社恐也能讲好脱口秀？她做到了

《脱口秀大会》第四季落下帷幕，周奇墨不出意外地夺得冠军。

事实上从七强选手的尘埃落定开始，网友们的预测似乎也印证了这档群雄混战的节 目里，谁夺冠都不能算爆冷。

火遍全网的段子和金句，也让第四季节目在欢呼声中热度走高，同时大家都在期盼着，能有一个像李雪琴般的现象级新秀横空出世。

不止是观众，笑果文化也流露出打造“李雪琴”的意图，为了避免“为他人做嫁衣”，笑果这次派出了旗下演员鸟鸟。

同样是 “新人+北大” 以及 “社恐+丧丧” 的标签，不同于李雪琴讨喜幽默的搞笑路数，鸟鸟用学术段子出圈，使她有着极具个人特色的鲜明风格。

惊艳亮相过后，鸟鸟迅速走红。

01 黑马

鸟鸟一出场，就把丧、社恐、容貌焦虑、男女平等社会现象写成段子，并征服全场。

谈及普通女生的容貌焦虑，开篇就抛出了专业术语“体象障碍”，即一个人明明不丑，却觉得自己丑的心理障碍。

“我想去医院看看，但害怕医生说我没有” ，用自嘲似的语气调侃着，一下子热了场。

“从小母亲就教育自己好好学习，女人不能要一头没一头，所以考上北大，不能要一头没一头。”

“ 因为容貌上的自卑，自己放弃了很多事情： 不要去面试，肯定选不上；不要联系他，肯定没结果。 ”

单看鸟鸟的段子，就知道什么叫强大又精巧的结构文本，也直击同为普通人的广大观众内心。

之后她又用 “楼兰美女和干尸二号” ，来形容社会颜值偏见，对美女们与普通人的区别对待。

其实一开始创作这段是这样的。

美人和普通人的世界是不同的，连老去也无法消弭这种差距。比如有的老太太，一看就会想，这个人年轻时一定很美；而有的老太太，一看就会想，她怎么还不去排队买鸡蛋。

但开麦后，这个梗笑点并不明显，她自己讲得也不太舒服，便删去了。

再想到自己身为普通人，从未有过美女那般待遇，凄凉感油然而生，在找到一个合理的情绪宣泄口后，“某某几号”这个词便闪现在脑海中。

对一个人来说，没有姓名只有编号，算得上是对其最大的不尊重。

于是删繁就简就有了这个段子，直接将当天的节目推至高潮，这段金句也成了鸟鸟最满意的作品。

可她似乎仍是这喧嚣中的局外人，继续慢条斯理地借喜剧形式，讲述着自己的愤怒。

节目第三期，李诞主动爆料“吐槽大会许知远的稿子，有一部分是鸟鸟写的”，不仅上了热搜，还引发观众热议。

之后谈及社恐，她最后的底收在武松打虎上，纠结于自己如果被老虎咬了，都很难立刻喊人来救。

因为如果没有人救，可能只是会死，可一旦有人来救，我还要跟他打招呼。

一针见血地揭露了社恐人潜藏本能的方式和心理，台下选手听了，表示一辈子也写不出这种段子，罗永浩则拍灯对李诞说：贵圈可能迎来人才爆发期了。

向下主义的大众娱乐时代，仅存的文化价值正逐步毁灭，走向愈发庸俗的流量时期，包括节目中娱乐化的文本，也更倾向大众最猎奇的选题。

不同于李雪琴能洞察娱乐市场波云诡谲的走势，鸟鸟是典型文本创作略高于人设的选手。

带着知识分子的蔫坏，将脱口秀的内涵本质部分拉回。

这种对世事洞察过后，仍具顿感呆萌的风格，形成巨大的反差，很多观众称其是开创全新的“社恐式脱口秀”表演风格。

02 破局

若是没有脱口秀大会这个节目，北大毕业的鸟鸟，极有可能在老家呼和浩特的事业单位工作下去，过着朝九晚五的生活。

从小到大她都是一个循规蹈矩的人，极度享受呆在舒适区，甚至她自称那叫 安全区。

在加入笑果文化之前，她人生里最不可思议的事，是跨专业考研。

本是吉大工科的鸟鸟，因为厌烦数理化，喜好文学，便下决心考北大中文系，找一个她愿意投入的专业：创意写作。

毕业后的鸟鸟，先在同学介绍下干着编剧工作，但不稳定的收入和巨大的生活压力迅速击垮了她，不如意的生活状态，让她不得不放弃北漂，回到内蒙老家在体制内工作。

虽然做着编辑工作，但鸟鸟内心还怀揣着文学的理想。

早在大学时她就接触到了脱口秀，一次偶然，她发现老家这边有了脱口秀小剧场俱乐部，看了两三次开放麦，她觉得自己也可以。

上了几年班后，用她自己的话就是从安全区能移步到舒适区了。

2019年末，鸟鸟开始登上舞台，讲了几个日常生活段子，但现场气氛很冷。

她备受打击，说完直接走了，直到去年，才第二次登台。还是因为在上班路上，她想到了几个有意思又深刻的点子，觉得一定能得到观众喜爱，果然上台后炸场。

讲了几次开放麦后，鸟鸟做了一个大胆的决定，她报名了笑果训练营。

训练营里高强度的创作和培训，让鸟鸟几乎没有休息时间；训练结束后，她被《吐槽大会》编剧组选中，当时全家并不支持她辞掉体制内的稳定工作，也对脱口秀行业展现出极大的不理解。

但鸟鸟还是来到了上海，几个月后，就登上了《脱口秀大会4》，然后红了。

在笑果，鸟鸟写的第一个嘉宾就是精神偶像许知远，一个将娱乐圈定义为浅薄，却登上了娱乐性舞台的知识分子。

文化人的青春，有时比同龄人来的惨烈，大多为感性所累，但如何用喜剧的方式消解情绪，用幽默的调侃达成和解，对鸟鸟来说，莫过于是极大的挑战。

她会将自己带入当事人身上，设想文化人讲笑话的语气和态度，也会大段大段地删东西，最后找到一个合理又不失逻辑的平衡点，让观众理解，和嘉宾产生共鸣。

果然许知远上《吐槽大会》的那期，也拉近了他与观众的距离，字字如刀的犀利感，既有着对某些社会现象、人物的愚蠢虚伪的嘲弄，又包含了内容主体让渡一部分的优越感。

什么 “CP就像期货，就是未能兑现的爱情” ；

“这是一个被物占据的世界，而我们的精神需求无处附着，只能投靠到这样一个消费世界， 薇娅创造了一个新的拜物教 ”。

的确许知远做客那期，也是那一季《吐槽大会》的高光时刻，体现出了在一个娱乐至死的时代，鸟鸟们对于已经式微的人文主义，以新的方式变为当代新的可能。

她自己也始终保持如此的创作热情，于不动声色中道尽人生的无奈、困惑和焦灼。

若看过她的采访和自述，不难发现她真的是借舞台，表达长期压抑在心里的不满，这情绪是愤怒。

但作为一个观察者和创作者，她有着对个体命运深刻的洞察与怜悯，在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重，亦如她持续多年的容貌焦虑，自卑感作祟，故能感同身受。

她也始终用一种审慎时代的眼光，来捕捉所身处的社会洪流，记录周遭的时代变革，调侃强者与不公。

实际生活里的鸟鸟， 是小心翼翼、怯懦的，恪守做人随和的原则，不敢伤害到任何人际关系，好在脱口秀 的舞台，给予了她表达的欲望。

03 未来

鸟鸟这种以学术型段子见长的演员走红，除了文本的深刻外，更多的是来自于她素材中的真诚，以及轻描淡写中透露的轻盈姿态。

作为一个贴近普通人的年轻女孩，面对性别歧视等不公，也流露出愤懑无助的情绪；遇到人生困境，也曾陷于焦灼不安状。

鸟鸟选择用自嘲的方式，讲述了小人物面对生活的不如意所发出的哀鸣，也渴求生命中片刻的柔软，表达了深藏内心的懦弱。

而面对这份真实，在道尽那些遗憾和失落后，最终达成自己与生活的和解，也让我们在她的言语间，找到了久违的归属感。

都说脱口秀是一种冒犯的艺术，它也代表一种娱乐精神，这门艺术的多元化表达，在网络经久不衰的舆论热度中，留下了鲜明的记忆点，也击中社会共性情绪。

作为这种艺术的集大成者，在经历池子解约、卡姆吸毒被抓等大事件后，笑果文化也曾怀疑这档节目能否做下去。

本着破釜沉舟的心态继续，没想到《脱口秀大会3》火爆全网。李雪琴、杨笠等选手，因金句不断频上热搜，阅读量近百亿，整季节目的播放量过亿。

第四季节目也是未播先热，正式播出后，大家对节目的探讨热情也水涨船高，朋友圈文案，抖音到处都是选手们的爆款语句。

尽管最终也未能出现，像李雪琴那样的现象级演员，但我们发现越来越多的年轻人喜欢上脱口秀了。

前些年80、90后群体热爱以郭德纲为代表的相声曲艺，如今95、00后的Z世代群体更热衷于脱口秀这种喜剧工业形式。

究其原因，脱口秀的创作植根于生活，又高于生活。

相比其他形式的综艺，能够更大限度地为观众提供情绪价值，以人为本，更贴近“人”的生活本身，直击社会痛点，与大家产生广泛共鸣。

在丧和焦虑普遍存在的当下，年轻人需要这种幽默方式，消解不良情绪，抵抗社会压力。

比如面对催婚话题，杨笠形象的一句“问我为什么不找男朋友，那你为什么不上清华，是因为不喜欢吗？”

谈及职场话题，呼兰的“我把欢乐带给人间，老板却把钱带回了家”“职场化缘”直击打工人灵魂。

还有鸟鸟的那段谈及内外向性格的段子，“内向的人像月亮，只要有太阳在就没有人能看得到它。”

生活中的笑与泪，相似的烦恼，通过演员们的嬉笑谩骂，也能得到片刻缓解，在这些爆笑和共情中，我们也获得了更多维的思考空间和价值理解。

可以说经历了涅槃重生的过程后，李诞和他的笑果文化虽未能让脱口秀这种喜剧形式，达到像相声那般受众广泛和庞大，但这个领域他们仍是一家独大，也吸引了更多的创作者加盟，拓宽了脱口秀更多的形式。

比如今年令人惊艳的漫才组合肉食动物，在认真打磨段子的同时，将这类小众喜剧形式做到了较高水准。

超级黑马徐志胜，初登场就以自己得天独厚的外貌优势令全场笑炸，“卖面膜”、“红绿色盲过马路”、“脱发”梗，巧妙地将外形化成尖锐的武器，在舞台上大放异彩。

没有刻意卖惨和煽情，观众在其荒诞不羁的虚实段子中，感受到 些许 人生里 沉重又苍凉的底色。

所以未来时间里，在看到脱口秀节目前景大好，像鸟鸟这样的脱口秀人才会越来越多，不少笔耕不辍的选手会更坚定内心想法，继续保持强输出。

同时年轻人在保持积极创作的同时，也是对抗当下时代对个体的异化的过程，是重新审视生活，感悟生活的开始，在高度发展的社会文化之中，鼓励着更多喜剧发展的可能性。

（文章配图来自网络）