凤凰网指数|《瞬息全宇宙》:天马行空,掩盖不了价值观陈旧
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凤凰网指数|《瞬息全宇宙》:天马行空,掩盖不了价值观陈旧

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文/从易

关家永、丹尼尔·施纳特联合执导,杨紫琼领衔主演的《瞬息全宇宙》(又名《妈的多重宇宙》),北美上映后票房突破5000万美金,更难得的是,口碑很好。

烂番茄新鲜度96%,IMDb评分8.7,一度进入TOP50榜单。过去数年,鲜有亚裔题材能达到这样的成就。

流媒体上线后,影片迅速在中文互联网爆火。豆瓣评分一度高达8.9,但目前已滑落至7.9分。

虽然豆瓣评分不及IMDb,但保持7分以上不成问题,这说明中外观众都认可《瞬息全宇宙》有点东西。

电影脑洞大开,天马行空,有对《黑客帝国》《2001太空漫游》《杀死比尔》《料理鼠王》《花样年华》等电影的致敬或戏谑。

两个导演关家永、丹尼尔·施纳特一直以来充满鬼马精神,电影的视听语言炫目多彩、突破想象。

各种各样的“恶趣味”也让人会心一笑。

分歧,主要在主题层面。

“多重宇宙”的科幻设定底下,《瞬息全宇宙》是一个“亚裔母女和解”的亲情故事。

这个故事符合西方观众对华裔的一般认知,但华人观众或许会觉得故事过于“陈旧”——模式化的母女关系,对母性始终如一的召唤

宇宙为何混乱?妈的错。

宇宙为何恢复?妈知错了。

01 “独裁”的华裔母亲

伊芙琳(杨紫琼 饰)是美国的移民一代,她本是香港人,后来跟丈夫韦蒙德(关继威 饰)相恋,并一同移民到美国。

转眼间20余年过去,伊芙琳已成中年大妈,开了一家洗衣店,每天焦头烂额。

丈夫韦蒙德个性软弱,洗衣店的活儿基本靠伊芙琳扛。

女儿乔伊(许玮伦 饰)是同性恋,与伊芙琳关系紧张。

老爹(吴汉章 饰),老年痴呆、出行坐轮椅,一直看不起女儿,目前从香港来美国过生日,由伊芙琳照顾。

崩溃的是,税务局还要查洗衣店的税,伊芙琳得忙着应付,否则有被查封的危险……

人到中年,各种杂事琐事烦心事都摊到伊芙琳头上。

也就是在这个时候,有人告诉她有这么一个多重宇宙,里头的大反派“丘布”把其他宇宙搞得一团糟,只有伊芙琳可以对抗。

这个丘布,就是女儿乔伊在另外一个宇宙的分身。

在那个宇宙里,“伊芙琳”也是丘布的母亲。“伊芙琳”对丘布充满控制欲,把丘布给逼崩溃了,丘布才黑化。

换句话说,另一宇宙里的母女矛盾,导致多重宇宙陷入混乱

解铃还须系铃人,解答的钥匙在伊芙琳这。

由此,《瞬息全宇宙》的故事就变成了:伊芙琳与乔伊有母女矛盾——多重宇宙陷入混乱——伊芙琳与乔伊和解——多重宇宙回归正常。

《瞬息全宇宙》本质上讲述的,是华裔母女从冲突到和解的故事。

这样的故事,好莱坞已经讲了30年

从1993年的《喜福会》到2019年的《别告诉她》,从今年的《青春变形记》再到《瞬息全宇宙》,都是一个模式。

妈妈基本是第一代移民,深受中国传统价值观念的影响,虽然深爱女儿,但对女儿充满控制欲。

《喜福会》里,华裔妈妈逼迫女儿学钢琴、学国际象棋;

《别告诉她》,华裔妈妈当面说女儿是不可指望的“下跌股”;

《青春变形记》里,华裔妈妈直冲冲去找女儿的暗恋对象“算账”,让他别影响女儿,在女儿月经来时,大张旗鼓去偷窥女儿上课,大喊大叫说女儿忘带卫生巾;

《瞬息全宇宙》,伊芙琳为女儿是同性恋感到“羞愧”,刀子嘴嫌弃女儿身材肥胖……

这的确是很多华人母亲的样子。问题是,30年了,怎么西方主流电影对华裔妈妈的刻画都是一个样?

这不免让人联想到赛义德《东方主义》里所说的,“东方主义是所有的对东方了解之后的沉淀:它的肉欲、独裁、畸形心态、不准确的习惯,以及它的落后。”

独裁、畸形、不准确、落后,成了华裔妈妈的既定印象。

《瞬息全宇宙》无形中强化的,是西方社会长期以来对华裔妈妈的既定印象。

02 呼唤的还是“母性”

谁也不能否认,伊芙琳活得太辛苦

父亲、丈夫、女儿,没一个让她省心的;女儿、妻子、妈妈,这三个身份压得她喘不过气来。

另一个宇宙里的“韦蒙德”甚至告诉伊芙琳:他在数百上千个宇宙里看到过数百上千个“伊芙琳”,当下这个宇宙里的伊芙琳活得最差。

的确,一个父权制下的母亲,可能是一个女性最差的选择之一了

当多重宇宙里,伊芙琳不是母亲/妻子时,她的人生别提有多精彩了。

譬如有一个宇宙里,“伊芙琳”是功夫巨星,她拥有一个类似于杨紫琼的光彩夺目的人生。

但凡《瞬息全宇宙》有一丁点追求,都应该让这个活得如此辛苦的母亲,有别的活法、别的选择

可没有,电影的世界观设定已经把伊芙琳的路堵死了,她不能跳到其他宇宙里去生活。

她还有一个选择,就像她丘布那样,成为一个虚无主义者,以“摆烂”的态度,应对生命中的所有困境。

这也可以是一种选择啊。如果让女性不堪重负,摆烂、放弃也是她的权利

可正当伊芙琳想摆烂时,丈夫韦蒙德唤醒了她——以“爱”。

一个闪回,都是韦蒙德与伊芙琳相爱的片段,以此提醒伊芙琳:她一直被深爱着,丈夫一直是温柔有爱的人,只是她没有发现爱的眼睛,忽略了丈夫的爱。

韦蒙德也告诉伊芙琳:我们应该善良一些,拜托了,善良一些吧。

伊芙琳一下子就顿悟过来了——哦,原来以前我那么不幸,就是我缺乏发现爱的眼睛,缺乏用爱去感化他人的能力。

她开始以爱为武器,果然把反派的信徒都感化了。

最后也感化了女儿——她告诉女儿,她对她的爱没条件;如果女儿选择毁灭,她也会去陪伴她。

大道至简,“爱是化解一切的良方”,这话听上去当然是对的。

可细究起来,要求伊芙琳有爱,其实不就是要求她有传统的“母性”吗?

对丈夫,要温柔、体贴、和风细雨。

对女儿,要无私、要包容、要能够舍出性命。

到最后,多重宇宙之所以混乱,责任全在伊芙琳——她缺乏“母性”,把伊芙琳逼疯了,宇宙才混乱。

她恢复了纯良的“母性”,与丈夫重归于好,与女儿关系不再紧张,与周遭的世界也能和谐相处。多重宇宙的危机,也就解决了。

电影的“善良一些”,实则又变成对母亲的更高要求——再苦再累都不能怨,而要“善良”,要“爱”。

有意思的是,这个要求再次由男性提出

在西方观众眼中,或许华裔母亲就是这样的,电影强化了他们的这一认知,他们不吝给个高分。

可对于华人观众来说,我们更能敏锐察觉到电影潜藏的陈旧价值观

或许这就是IMDb与豆瓣评分差异的由来。

我们并非以“三观”否认这部电影。技术层面,它无疑是杰出的,只是在主题表达上,它的确“老调重弹”

相爱相杀的母女关系,普遍存在,无法靠一个轻飘飘的“爱”就能一劳永逸解决。

母女的相爱相杀背后,往往隐藏着父权制的阴影。母亲是父权制的受害者,她害怕女儿步其后尘,母爱由此变成对女儿的控制。就像伊芙琳曾被父亲抛弃,她害怕女儿重蹈覆辙,才那么渴望女儿活得“正确”。

只有母亲摆脱父权制阴影,不奢求得到父权的原谅,不强求自己全能地扛起所有责任,母亲解放了,学会放手,女儿才能获得解放。

我们期待看到这样的表达。

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