他怕死，我才更想流泪

凤凰网娱乐Ifeng电影出品

作者｜杜迁

核心提要：

1.最近，《万里归途》受到很多观众的关注和讨论，这是一部有突破，也有意料之外惊喜的影片。

2.张译饰演的男主角宗大伟，有血有肉有情有义，像普通人一样会疲劳、会恐惧，但一个普通人在恐惧中的英勇，却比一切的视死如归都更让人揪心。

3.电影《万里归途》试图用写实的故事去挖掘主角内心最细腻的部分，塑造了一批活生生的人物角色，也让观众沉浸去感受他们的痛苦与喜悦、胆战与勇敢。

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我是带着一颗想反驳的心去看《万里归途》的，不信品质真那么好。

看完，是我唐突了，确实不一样，有突破，有意料之外的惊喜。

其实男主角宗大伟 （张译 饰） 出场第一个镜头就让我惊讶。他从飞机上下来，神情冷峻。举着喇叭喊大家举起护照，神情疲惫。

不兴奋、不热情，他累，他烦。我确实有点懵，这片还能这么演呢？摸不准这男主角是怎么回事。

后边的情节还在铺垫这个人物，让他跟你脑中的固有模板越来越远。

“过去干嘛呀？都死这得了。”“论觉悟，这车里我垫底。”

张译用一种赌气但没有任何活力的语调，讲了这两句台词。他有点厌世，垂头丧气中带着些不满甚至怒意。

看到这，我都不考虑这角色打破什么常规了，只剩好奇，他为什么这样？他是谁呀？不是问他的姓名、职业，而是说他作为一个人，他自己，经历什么，为什么会这样？

回忆一下，还没有哪个主旋律电影的男主，能亮个相讲两句台词，就让我好奇，想知道他心里在想什么。因为很多同题材角色，其实我们都认识他们，他们是一个人，是我们熟悉的英雄，他们的心理活动我们一目了然。

宗大伟，我们不熟，跟那些角色套不上，你得等着导演一点一点讲。

他忧心忡忡、神色恹恹，后边把办公室帘子一拉，戴着头巾，竟然满脸笑容手舞足蹈跳起来了，几乎没什么缓冲，突然180度大转弯。

那一嗓子阿语歌出来，跟前边门口突然爆炸的戏冲击力差不多，甚至还更强烈，他怎么这样了？

就在这场戏，导演完成了人物基底的搭建。宗大伟，要当父亲了，妻子即将临盆，而他在万里之外的战火国家。炸弹爆炸的时候，一个年轻的士兵被炸成两节在呻吟，一个满身泥土的小孩在哭泣，宗大伟都不敢看视频通话中的妻子，心虚着说：“你怎么知道等孩子生下来，这个世界不会变得更好呢？”

这句话一出来，前面人物的状态一下有了依据。

他反问妻子，实际他自己都不信。这个会阿语的、目睹无数死亡的、在枪林弹雨中组织过多次撤侨的外交人员，有心理困境和创伤。我的孩子要出生了，出生在这个世界。

所以，影片开场，他成功地组织了撤侨，但他并不兴奋，因为撤侨往往意味着战争又开始了，成群的人流离失所。他无力改变这一切，世界似乎不会变好。

导演没有展示宗大伟过往的那些经历，只用了一个桥段，隐瞒妻子。

“在哪呢？”“迪拜嘛，一下飞机才知道人家这过一个什么节日。”

怎么就如此熟练呢？张口就来。妻子问迪拜几点，手表根本对不上，他还看着表立刻算了时差。

他有多少次隐瞒妻子，多少次把混乱说成节庆，多少次把炮火说成烟花？

影片结尾，宗大伟回到北京，烟花一响，他就吓一跳，回头去看，看一遍确认了，还是不管用，再响，还是赶紧回头看，哦，是烟火不是炮弹。这是一个近乎PTSD的反应。

他之前调侃成朗 （王俊凯 饰） ，说这孩子没经验，经历过最危险的事儿可能就是过年放炮。而过年放炮，确实会让宗大伟瞬间恍惚，感觉被危险笼罩。

他回到家里，父母亲人没什么特别反应，好像他就是个出门打工、过年回家的人。父母不知道他去了哪，经历了什么，邻居在吵吵弄动静的事，说一会儿来他家串门。

宗大伟的隐瞒很成功，很持久，覆盖面很大。如果不是在新闻中看到一闪而过的他，妻子可能都不知道他去了哪。

张译和万茜拥抱的那个镜头，又给我眼里撒了把沙子。这么 多年，宗大伟可能没有向最亲密的人诉过一次苦，他是最会 隐瞒 的人。

家庭的戏多吗？不多。但真是一场有一场的厚度，都是日常场景，但人物信息都隐藏其中。

回到战火中，看到有观众疑惑为什么设计两次“轮盘游戏”。我有一点理解，不知道对不对。

我觉得“轮盘游戏”回答了一个问题，救回同胞的是谁？答案：一个会害怕的人，但也是一个有勇气的人。

我觉得这个答案异常宝贵。在很多作品里，英雄具有神性，不犹豫，不怕死。但宗大伟不是神，不是上天入地的超级英雄，他是一个在和平国家、和平年代成长起来的普通人，他拥有最真实的恐惧。

第一次“轮盘游戏”，他迟迟不敢拿起枪。

第二次“轮盘游戏”，为了救回白婳和小女孩，宗大伟决定拿起枪。张译真的演出了对死亡的恐惧，呼吸不稳，手心出汗，拿枪的时候手抖。

这个恐惧感染力极强，你知道撤侨最终会成功，知道男主角不会这样牺牲，但不中用，张译的表演把这些淹没了，你就是揪着心捏着手指头怕他真被击中。

张译的节奏把握得极好，小细节设计得也精彩，终于扣动扳机了，脑袋还扭着躲一下。意识到自己还活着，只敢舒半口气，身体还是绷着的。

从头到尾，饶晓志没有把这个角色神化。他得跟人家的边境官打商量，再愤怒也要微笑，他害怕死亡，在反叛军枪下甚至紧张到反胃。

最后，他敢扣扳机，老章的妻子和女儿等着他救，但他真的不想死，他真的害怕死亡，最伟大的勇气和最朴素的人性交织在这一个人身上。

而且每一轮恐惧都在加深，所有的挣扎、所有的细节，从表演到镜头呈现，没有任何省略。

我们常见的牺牲都是壮烈的、激昂的、宏大的，饶晓志拍得漫长而痛苦，写实且揪心，真实到好像我们就站在宗大伟身边，看着他冲自己开枪。

他越恐惧，我越想流泪，他越勇敢，我越想哭泣。你抵抗不了一个普通人在恐惧中的英勇，这比一切的视死如归都更让人揪心。

主旋律电影这几年迅速发展，我觉得到《万里归途》进入了一个新阶段，故事写实，人物也真正挖掘出了内心最细腻的部分。

我甚至觉得，不用说是不是主旋律，《万里归途》都摆脱了标签和框架，这就是一部真正的电影，塑造了一批活生生的角色。最打动我们的，是能令我们感同身受的人，是他们的痛苦和喜悦，是他们的胆战和勇敢。

归途万里，是回到了电影创作的本源。