75届戛纳开幕：法哈蒂回应抄袭，开幕片口碑翻车
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文/顾草草
尽管周边火车因为电力问题遭遇瘫痪，因为疫情而上线的订票系统连续三天崩溃，片单阵容和评审阵容都晚于常规发布，第75届戛纳国际电影节还是顶着重重压力，于当地时间5月17日晚在法国南岸盛大开幕了。
在全球都放松疫情管制的当下，法国戛纳电影节迎来了久违的滚滚人潮和轻松氛围。
官方在所有会场都取消了强制佩戴口罩的措施；观众们在影院观影也不需要进行社交隔离；无论是否打过疫苗，与会者都不需要频繁的核酸检测来证明自己的健康。
时隔两年，来自世界各地的人们再次把戛纳的海滨大道挤得人头攒动、寸步难行、物价飞涨——但这才是电影节熟悉的味道啊。
01 法哈蒂首次公开回应抄袭指控
今年戛纳电影节国际评审团，由法国著名男演员文森特·林顿领衔担任主席，成员包括伊朗导演阿斯哈·法哈蒂、美国导演杰夫·尼克尔森、挪威导演约阿希姆·提尔、法国导演拉吉·利、美国演员兼导演丽贝卡·豪尔、瑞典演员劳米·拉佩斯、意大利演员杰思敏·特丽卡和印度演员迪皮卡·帕度柯妮。
作为曾经的戛纳影帝，这两年杰作频出、风头正劲的法国男演员，文森特·林顿自然在新闻发布会上，成为记者提问的焦点人物。
凤凰网娱乐Ifeng电影在电影节开始前，在海滨大道对他进行了专访。他对于今年评审阵容的看法、自己的评审方式、甚至是自己第一年来到戛纳的出糗经历，都知无不言、言无不尽。
敬请关注这篇专访。
发布会上，丽贝卡·豪尔在谈到成为评审感受时说，自己在毫不犹豫地接受任命的同时，也觉得自己并不太喜欢“评审/判断（judge）”这个词。
但是她认为，被赋予评审和判断的责任，是一种非同寻常的、充满创造力的责任，她得以在不同的场域参与到更广阔的讨论和创作体验中，因此她充满欣喜地认为，自己将会在此次戛纳的评审之行中学到很多。
挪威导演约阿希姆·提尔，去年凭借《世界上最糟糕的人》第二度入围戛纳主竞赛，让女主角雷娜特·赖因斯夫一举获得最佳女主角奖项，并在北美颁奖季也获得了不俗口碑。在新闻发布会现场，他显然成为了许多记者眼中的艺术影片代言人。
约阿希姆·提尔并没有基于自己的创作经验进行回应，而是回忆自己爷爷埃里克·罗辰曾在1960年凭借影片《狩猎Jakten》入围戛纳主竞赛的往事。
爷爷那一辈的电影人，在毫无行业、市场支撑的情况下，艰难地创作，积极地反抗，才能排除万难来到戛纳。
正是戛纳电影节知名度的力量，让更多艺术电影得以生存和发展。
他作为评审做客戛纳，能看到许多平时没有机会看到的影片，和评审团的成员们一起进入日常罕见的深度对话。
他很高兴，能拥有评审团的这些伙伴，一起作为一个集体去评判影片；一起从创作者的视角出发，在市场的导向和影评人的批评之外，以开放的心态去参与电影的解释，去触碰人类的困境。
作为一个无神论者，他相信电影可以给观众带来超越经验、超越生活的体验，即使那是观众从未见过的东西，也能焕发强大的共情。
他强调，这就是我们为什么为电影着迷。无论是不是艺术影片，最重要的是保持开放的心态去观看。
杰夫·尼克尔森曾经在2012年和2016年凭借《污泥》和《爱恋》两度入围戛纳主竞赛。
本次受邀成为国际评审团的一员，他在表达了激动和喜悦的心情后，还专门分享了自己真正意义上第一次来戛纳的有趣经历。
21岁那年他还就读于电影学院，某个暑假他被录用成为了柯达公司的实习生。趁着公司在戛纳举办活动的机会，他得以来到戛纳打杂——准确地说，是来戛纳当一个服务生。
他笑着说：“有个客人给了我一笔慷慨的小费。然后我妈妈出钱给我买了一套燕尾服，于是我得以能够出席某一场电影的首映礼。那天晚上我几乎是坐在靠近天花板的位置看完了电影，简直被震撼到极点。我向大家保证，我一定会用21岁那年同样的激情来观看这21部电影的。”
而新闻发布会的主席听后打趣道：“但是今年的你拥有了最好的座位。”
新闻发布会上最有争议的部分，便是位列评审席的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂正面回应自己的抄袭指控。
这位功成名就的伊朗导演曾经四度入围戛纳电影节主竞赛，2016年凭借《推销员》拿下最佳编剧奖，2021年凭借《一个英雄》荣获评审团大奖。而正是这部《一个英雄》，近日被指控抄袭自他学生的一部纪录片。伊朗法院已经一审做出判决，抄袭指控成立，法哈蒂或将面临长达两年的监禁。
尽管抄袭指控是足以断送艺术家生涯的严重丑闻，但戛纳还是力排众议，邀请他加入了今年评审团的阵容，或许是以表达对于这位电影节忠诚的老朋友的一份信任。
但法哈蒂本人在开幕日的发布会上对这类辛辣质疑显得十分从容。
他用长达六分钟的发言，郑重宣告了自己在抄袭一事上的清白，并表达了澄清真相、恢复名誉的愿望，和对于司法公正的期待。
02 开幕片口碑滑铁卢：
一镜不改的翻拍，意义何在？
在当地时间17日晚七点，海滨大道旁边的卢米埃尔大厅内，举办了今年第75届戛纳国际电影节的开幕仪式和开幕影片首映。
开幕式由2021年主竞赛影片《圣母》的女主角、比利时演员维尔日妮·埃菲拉主持，全体评审团成员出席。
最后一年担任戛纳电影节主席的皮埃尔·莱斯屈尔将荣誉金棕榈奖颁发给了美国演员福里斯特·惠特克。
在俄乌局势依旧严峻的当下，戛纳方面特别邀请到乌克兰总统弗拉基米尔·泽连斯基通过网络连线的方式发表了讲话。曾经以演员为志业的泽连斯基郑重表示：“电影承载着我们的未来。”
紧随开幕仪式之后，便是开幕影片的首映礼。
今年的开幕影片《丧尸不要停》由法国著名喜剧导演米歇尔·阿扎纳维西于斯执导，翻拍自日本影片《摄影机不要停！》。
本片并不参加竞赛，事实上，在戛纳的亮相甚至算不上本片的首映——这部电影已经入围过年初的美国圣丹斯独立电影节。
虽然喜剧的题材，曾经荣获过奥斯卡的导演名声加持，确实让本片较为符合开幕仪式喜庆的气氛；但是全片没有任何新意的表达，几乎逐个镜头照抄的“翻拍”，糟糕的本土化、西方化设计，让影片一亮相就遭遇口碑滑铁卢。
媒体场放映上有不少记者离席，表示“这不是看过原作的人应该浪费时间观赏的影片”。
美国著名影评网站indie wire的记者第一时间发表热评：“《丧尸不要停》是一个展示如何依葫芦画瓢却相形见绌的大师班。”
相较于原作对于“烂片的诞生”如何精妙还原，在不大的空间内完成人物丰满性格的塑造，将一镜到底的魅力充分挖掘，米歇尔·阿扎纳维西于斯的翻拍版则完全透支了原作的魔力。
看着一群从人设到长相都完全参考原作的法国演员，以更高额的成本、更少的精力付出，妄图轻易复制年轻电影人囿于时间和金钱的限制而迸发出的天才灵光，实在令人坐如针毡。
或许没有看过日本原版影片的观众，确实能从翻拍版的法式喜剧中获得很多乐趣；卢米埃尔首映大厅内的确笑声不断。
但是这对于一部国际电影节的开幕片来说，仅以娱乐性为标准，《丧尸不要停》也显得价值过低。
曾在2019年，美国导演吉姆·贾木许以同样丧尸题材的喜剧片《丧尸未逝》为戛纳电影节开幕，论原创性和艺术水准，都远超《丧尸不要停》。
03 片单缩水
或许是汤唯赢得影后的绝好时机
主竞赛影片的展映将从18日开始，由俄罗斯知名导演基里尔·谢列布连尼科夫的《柴可夫斯基的妻子》打头阵。
俄乌战争爆发之际，许多艺术机构曾表示将暂停与俄罗斯艺术家的合作。
戛纳方面在第一时间表示对乌克兰人民和艺术家的支持，同时，更坚定表达电影节不欢迎俄罗斯官方代表团，也不接受任何与俄罗斯政府有关的人出席活动。
但是戛纳电影节并没有对具有反抗和反战精神的俄罗斯艺术家关上大门，并向所有冒着巨大风险支持和平的艺术家致敬。
而长期受到俄罗斯政府压迫和软禁的俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫便是其中一位。他已经多次在无法出席的情况下参与国际电影节竞赛，今年也不例外。
主竞赛目前最炙手可热的影片，无疑是大卫·柯南伯格的《未来罪行》。
自2014年的《星图》之后，这位以身体恐怖、性恐惧、怪异惊悚而闻名的加拿大导演已有八年没有拍过长片。
而这部讨论未来人类改造身体、超越自然形态的影片，显然充满了他最熟悉的奇情异人和人体景观，绝对是观赏性极强的视觉盛宴。
再者，本片可谓巨星云集：除了柯南伯格最偏爱的丹麦巨匠维果·莫滕森以外，更有风头正劲的美国青年演员克里斯汀·斯图尔特，和法国影坛中流砥柱蕾雅·赛杜参演，无怪乎本片入围的消息一释出，全球电影媒体都进行着刷屏式的报道。
今年的主竞赛虽然仅有21部，较之往年有大幅缩水，但除了柯南伯格以外，依然有不少大师新作。
诸如第九次入围的比利时导演搭档组合达内兄弟带来的《托里和洛奇塔》，是一部关注非洲难民在欧洲遭遇的社会题材影片；
法国导演阿诺·戴普勒尚同样是第九次入围，与奥斯卡最佳女演员玛丽昂·歌迪亚联袂推出新片《兄妹》；
曾经于2017年凭借《方形》斩获戛纳金棕榈大奖的瑞典导演鲁本·奥斯特伦德重返戛纳，带来了一部荒诞讽刺的上流社会孤岛求生寓言《无限悲情》；
另一位曾经的金棕榈得主、罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉则是每赴戛纳必拿奖，新片《核磁共振》令人期待······
尽管没有中国影片入选，但是今年的戛纳不乏亚洲导演的作品。
伊朗导演阿里·阿巴西凭借《边境》在戛纳的次级单元“一种关注”一鸣惊人之后，今年以新片《圣蛛》拿到了主竞赛的入场券。
在2019年以《小偷家族》获得金棕榈大奖之后，是枝裕和俨然成为了日本电影之光。
今年的这部《掮客》是他在金棕榈之后首次回到戛纳的舞台，也是他首度在韩国、和全套韩国演员班底合作拍摄完成的影片——其中包括《寄生虫》男主角宋康昊，以《超感猎杀》《秘密森林》和《王国》事业回春的顶级女演员裴斗娜，以及人气极高的实力派男演员姜栋元，或许会给观众带来新的惊喜。
不过中国观众最为关注的影片，一定是韩国导演朴赞郁的入围影片《分手的决心》。这部以妻子杀夫的悬疑而展开的影片，由中国女演员汤唯领衔主演——从前期呼声来看，汤唯或许有希望斩获演员生涯的第一个A类电影节表演大奖。
在宣布片单的新闻发布会上，戛纳电影节的艺术总监蒂埃里·福茂就表示，很遗憾在平等大旗高举的当下，今年的戛纳电影节主竞赛仅有三部女性导演的作品，分别是美国导演凯莉·莱卡特《好戏登场》，法国导演克莱尔·德尼的《正午之星》和法国导演瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基的《杏仁》。
但是福茂强调，电影是通过集体合力才能完成的艺术，今年的主竞赛中，有不少影片出自女剪辑师、女摄影师、女制片人之手。
但平等并不仅仅体现在数字上，女性电影人的实力是否得到认可，还得在接下来的展映赛程中具体呈现。
除了主竞赛之外，在次级单元、平行单元、非竞赛单元中，也有许多值得期待的名师佳作。
诸如美国演员杰西·艾森伯格的导演首作《当你拯救完世界》即将为影评人周开幕，《鱿鱼游戏》男主角李政宰首部自编自导的新作《狩猎》将继续韩国电影制霸午夜展映单元的传统，曾以《红磨坊》封神的巴兹·鲁赫曼的最新传记影片《猫王》将会登录特别展映单元，汤姆·克鲁斯前期口碑近乎逆天的《壮志凌云》续集《独行侠》也将世界首映选在了戛纳，曾以《疯狂麦克斯》惊艳戛纳的美国导演乔治·米勒也将带来自己的奇幻新作《三千年的思念》，法国导演奥利维亚·阿萨亚斯改编自自己代表作、曾经由张曼玉主演的《迷离劫》的同名剧集也将在戛纳进行首轮单集试映……
Ifeng电影将会继续在前线，第一时间为大家报道戛纳电影节的新鲜影讯。
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