勾勒出科特迪瓦民族样貌的一瞥。

当下监狱中单一的色调、景别与场景,与闪回中宏大甚至魔幻的场面形成很有张力的冲撞。“一千零一夜”的元叙事模型,听众在听故事时不断发出的“那又怎样”的质疑,再次呈现自古以来人类对于故事趣味性的追求,与当下观众对于电影“奇观性”的追求形成有趣呼应。

青年在讲故事时,周围犯人会自觉用肢体语言、声音进行补充,等于又叠加了一层叙事时空,但监狱里的罪犯竟然能歌善舞、擅长话剧表演也让人大呼“神奇”。

虽然形式很大胆,但在故事层面,“扎马王”的故事与当下监狱里的混乱无序、暴动在寓意上似乎并无什么联系,看不出本片想表达的核心。在最后的魔幻大战中出现“飞天”“老鹰”等的五毛钱特效也是让人意想不到的。

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《攻城日记》

导演: Andrey Zaytsev

编剧: Andrey Zaytsev

主演: Olga Ozollapinya / Sergey Dreyden

类型: 剧情

制片国家/地区: 俄罗斯

语言: 俄语

上映日期: 2020-10(俄罗斯)

片长: 118分钟

Ifeng电影评分:6/10 场刊评分:5/10

根据真人日记改编,列宁格勒被德军围困的那个冬天,一个刚刚死去丈夫的女人,穿过整个冷峻空荡的城市去寻找自己的父亲。

尸体、寒冷都被拍出了美感和诗意,死亡尤其被镜头充分描述。在表意浓度很高的情况下,男声旁白十分破坏观影体验。整体平淡且深沉,极其考验观众耐心和注意力,很难不睡着。

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《云霄之上》

导演: 刘智海

编剧: 周佳鹂

主演: 陈伟鑫 / 吴嘉辉 / 聂劲权 / 应林坚

类型: 剧情 / 战争

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021(中国大陆)

片长: 86分钟

Ifeng电影评分:6/10 官方场刊评分:6/10

以1935年的一次军事行动为突破口,年轻的红军战士洪启辰接到军令,必须在48小时内炸毁敌人的弹药库,有人因为信仰而选择坚持,有人忠于使命而毅然牺牲。

影片不同于普通战争类影片,《云霄之上》是一部主题创作的诗意战争电影。全美院的制作班底,让电影的水墨感、摄影、画面构图得到了很大的保证。

故事切口小、方言对话、画面介于黑白与彩色之间、叙事节奏不强……种种标签都与当下观众的观影习惯有所不同。导演在探索新的战争电影语言,也在试探观众的观影界限。

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《最后一场胶片电影放映》

导演: 宾·纳伦

编剧: 宾·纳伦

主演: Rahul Koli / Richa Meena / Bhavesh Shrimali

类型: 剧情

制片国家/地区: 印度 / 法国

语言: 古吉拉特语

上映日期: 2021-06-10(翠贝卡电影节)

片长: 134分钟

Ifeng电影评分:4/10 场刊评分:6/10

故事讲述了9岁的萨米机缘巧合与一名胶片电影放映员成为朋友,整日蹭电影看的他开始偷胶片,与小伙伴自己制作放映机,但一切随着数字电影时代的到来戛然而止。

画片拼贴作为一种“剪辑”,土法“拍电影”、做放映机、配音效……这些胶片时代迷影的点子还是灵光的,且与儿童片类型做了不错的结合。

从放映机透出的色光,带出“光催生故事,故事造就电影”的金句,并将彩色胶片转换为滤镜,成为一种从电影中习得的观看世界的方式,也足够浪漫。

但将胶片转数字直接展现为“电影之死”的仪式,大有把胶片定义为电影唯一存在形态的意思,那请问导演,你这部电影为什么还要用数字拍呢?

在台词中强调“故事造就电影”,但本片的故事也讲得散漫,后半段基本上想一出是一出。大量特写的使用,也显得影片过于沉溺于个人视角。

单有一些迷影的点子,是撑不起一部长片的。

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《关于我妈的一切》

导演: 赵天宇

编剧: 李洁 / 赵天宇

主演: 徐帆 / 张婧仪 / 许亚军 / 张歆艺

类型: 剧情 / 家庭

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021-09-19(中国大陆)

片长: 120分钟

Ifeng电影评分:4/10 场刊评分:6/10

一位完美无缺的母亲,善良、贤惠、无私奉献,或许集齐了中国对好母亲这一社会角色的传统定义和期待,只是“好”到让人难以相信。我们并不介意看到母亲也有自私懒惰等缺陷,并不介意让母亲成为一个普通“人”。

还好影片中的季佩珍也有某些“韧劲”的时刻,比如地下通道那场戏突然“凶神恶煞”将女儿吼起来;比如在演播厅硬气斥责劣质艺人和导演。都稍微让这一角色更接地气一些。大概是这届“天坛奖”竞赛片中,鸡汤味最重的一部。

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《生命的停车场》

导演: 成岛出

编剧: 平松惠美子

主演: 吉永小百合 / 松坂桃李 / 广濑铃

类型: 剧情

官方网站: https://teisha-ba.jp

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2021-05-21(日本)

片长: 126分钟

Ifeng电影评分:2/10 场刊评分:6/10

影片讲述了一名急诊医生因故回到老家的诊所工作,与三位同事一同为患有癌症、脊髓损坏等重病的病人进行“家庭护理”的故事。

导演手握吉永小百合、松坂桃李、广濑铃这样优秀的卡司,拿到了临终关怀、老年人安乐死这些容易出好故事的题材,成片却令人非常失望

本片是由一个个互相没有联系的小故事强行拼接而成的,煽情配乐满到溢出,故事内部的泪点也都是类型套路,难以打动观众。几乎全程采用手持长镜头拍摄,却没有为电影带来丝毫现实性,反倒更像是一种不知道怎么摆放摄影机时的偷懒做法。

结局在安乐死问题悬而未决之处,也体现出一种无法给出现实解决方案的懦弱。

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《坠雪少女》

导演: 沙琳·法维耶

编剧: 沙琳·法维耶 / 安托万·拉孔布莱 / Marie Talon

主演: 诺亚·阿比塔 / 杰瑞米·雷乃 / 玛丽·德纳尔诺

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国 / 比利时

语言: 法语

上映日期: 2020-11-04(法国)

片长: 92分钟

Ifeng电影评分:缺 场刊评分:6/10

影片删减约11分钟,难以判断人物关系和心理,难以理解完整剧情,无法评分。(应北影节官方场刊要求,提供三星打分,但无法代表Ifeng电影真实评价。)

影片主要讲述15岁滑雪少女和其中年男教练的故事。

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