凤凰网娱乐直击戛纳｜《怪物》依旧是他的水准！

凤凰网娱乐直击第76届戛纳，连续推出记者手记。

特约记者/秦婉

戛纳第二天，立刻感受到了排片的困难，以及现场的混乱。

早上起了个大早去看了影评人周开幕片。

【影评人周单元】

开幕片《阿玛·格洛丽娅》

导演：玛丽·阿玛苏克里

评分：3.5/5

本片导演是2014年金摄影机得主玛丽·阿玛苏克里（《派对女孩》）。非常标准的在平均水准线上的法国电影，国内新导演要是拍到这个水平都能一战成名。

本片讲的是分离焦虑，单亲家庭的孩子克莱奥极度依恋自己的黑人保姆格洛丽娅，但格洛丽娅的母亲去世，女儿也快要生产，只能返回家乡，难分难舍之下，克莱奥到格洛丽娅的家乡度过了一个暑假。

很能想象克莱奥即将面对的是一个全新的格洛丽娅，不再只是自己的保姆，而是一个有自己独立生活的女性，她可以恋爱，也要照顾新生的外孙，还有一个儿子要抚养。这让克莱奥很失落。导演在处理孩童的恶念时非常自然妥帖，而隐在故事背后浅浅的女性主义也是亮点。这是一部让人很舒适的电影。

主人公是个小女孩，我开头看造型一直以为是男孩，表演非常好，那种高强度的依恋感让我这种妈妈观众无法抵挡，结尾也是泪洒现场。不过这片不参加影评人周的竞赛。

接下来，我去了本届只有唯一一场放映的展映短片《奇怪的生活方式》，阿莫多瓦的新作。放映结束后是他的大师班，此次他也是带了主演伊桑·霍克一块儿对话。

当然还有他的一众美男演员。

阿莫多瓦是我的至爱导演之一，来了肯定得见一面。

之所以我坐得那么偏远，是因为当时下大雨了，门口排队情况非常混乱。

我的座位按理是在一楼，进去后只能坐到二楼，结果我进去一看，一楼空座还不少。我都算幸运好歹是入场了，据说后面很多人有票也没进来，而有一些人没抢到票竟然被放了进去。

估计是时间迟太久，只能开场了，后面的人就不让进了。

这混乱的组织啊…

可想而知，之后的热门场都得乱套。还不如恢复分组排队。

【非竞赛展映】

《奇怪的生活方式》

导演: 佩德罗·阿莫多瓦

主演: 佩德罗·帕斯卡 / 伊桑·霍克

评分：4/5

伊桑·霍克X佩德罗·帕斯卡，谁攻谁受，你猜？

这是阿莫多瓦的一次脑洞大公开，西部世界，久别重逢的同性恋人，赶紧来一发（但没有拍），一点小幽默，一些小惊险，把自己热爱的帅哥凑对是多么爽歪歪的一件事。

大家更多的注意力放在了一水的beauty上，是的，阿莫多瓦称他们为“beauty”。

看完之后大家的感受统一就是：太短了，如果是个长片该多好！片中溢满的性张力值得延续得更久！

【主竞赛单元】

《怪物》

导演：是枝裕和

编剧：坂元裕二

主演：安藤樱、永山瑛太、黑川想矢、柊木阳太、田中裕子

评分：3.5/5

金棕榈得主是枝裕和新作，三个人物视角，从建立悬疑到揭开故事真相。

从题材来看，此片是无法引进的。

本片有点像去年的《亲密》，讲boy‘s love和与此相关的霸凌，有那么一点撞题，又很有是枝裕和之风，前期沉稳地叙述，揭示不同人物看到的表象和自身出发点带来的后果，积累到最后揭开真相，蓄积了情感，爆发巨大的能量。

不过第一段铺满的悬疑到第二段会有所泄气，因为此时已了解影片结构，心理上会直接等到第三段上演真相揭秘。因此这个结构还是有待商榷。

两个孩子缘何被推向边缘，进入自己的小世界，不为人言说又彼此心知肚明的情感，尽收眼底。成人始终只见其表象。暴风骤雨之际，也只有无畏无惧的孩子才可以抵达彼岸。

安藤樱的表演在线，但要拼影后的难度有点大，因为她的戏份主要集中在第一段，后面两个孩子的戏一上来，实际上对她的记忆点就不深了。

【一种关注单元】

《动物王国》

导演: 托马·卡耶

主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯、罗曼·杜里斯、保罗·基尔舍

评分：2/5

无意中赶上了一种关注单元的开幕片，这部法国电影用了一个变种人的高概念。

开头其实挺有意思的，可惜越到后面，废戏越多。

整体观念较旧，拍成了动保电影，想象力不够丰富。变异男孩的身份认同做得尚可，但也还是太长了。和阿莫多瓦那部不同，这部要是做成短片估计会很有看头。

这几天看的多是法国片，潮流就是“返祖”和回归传统。

好在能见到美丽的阿黛尔，也不错，阿黛尔自从2015年拿到金棕榈后，如今已经是法国艺术片的中流砥柱之一，表演也越来越强。

【主竞赛单元】

《回归》

导演: 卡特琳·科西尼

评分：2/5

导演科西尼此前爆发了丑闻，但此片依然还是被补入主竞赛，于是抱了些期待。结果…午夜档脑子真的不够用了，看睡一轮又一轮，连女同床戏都没怎么把我唤醒。

影片通过讲述黑人母女三人在科西嘉的夏日生活，表现她们在一个突破种族、性向、阶级等限制的地方生活时的风情风味，有美感，但重复性也很大，看到后半部分，表达已经越来越弱。

本片和早上那部《阿玛·格洛丽亚》真可以对比来看，都是法国电影常态，新导演达到这个水平是高明，科西尼这样就比较无趣了，不及她上一部戛纳竞赛片《破裂》的社会性更强，完成度更高。