男频、女频,究竟有什么区别?
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男频、女频,究竟有什么区别?

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文/曾于里

《雪中悍刀行》落下帷幕。虽然口碑不及张若昀主演的上一部男频大剧《庆余年》,但《雪中》的播放数据非常出色,高于腾讯去年的一系列女频大剧,诸如杨幂的《斛珠夫人》、周冬雨的《千古玦尘》、迪丽热巴的《长歌行》,等等。

曾几何时,女频大剧更容易出爆款,也能带动整个行业的风向;但《庆余年》改写了男频大剧,也改写了这个版图,现如今似乎男频大剧的爆款,战斗力更强

广义上的男频剧、女频剧,依据小说网站男生频道、女生频道的划分。

狭义上的男频剧、女频剧,主要指古装大男主戏和古装大女主戏,“搞事业”是剧情的核心,题材以历史、武侠、玄幻为主,讲述宏大背景下的传奇人生。

女频剧和男频剧的差异,并不只是主人公的性别而已,在出身、情感、事业、结局等各个层面,都会体现出一定的差异化。

从本质上说,女频剧仍囿于传统的女性形象,导致女频剧恋爱为主、事业为辅。

相形之下,男频剧里男主人公可以专心致志搞事业、格局更大,这促成了男频剧的“弯道超车”

出身

女的“惨”,男的“天选”

无论女频剧还是男频剧,男女主人公的出身基本就两种类型:平民、贵族

只不过,女频剧女主无论出身高贵还是来自底层,身世上常会凸出一个“惨”

《楚乔传》中,楚乔是战乱时代命如草芥的奴隶,一出场就被送入猎场供贵族娱乐射杀。

《延禧攻略》的魏璎珞,出身平民,为寻找长姐死因入宫成为宫女。

《斛珠夫人》的叶海市,渔民之女,父亲亡故、村落遭屠。

哪怕出身贵族,她们的婚姻也身不由己,成为交易的筹码

《上阳赋》的王儇和《燕云台》的萧燕燕,都因为政治联姻,被迫与心爱的人分开。

只有足够“惨”,女主搞事业才有“合法性”前提,这还是受到“女主内”思维的影响

男频剧,不论男主出身如何,他们一开始可能只想当个胸无大志的“废柴”。

《庆余年》中,范闲要的是一生平安,富甲天下,娇妻美妾,倜傥风流。

《雪中悍刀行》中,徐凤年武功不想学,世子不想当,王位不想继承。

但没办法,作者和编剧就说他们就是“天选之子”,就是适合搞事业,而且各种开挂。

范闲身边有庆帝、陈萍萍、范建罩着,有一等一的高手五竹护着,有千里追踪的王启年帮着。

徐凤年学武很晚,不太赶趟,但王重楼以毕生修为给他做嫁衣。

《剑王朝》中的丁宁,哪怕身患顽疾,还是完成了半日通玄,十日破境等一系列天才举动。

《天醒之路》中的路平,别人穷其一生都不一定能达到五魄,路平天生就是天醒者……

大男主搞事业是天经地义、命中注定,不搞都不行,因为“天将降大任于斯人也”

男人,就是这么自信!

爱情

女频爱情至上,男频女人如衣服

女频剧主打恋爱,因为编剧不允许她们的事业离开男人,而男人帮助她的前提是,男人爱上了她。

幸运的是,一些女频小说试图打破陈旧框架,希望女主人公可以撇开“恋爱脑”。

不幸的是,影视化改编时,编剧又纷纷把女主角的恋爱摆在最重要的位置。

比如小说《有匪》里,周翡与男主人公谢允,在精神世界上相互理解、相互赏识、相互扶持,但行走江湖时,更近于“女强男弱”,谢允后半程成为“睡美人”,周翡不仅要救自家男人也要救天下。

剧版《有翡》,增加了大量谢允与周翡互动的戏份。

比如一开始的禁林追逐戏,以及谢允的英雄救美和公主抱,都是小说里没有的。编剧还是把《有翡》往古言的路线上去改动了。

《锦心似玉》改编自《庶女攻略》。小说中,十一娘专心致志搞事业,“把老公当老板”是她的生存哲学。

到了剧中,请来钟汉良饰演男主,且钟汉良是一番,他的戏份必然增多,这个男主的主要功能是与十一娘谈恋爱。

各种先婚后爱的桥段轮番上演,什么眼神对视,不小心摔怀里,有点酸又有点甜的相互了解过程……

女频剧,非得逼女主角谈恋爱。

而男频小说里,女人如衣服,“开后宫”是绝大多数男频小说的特点

也即俗话说的:“一男两膀,坐拥三妻四妾五奴六婢,同占七八九女,十足种马!”

而剧集是更大众的作品,男频剧因此不可能“开后宫”,改编的时候,都必须修“男德”。

为了吸引女性观众,男主爱情线,通常往甜宠剧方向改

比如《赘婿》,小说里“倒插门还出轨9个,把6个娶回来当小老婆”,剧中宁毅与苏檀儿一夫一妻、一心一意。

不过,爱情线从来不是男频剧的重点。《庆余年》里,女一号李沁到中后段,都快没戏份了。

并且,男主可以很轻易为了朋友、事业,把爱情放一旁

《庆余年》中,长公主插手鉴查院,试探君权,恐被逐出京都。长公主是林婉儿的生母。

范建提醒儿子范闲大度些,替长公主求情,以免日后跟林婉儿生出嫌隙。

范闲真见了皇帝,说要不是有人提醒,差点忘了婉儿的感受。话锋一转,又说,恳请陛下切勿姑息,务必严惩长公主。

他惦记的不是林婉儿的感受,他惦记的仍是好朋友滕梓荆

播出途中一直有观众觉得:林婉儿在范闲心中,也许还没一个护卫重要。

事业

男频大志向,女频靠男的

男频剧不怎么在男主的感情上花功夫,因为事业真的都挺复杂的。

所有的男频剧,基本都会有一个特别宏大的世界观,有非常复杂的修炼体系

《天醒之路》叫“内练七魄,外练武技”。

《将夜》中,“修行一途,有初境、感知、不惑、洞玄、知命等境界。其中最为高深者,乃夫子无矩”。

《斗罗大陆》有一个武魂体系,魂师也有一个等级体系。

总之,男频剧的世界观,充分体现男主在武学、修炼上的追求和天赋,武力值这块必须达到睥睨天下的水准

至于《庆余年》《雪中悍刀行》这一类,男主角则有建立全新政治体系的伟大志向

范闲想在庆国推动文明进程,建立一个人人平等的世界。

徐凤年要走出一条连他爹都从未敢触碰的道路,又是改革人才选拔方式,又要改良政治体系。

这事业,都有点推翻封建统治那劲儿了。

女频剧里,女性搞事业,很少追求武力值,事业也没有那么宏大,首先得从真实人物身上取材。

《芈月传》《大宋宫词》《燕云台》,都以历史上少数几个有政治作为的“女王”为样本

如果是完全虚构,女的搞事业,首先是因为身世或经历很“惨”,存活过程中不得不搞。

比如《甄嬛传》《如懿传》,女主角都是在迫害下,不得不参与斗争。

《长歌行》,李长歌被灭门后,为了给家人复仇,才开始搞事业。

女性搞的事业,都很具体。最大的事业,也不过是复刻非常传统的、非常基础的旧男性事业——保家卫国。

在此基础上,男性可以没有女的陪伴搞事业,女性搞事业,几乎都是与男性“携手完成”。

《有翡》里,周翡得跟着谢允一起;《锦心似玉》里,十一娘得跟徐令宜一起;《上阳赋》里,王儇得跟萧綦一起;《长歌行》里,李长歌得跟阿诗勒隼一起……

结局

男频未完待续,女频俗套团圆

男频剧结束时,除了常见的爱情事业双丰收以外,另一个更显著的特点是,男主角的事业“未完待续”

报完仇了,还可以卫国;卫完国了,还可以改变国家机制、推进文明进程……

男性的征途是星辰大海,他们的事业永无止境,所以需要续集接着演。

因此,男频剧常常会有续集

《将夜》口碑不错,就有了《将夜2》(虽然口碑大滑坡)。

《赘婿》《庆余年》的续集已提上日程,尤其是《庆余年2》,很多观众翘首以盼。

《雪中悍刀行》拍续集的可能性也不低。

到了女频剧这里,幸运点,就是“从此,白马王子与灰姑娘过上了幸福的生活”。不幸点,就是“她失去了她想要的一切,只得到了冰冷的权力”。

女频剧,没有续集。

创作者在潜意识里还是认为:女性的事业是有终点的,没必要那么拼,有些事也不适合女的来拼。

能够保家卫国,就是女性的事业巅峰了。

过去十年,影响力最强的大女主剧《甄嬛传》,提供了一个经典的女性结局——女主角以“成为自己最讨厌的人”的方式,打败了敌人。

看似成功了,实际上仍有巨大的落寞与空虚。

综上,不难明白,为什么如今的大女主剧陷入困境,而《庆余年》后,男频剧仿佛打开了任督二脉。

套用戴锦华教授的一句话说就是,这些女频剧“更换了角色的性别身份,但丝毫没有改变故事的权力逻辑”。

女频剧,要么是复刻传统男性所拥有的事业与人生,要么是把甜宠剧稍加变形,要么是把“和几个男人的故事”当成女性史诗。

“像男的一样功成名就”,似乎就是对女性最大的褒奖了。

这并不是女性的问题,而是创作者格局太小的问题——他们对女性的想象,贫瘠而单一

戴锦华说:“我一直寄希望于,女性生命经验所累积的历史,能够成为另外一种资源,成为面对由男性主导的现代文明的一种完全不同的力量,以便给我们打开可能性。”

这也是我们对女频剧的期待。

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