又吹“女强男弱”了?别糟蹋女神了...
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又吹“女强男弱”了?别糟蹋女神了...

最近国产剧吹起了一阵风——

「女强男弱」

顾名思义,女主外男主内。女性掌控家庭的经济大权和话语权,男性主要负责打理家庭的内务。

比如,正在播出的《完美伴侣》。

高圆圆饰演的女主在职场上大开杀戒,回到家里,已经有家庭煮夫张鲁一洗手作羹汤。

以及殷桃和孙艺洲的《幸福二重奏》。

丈夫不仅全包了家务,接送小孩,还对伴侣赞赏有加,吵架时打死不还嘴。

前一秒老婆生气,后一秒就切好水果,主动认错。

要说立意,这两部的出发点无疑是不错的。

毕竟,时代发展变迁,夫妻关系早不该只局限于传统的「男主外女主内」。

更何况,要求女性当女超人——既要做职场女强人,还要回家能做饭带孩子——也太苛刻。

然而,抱着「打破传统模式,探讨夫妻模式多元化」的期待跑去围观了一段时间。

我却越看越觉得——

不对劲。

主打「女强男弱」,女主设定不可避免地会是强大的职场女性。

遗憾的是,众所周知,国产剧在职业女性的塑造上本就不够成熟,而这种不成熟在《完美伴侣》和《幸福二重奏》中,同样存在:

精英女性人设只是一层轻飘飘的外皮。

比如,《完美伴侣》。

高圆圆所饰演的陈珊,是位拥有多年律师从业经验的金牌律师

与其他国产剧中典型的职场女性形象差不多:

妆容精致,走路带风。

个人办公室,又大又敞亮,外滩风景一览无余。

初看,陈珊的确在职场上非常耀眼。

公司庆祝上市仪式上,第一个请她上台说话,足以证明她的业务能力和地位。

没想到,陈珊的下一句话就是向总经理“逼宫”:

既然我这么优秀,你为什么不让我当高级合伙人?

我已经40岁了,再不升高伙就得退休了。

倒不是说一个专业能力很强的律师,绝对不会做出这样的事儿。

可明明能有更多的角度和方式去塑造一位不完美的大律师,编剧却直接甩出一个简单粗暴的缺点: 情商低

主动休假;

撕掉辛辛苦苦做的方案;

一言不合就冲进办公室,怼上司……

职场上脾气当然可以有,但这样遇到事就嘶吼,想想多少有点荒谬。

一个摸爬滚打多年的金牌律师,为人处世会是这样吗?

再看《幸福二重奏》的女主,廖莎(殷桃 饰):

地产公司的销售经理,业绩极好,每一个季度都是销售冠军。

用她的话来说,就是想低调都没办法低调。

这样的香饽饽,换做哪个公司都应该好好护着吧?

没想到,推动故事走向的套路却仿佛和《完美伴侣》出自同一个编剧之手——

非要意外空降销售总监,廖莎不仅被抢了职位还被架空。

曾经的职场精英,只能回家做全职主妇。

Emmm……别地儿就没工作能找了?

明明主打「女强男弱」,却几乎看不到女主在职场上的飒爽干练和真正的业务能力。

只见精致的皓齿红唇,不见专业精神,更不见深层的个人价值满足。

所有套路全都是——

人为制造戏剧冲突和反转。

当然,这也是一大半国产大女主剧都曾出现的问题。

但更可怕的是,鼓吹「女强男弱」,骨子里却仍旧在男性逻辑不停地打转。

从宣发上来看,这两部剧的内核很相似:

一个在职场上取得优异成绩的「女强人」,应该如何兼顾家庭和职场?

说实话,刚开始看时还有点新鲜感。

因为两部剧里,女主的伴侣全都贴心、顾家,还能提供情绪价值。

《完美伴侣》中,孙磊(张鲁一 饰)是个标准家庭煮夫

每天准时回家,带孩子、煮饭、做家务,任劳任怨,就连休假都按照爱人的时间来。

爱人加班回家,孙磊虽然会细心地挑出她的白头发,劝她少加班,却从不会阻挠她为自己的事业勤勉打拼。

《幸福二重奏》中的方程(孙艺洲 饰),则是个老实稳重的IT男,并且早就明白自己适合过安安稳稳的生活。

每天下班不仅买菜做饭,还知道买束花装点生活仪式感。

这样的设定,本该让人耳目一新。

然而真正落实起来,又沦为了只为衬托女主「强」的工具人。

简单来说,就是偷懒——

把传统男强女弱的叙事倒转来拍。

什么意思呢?

举个例子,《完美伴侣》中,女主载着刚从医院回来的女儿和丈夫,突然接到电话要赶去客户的酒店送预案。

这个客户,上司许诺只要搞定,就可以让她升高级合伙人。

所以尽管丈夫提醒她孩子还在车上,别开那么快;女主依然不减车速,甚至绕道闯行人斑马线,最后直接导致发生车祸。

更“巧合”的是,和女主相撞的车主,正是她的客户。

只见女主一手捂着突如其来的鼻血,另一只手拿上文件夹就前去递给他——既不管丈夫,也不管孩子。

这……为了工作,疯魔?

《幸福二重奏》里,女主廖莎的设定更让人头疼。

性格急躁,甚至咄咄逼人。

自己的事业蒸蒸日上时,每天回家就会嫌弃丈夫不争取当管理层,不上进,买不了大房子。

简直像是传统家庭中,男性对辛辛苦苦维护家庭的女性PUA——

这个家都是我扛下来的,你能不能争气点?

事实上,在职场不平等的现实下,女性的确要付出更多的努力,才能得到和男性同等的收获。

但是在连业务能力都没有立住的情况下,这样的「强」,到头来,只是性转版丧偶式丈夫罢了

戴锦华对此曾有一个精辟的形容:

女性主人公的生命逻辑,她们的统治逻辑,她们战而胜之的逻辑,基本上是对男性逻辑的复刻。

也就是说,把女强人设定为没有弧光的机器人,或是对只想照顾家庭的另一半“恨铁不成钢”,实际上仍是用男性创作者的角度去审视女性的价值

可真正优秀的女性本身,从来不是在复刻爹味男性。

就像上野千鹤子所说——

女人一点都不想成为和男人一样的强者、支配者、压迫者、歧视者。

所以,拍摄女强男弱家庭模式的影视作品,不该只是把男女的身份地位、财产地位、家庭话语权互换一遍就完事。

太偷懒了,也太不走心了。

不仅如此,《完美伴侣》甚至用了最狗血的方式,去讨论所谓「女强男弱」的家庭模式——

互换伴侣,把狗血和戏剧性拉满。

女主和男二在一起闭关工作时渐渐关系紧密。

而女主的丈夫和男二的妻子也因为孩子是同学,且都擅长打理家庭内务,两人慢慢熟识。

家庭内部的矛盾因为双方扯不清理还乱的关系,愈发尖锐。

但他们所谓的家庭困境,却很难让普通人共情。

女主的丈夫因为每天准点下班做饭照顾家庭而被架空,导致家庭和婚姻的完整危在旦夕。

可是冷静下来想想:

一个在上海市中心坐拥两套豪宅的家庭,不想着请个保姆,反而天天为了干活吵架?

究其本质,不过是——

编剧无视职业女性的魅力,并且充斥着对职业女性职场和生活贫乏的想象力。

正如前文所说,国产剧向来匮乏成熟女性的角色魅力,所以也很难看到她们在家庭模式中细微的心理变化以及真正的困境。

应该很多人跟我一样吧。每次回顾90年代的TVB职场剧,都会感叹里面的女性形象如此丰富、立体、鲜活,如同我们身边一个个真实的女性一般。

比如《陀枪师姐》里的娥姐

原本是警局的文员,别人眼中的师奶。

每天回家洗手作羹汤,只求做丈夫的贤内助,儿子的好妈妈。

丈夫提离婚时,她晴天霹雳,苦苦哀求。

可认清自己要当好单亲妈妈,承担起这个家后,她慢慢成长起来了。

既然当年也是从警校毕业的,为什么不能当工资更高的警察?

抱着这样的想法,娥姐开始每天坚持体能训练,练习发枪,抢着完成高难度任务,最终凭借自己的努力成为正式的陀枪女警。

曾经苦苦哀求丈夫不要离婚的她,面对热心人为她拉红线时,只是淡淡地说:

没男人真的不用死。

这样的警世名言,也只有自己经历过了,才能如此云淡风轻地说出来。

这是一个「师奶」的成长——没有霸道总裁救援,没有突如其来的逆袭,只有踏踏实实的努力。

不用编剧专门强调,她的弱和强,我们都能感同身受。

如果说,娥姐最初的师奶身份,并不足以探讨「职场女强人的困境」,那么和《完美伴侣》同拍律师行业的美剧《傲骨之战》,里面就有位女律师叫卢卡

卢卡工作能力强,聪明、独立、自信,律所合伙人都对她寄予厚望。

当她怀孕时,也坚信自己不会耽误工作,并且跟上级保证——

可以且有能力继续承担我的全部工作量。

然而,当孩子出生后,她的强大开始瓦解,逐渐陷入家庭和事业的矛盾中。

作为单亲妈妈,她舍不得和孩子分开,但也不想放弃自己努力多年的工作。

“真是职业母亲的诅咒啊

我感觉和你在一起,会错失工作良机

离开了你,又会很难受

是多花时间工作,少花时间陪你

还是少工作,忘掉合伙人的目标

我可是努力了这么久啊”

这种困境,并不分阶级。

当女性逐渐强大,可以在家庭之外和全世界拼杀时,也不该只是简单地进行男性和女性传统义务的互换。

时代不一样了。

在如今的环境下,观众更希望看到的是切实探讨「女强男弱」家庭模式是否可行、利与弊,又或是女性在现代社会平衡职业和家庭的不易。

当然,这一切的关键都在于,是否真正了解女性在职业和家庭中的魅力和困境;是否正视女性的魅力,女性的喜怒哀乐,女性的困境。

在此之前——

求国产剧别再浪费女神,也别再污名化「女强人」了。