《雷神4》：漫威第四阶段最好的电影，但依然不及格
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文/大娱乐家
由塔伊加·维迪提执导，克里斯·海姆斯沃斯、娜塔莉·波特曼、泰莎·汤普森、凯特·布兰切特等领衔主演的漫威新片《雷神4：爱与雷霆》于7月8日正式登陆北美院线。
截止目前，北美和海外市场表现出色，全球票房收入3.29亿美元。口碑方面，IMDb评分6.9，烂番茄新鲜度从开局的74%降到了67%。
进入第四阶段，在性别、族裔以及性取向上不断追求多元化的漫威电影宇宙（MCU），同时也开始思索在电影类型上试图引入更多不同的元素。
相比中规中矩的起源故事，《奇异博士2：疯狂多元宇宙》导演换人之后反而找来了B级片高手山姆·雷米负责，在成片中出现了大量B级片元素甚至堪比恐怖片段闪现，成为这部电影为数不多的亮点。
对于在第三部里已经彻底转型为喜剧的“雷神”来说，第四部还能如何在元素混搭上更进一步。
导演塔伊加·维迪提在《雷神4：爱与雷霆》里给出的答案是：那就让再给喜剧类型加点爱情元素吧，一部关于雷神找回前任的浪漫爱情喜剧，顺便还能让娜塔莉·波特曼以女雷神之姿回归。
虽然整部电影的观感可以说是MCU第四阶段到目前来说最好的一部，却依然显示出MCU拍了近三十部电影时显出的疲态——
无论是剧作上的敷衍还是人物刻画上的轻描淡写，都使得这些电影难以给人留下任何深刻印象。
作为观众更像是打卡式观影，因为海量的漫威电影和剧集最终又都是在为这一阶段的宏大布局服务，错过一部很可能就再也跟不上了。
《雷神4》的故事发生在《复联4》之后，和银河护卫队一切漫游宇宙的索尔逐渐失去了人生目标。
他既没有敌人也没有爱人，复仇者联盟里的初始成员要么各有归属，要么离他而去。
弑神者格尔的出现使他重新开始踏上征途，起码他还需要找到一个值得为之一战的理由。
随着索尔与石头人寇格回到地球对战格尔，却意外发现自己八年未见的前女友简·福斯特获得了雷神之力、挥舞着多年前自己被赫拉捏碎的雷神之锤，两位雷神便开始在寻觅格尔的过程中旧情复燃。
事实上，《雷神4》开场需要借着寇格的旁白来回顾索尔超长的前史就已经证明了这一角色的尴尬之处。
他的单体电影系列起源于11年前，但最近的一部《雷神3》已经是五年的事了，虽然在《复联》上下两部大结局里索尔的戏份吃重，但关于这一角色个人的过去的确已经开始让人淡忘。
如果不是重看了《雷神3》，我甚至已经把失去雷神之锤的情节完全记混淆了，一度以为凯特大魔王出场的那一部是《雷神2》。
这种情况下，导演也不得不专门安排出一两分钟的时间帮助大家重新回忆索尔过去十年里都经历了些什么，他又是如何一步步走到现在这种境地的。
但或许观众其实又不是真的在乎这一人物的过去，因为从风格与故事来说，四部《雷神》电影完全被分割成了两个系列，前两部是非常工整的古典超英作品，索尔的故事也更多围绕着其作为神话体系中的悲剧英雄出发。
在塔导接手这一系列之后，便成为了无厘头喜剧，尽管奥丁之死、阿斯加德消亡也同样具有悲剧性，索尔这一角色却逐渐成为了和银河护卫队一样的漫威搞笑担当。
这也是为什么在《雷神4》开场，银河护卫队不得不强行出场客串，问题在于这部分客串戏码实在太过敷衍。
从星爵到格鲁特都像是被强行架到片场一般，一番颇为尴尬的强行互动之后，双方就各走各路。
因为这是一部索尔的单体电影啊，怎么能让银河护卫队抢了风头呢。
01 敷衍的剧本，过度堆砌的笑点
亲自上阵负责剧本的塔导则完全没能拿出他在《乔乔兔》里的水准，标准的三幕剧几乎每一幕都有一两场废戏。
第一幕中，电影直接放弃了任何神秘感，非常直白地交代了另外两大主要角色的来历，贝尔饰演的格尔因为女儿之死成为了对神信仰破灭的弑神者。
在知道娜塔莉·波特曼会回归并成为女雷神的时候，其实非常好奇她的变化过程，但电影中给出的理由可谓简单粗暴，她只是想通过雷神之锤的力量来治好自己的晚期癌症，当然最后这反而也成为害死她的原因。
漫画迷可能会说这就是漫画原著，然而电影改编并不需要完全跟随原作，显然不是什么新鲜事。
随着电影进入第二幕，不论是旧爱重逢的战斗场面还是一行四人面对宙斯的荒诞戏码都只有功能性，却忽视了叙事本身。
一个典型案例就在于这些场景之中，不论是反派还是主角本来就已经是功利的完成任务而已，但其核心任务反而又都是失败的。
格尔会出现在地球其实就奇怪，因为这里并没有传统意义上的神存在，而因为打不过索尔只能无奈之下绑架了一大批阿斯加德小孩。
原本想要借众神之力摧毁暗影域界救人的索尔一行人，最后也只是干掉宙斯拿到他的武器便出发了。
这些桥段凑在一切很难称得上有什么逻辑可言，从而导致整个第二幕的前半段更像是为了拖时间的存在，双方都需要做一些无用功来撑到一场大战的开始。
倒是在视觉上，第二幕中后段暗影域界的打斗给出了全片最出彩的段落。
突出的黑白画面只有在双方武器碰撞时才会迸发出的一丝色彩，使得整个第二幕终于有了能够让人记住的风格化元素，不再仅仅只是为了铺垫最后的决战而存在。
不过最终的决战则更像是一处闹剧，原本以为只是人质的小孩们莫名其妙的就成为一支战斗力爆表的军队。
原本应该杀神如割草一般容易的弑神者格尔也轻易败在了新老两位雷神手上从而促成了一场托孤。
一个让人无奈的事实就是，电影拍到这里，这位臭名昭著的弑神者在电影里正经杀过的神也就只有两位，其中一个甚至还并没有拍出来。
可以说不堪一击的反派使得整个电影完全不存在任何危机感。对于主角们而言，或许这位弑神者远没有简身上的癌细胞来的可怕，因为后者真的会要命。
最终电影只剩下一个关于无敌到寂寞的雷神如何通过前任苦寻生命意义的空架子，双方的互动却又反复被导演无处安放的生硬搞笑所打断。
不管是突然被拟人化的两把锤子，还是塔导亲自上阵配音的石头人的添油加醋，都让原本可以足够浪漫的桥段被肆意破坏，直接导致结局设计的悲剧场景实在无法让人共情。
02 波特曼回归，可能漫威给的实在太多了吧
毫不夸张地说，娜塔莉·波特曼看似重磅的回归依然没有改变她在这一系列中的花瓶地位。
即便是索尔本身的人物弧光已经完整到无法再更进一步之后，导演依然没有将更多的戏份与视角放到简和女雷神这一同样具有双重性的角色身上。
她和索尔分手后的故事或是她带病之身却又渴望成为英雄的挣扎，在电影里都仅仅是一笔带过。
这几乎也成为了MCU第四阶段无法回避的问题。在高举多元价值的大旗之下，电影中的主要女性角色却一再被简单化或符号化，家庭成为了她们无法挣脱的牢笼。
黑寡妇需要和没有血缘的家人和解，汪达在剧集和电影里反复因为不存在的儿子而成为反派，最新的《惊奇少女》同样也是如此，在亲情或爱情面前她们统统失去了自我。
即便简在这一部里化身女雷神，但她的角色属性也更像是为了填补上索尔内心的空洞，而非拥有自己完整的故事。
娜塔莉·波特曼曾因为《雷神2》最早的导演帕蒂·詹金斯被漫威炒掉而选择不再继续出演，一大原因就是后者原本有机会给这个系列带来更多女性主义的视角却被漫威毁掉，转头她就被华纳找去就拍了《神奇女侠》，证明了能力。
那么此番高调回归的波特曼有得到她希望的吗？
从最终成片来看显然没有，塔导擅长的只是玩梗而非塑造女性角色。
就像他写的台词那样，似乎只要彻底去掉女性这一修饰语就能彰显女性主义：格尔喊着“来吧女雷神”，简则必须回应这么一句：“首先，你可以叫我神威雷神；其次，你也可以叫我简·福斯特博士；最后，吃我一锤”。
当然，如果只是因为漫威给的片酬太多就决定，显然不太公平，明显能看出波特曼为这个角色专门练出了一身肌肉。
但就像贝尔同样非常投入的表演一样，这部电影本身配不上这些影帝影后如此敬业，因为他们最终都只是索尔这位写无可写角色的陪衬。
如果说《乔乔兔》算是塔导编剧水平上限的体现，那么《雷神4》无疑展现其下限在哪。
尤其是对于不同风格与类型的杂糅，塔导距离能够灵活游走在漫威与DC之间，能通过喜剧突出悲剧内核的“滚导”詹姆斯·古恩还有着不小的差距。
或许等到客串《X特遣队2》的时候，他应该先好好跟滚导讨教一番，再去考虑《雷神5》应该走向何处吧。
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