男频、女频，究竟有什么区别？
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文/曾于里
《雪中悍刀行》落下帷幕。虽然口碑不及张若昀主演的上一部男频大剧《庆余年》，但《雪中》的播放数据非常出色，高于腾讯去年的一系列女频大剧，诸如杨幂的《斛珠夫人》、周冬雨的《千古玦尘》、迪丽热巴的《长歌行》，等等。
曾几何时，女频大剧更容易出爆款，也能带动整个行业的风向；但《庆余年》改写了男频大剧，也改写了这个版图，现如今似乎男频大剧的爆款，战斗力更强。
广义上的男频剧、女频剧，依据小说网站男生频道、女生频道的划分。
狭义上的男频剧、女频剧，主要指古装大男主戏和古装大女主戏，“搞事业”是剧情的核心，题材以历史、武侠、玄幻为主，讲述宏大背景下的传奇人生。
女频剧和男频剧的差异，并不只是主人公的性别而已，在出身、情感、事业、结局等各个层面，都会体现出一定的差异化。
从本质上说，女频剧仍囿于传统的女性形象，导致女频剧恋爱为主、事业为辅。
相形之下，男频剧里男主人公可以专心致志搞事业、格局更大，这促成了男频剧的“弯道超车”。
出身
女的“惨”，男的“天选”
无论女频剧还是男频剧，男女主人公的出身基本就两种类型：平民、贵族。
只不过，女频剧女主无论出身高贵还是来自底层，身世上常会凸出一个“惨”。
《楚乔传》中，楚乔是战乱时代命如草芥的奴隶，一出场就被送入猎场供贵族娱乐射杀。
《延禧攻略》的魏璎珞，出身平民，为寻找长姐死因入宫成为宫女。
《斛珠夫人》的叶海市，渔民之女，父亲亡故、村落遭屠。
哪怕出身贵族，她们的婚姻也身不由己，成为交易的筹码。
《上阳赋》的王儇和《燕云台》的萧燕燕，都因为政治联姻，被迫与心爱的人分开。
只有足够“惨”，女主搞事业才有“合法性”前提，这还是受到“女主内”思维的影响。
男频剧，不论男主出身如何，他们一开始可能只想当个胸无大志的“废柴”。
《庆余年》中，范闲要的是一生平安，富甲天下，娇妻美妾，倜傥风流。
《雪中悍刀行》中，徐凤年武功不想学，世子不想当，王位不想继承。
但没办法，作者和编剧就说他们就是“天选之子”，就是适合搞事业，而且各种开挂。
范闲身边有庆帝、陈萍萍、范建罩着，有一等一的高手五竹护着，有千里追踪的王启年帮着。
徐凤年学武很晚，不太赶趟，但王重楼以毕生修为给他做嫁衣。
《剑王朝》中的丁宁，哪怕身患顽疾，还是完成了半日通玄，十日破境等一系列天才举动。
《天醒之路》中的路平，别人穷其一生都不一定能达到五魄，路平天生就是天醒者……
大男主搞事业是天经地义、命中注定，不搞都不行，因为“天将降大任于斯人也”。
男人，就是这么自信！
爱情
女频爱情至上，男频女人如衣服
女频剧主打恋爱，因为编剧不允许她们的事业离开男人，而男人帮助她的前提是，男人爱上了她。
幸运的是，一些女频小说试图打破陈旧框架，希望女主人公可以撇开“恋爱脑”。
不幸的是，影视化改编时，编剧又纷纷把女主角的恋爱摆在最重要的位置。
比如小说《有匪》里，周翡与男主人公谢允，在精神世界上相互理解、相互赏识、相互扶持，但行走江湖时，更近于“女强男弱”，谢允后半程成为“睡美人”，周翡不仅要救自家男人也要救天下。
剧版《有翡》，增加了大量谢允与周翡互动的戏份。
比如一开始的禁林追逐戏，以及谢允的英雄救美和公主抱，都是小说里没有的。编剧还是把《有翡》往古言的路线上去改动了。
《锦心似玉》改编自《庶女攻略》。小说中，十一娘专心致志搞事业，“把老公当老板”是她的生存哲学。
到了剧中，请来钟汉良饰演男主，且钟汉良是一番，他的戏份必然增多，这个男主的主要功能是与十一娘谈恋爱。
各种先婚后爱的桥段轮番上演，什么眼神对视，不小心摔怀里，有点酸又有点甜的相互了解过程……
女频剧，非得逼女主角谈恋爱。
而男频小说里，女人如衣服，“开后宫”是绝大多数男频小说的特点。
也即俗话说的：“一男两膀，坐拥三妻四妾五奴六婢，同占七八九女，十足种马！”
而剧集是更大众的作品，男频剧因此不可能“开后宫”，改编的时候，都必须修“男德”。
为了吸引女性观众，男主爱情线，通常往甜宠剧方向改。
比如《赘婿》，小说里“倒插门还出轨9个，把6个娶回来当小老婆”，剧中宁毅与苏檀儿一夫一妻、一心一意。
不过，爱情线从来不是男频剧的重点。《庆余年》里，女一号李沁到中后段，都快没戏份了。
并且，男主可以很轻易为了朋友、事业，把爱情放一旁。
《庆余年》中，长公主插手鉴查院，试探君权，恐被逐出京都。长公主是林婉儿的生母。
范建提醒儿子范闲大度些，替长公主求情，以免日后跟林婉儿生出嫌隙。
范闲真见了皇帝，说要不是有人提醒，差点忘了婉儿的感受。话锋一转，又说，恳请陛下切勿姑息，务必严惩长公主。
他惦记的不是林婉儿的感受，他惦记的仍是好朋友滕梓荆。
播出途中一直有观众觉得：林婉儿在范闲心中，也许还没一个护卫重要。
事业
男频大志向，女频靠男的
男频剧不怎么在男主的感情上花功夫，因为事业真的都挺复杂的。
所有的男频剧，基本都会有一个特别宏大的世界观，有非常复杂的修炼体系。
《天醒之路》叫“内练七魄，外练武技”。
《将夜》中，“修行一途，有初境、感知、不惑、洞玄、知命等境界。其中最为高深者，乃夫子无矩”。
《斗罗大陆》有一个武魂体系，魂师也有一个等级体系。
总之，男频剧的世界观，充分体现男主在武学、修炼上的追求和天赋，武力值这块必须达到睥睨天下的水准。
至于《庆余年》《雪中悍刀行》这一类，男主角则有建立全新政治体系的伟大志向。
范闲想在庆国推动文明进程，建立一个人人平等的世界。
徐凤年要走出一条连他爹都从未敢触碰的道路，又是改革人才选拔方式，又要改良政治体系。
这事业，都有点推翻封建统治那劲儿了。
女频剧里，女性搞事业，很少追求武力值，事业也没有那么宏大，首先得从真实人物身上取材。
《芈月传》《大宋宫词》《燕云台》，都以历史上少数几个有政治作为的“女王”为样本。
如果是完全虚构，女的搞事业，首先是因为身世或经历很“惨”，存活过程中不得不搞。
比如《甄嬛传》《如懿传》，女主角都是在迫害下，不得不参与斗争。
《长歌行》，李长歌被灭门后，为了给家人复仇，才开始搞事业。
女性搞的事业，都很具体。最大的事业，也不过是复刻非常传统的、非常基础的旧男性事业——保家卫国。
在此基础上，男性可以没有女的陪伴搞事业，女性搞事业，几乎都是与男性“携手完成”。
《有翡》里，周翡得跟着谢允一起；《锦心似玉》里，十一娘得跟徐令宜一起；《上阳赋》里，王儇得跟萧綦一起；《长歌行》里，李长歌得跟阿诗勒隼一起……
结局
男频未完待续，女频俗套团圆
男频剧结束时，除了常见的爱情事业双丰收以外，另一个更显著的特点是，男主角的事业“未完待续”。
报完仇了，还可以卫国；卫完国了，还可以改变国家机制、推进文明进程……
男性的征途是星辰大海，他们的事业永无止境，所以需要续集接着演。
因此，男频剧常常会有续集。
《将夜》口碑不错，就有了《将夜2》（虽然口碑大滑坡）。
《赘婿》《庆余年》的续集已提上日程，尤其是《庆余年2》，很多观众翘首以盼。
《雪中悍刀行》拍续集的可能性也不低。
到了女频剧这里，幸运点，就是“从此，白马王子与灰姑娘过上了幸福的生活”。不幸点，就是“她失去了她想要的一切，只得到了冰冷的权力”。
女频剧，没有续集。
创作者在潜意识里还是认为：女性的事业是有终点的，没必要那么拼，有些事也不适合女的来拼。
能够保家卫国，就是女性的事业巅峰了。
过去十年，影响力最强的大女主剧《甄嬛传》，提供了一个经典的女性结局——女主角以“成为自己最讨厌的人”的方式，打败了敌人。
看似成功了，实际上仍有巨大的落寞与空虚。
综上，不难明白，为什么如今的大女主剧陷入困境，而《庆余年》后，男频剧仿佛打开了任督二脉。
套用戴锦华教授的一句话说就是，这些女频剧“更换了角色的性别身份，但丝毫没有改变故事的权力逻辑”。
女频剧，要么是复刻传统男性所拥有的事业与人生，要么是把甜宠剧稍加变形，要么是把“和几个男人的故事”当成女性史诗。
“像男的一样功成名就”，似乎就是对女性最大的褒奖了。
这并不是女性的问题，而是创作者格局太小的问题——他们对女性的想象，贫瘠而单一。
戴锦华说：“我一直寄希望于，女性生命经验所累积的历史，能够成为另外一种资源，成为面对由男性主导的现代文明的一种完全不同的力量，以便给我们打开可能性。”
这也是我们对女频剧的期待。
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