戛纳day2:梅姨大师班遇退场潮,毛局:加强引进片
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戛纳day2:梅姨大师班遇退场潮,毛局:加强引进片

策划:秦婉

撰文:秦婉/Sky/顾草草

编辑:姜燕 周亢亢

第77届戛纳电影节进入第二天,今天下大雨,戛纳的路可是不好走啊!

早上看到了银幕国际场刊,昨天day1的封面是韩国电影《老手2》,而day2封面就是我们的华语片《酱园弄》了。

梅丽尔·斯特里普大师班,是今日戛纳最重要的活动之一。

大师班上,梅丽尔·斯特里普动情回忆了自己从影五十余年来的心路历程,既有片场拍摄的奇闻逸事,也有名利场上的声色喧嚣,本就是老戏骨的她,一边绘声绘色地讲述,动情时刻,又忍不住亲身示范一些动作,来还原或解释当时的场景,令人捧腹不已。

梅姨先谈到自己在《克莱默夫妇》中自己编写的那段自白台词,“这位母亲回来起诉要求监护权。经过18个月的觉醒,她回来了。导演罗伯特·本顿问,‘她为什么要走?’我们都讨论了为什么。我们各自为这个角色的自白写了一个版本,达斯汀写了他的版本,本顿写了他的版本,我写了我的,然后我们投票,我赢了!”

而凭借《克莱默夫妇》中的出色演绎,梅丽尔·斯特里普获得了她的首座奥斯卡奖杯,但当晚居然把奖杯不慎遗落在洗手间——“我确实把它落在洗手间了。因为当晚我的礼服是一件很大,我不得不把裙子提起来,然后把奖座放下,然后忘记了小金人,哈哈。”

对英国前首相玛格丽特·撒切尔出神入化的演绎,则为她带来第三座奥斯卡奖。“这部电影在某种程度上就像《李尔王》,它对权力的终结、权力的削弱和权力的谦卑感兴趣。而不是真正女性化或男性化的东西——当人们所处的地位衰落的时候。那是什么感觉?这也许是时间的平衡。所以回顾这些这对我来说很有趣。她的政治,她的崛起,她是如何发生的,为什么事情会走到一起,他们做的方式,她与里根的友谊和一切等等。”

演出经验相当丰富的梅姨,坦诚自己在接触角色时也总会经历一阵“自我怀疑”的阶段,“因为你要以某种方式拆除自己,你拆除了一切,所以你可能会出错,而且得不到保护。”

在拍摄《走出非洲》时,剧组被告知,在非洲杀死最多人的动物是河马,它们的下巴很大,所以我们在河里拍摄的戏份就很危险,因为河马就在不远处。所以罗伯特·雷德福像这样给我洗头 (现场和主持人演示,现场爆笑)。

梅姨从90年代起,就一直在谈论男女演员薪酬不平等的现象,尽管三十多年来情况一致没有好转,但梅姨还是幽默表示,“当今世界上最大牌的明星,不都是女明星吗?嗯……也许还有汤姆·克鲁斯!”

短短一小时的时间,远远道不尽梅丽尔·斯特里普作为演员的传奇经历,银幕上的永恒魅力背后,更是数十年如一日的兢兢业业。颇为可惜的是,由于戛纳的日程相当紧张,一些媒体和观众来不及听完全场便匆匆离席,“哇,有一些人离开了,他们肯定是累坏了,我也是一样的!”梅姨的话里也透着无奈。

不过最后,梅姨也不忘鼓励仍身处这个行业中的年轻人,“不要放弃,不要放弃,不要放弃,如果你得到一个好的机会,抓住它,它自然而然地就会带来下一个机会!”

今日我们还独家专访了美国传奇影星简·方达,作为欧莱雅重要的形象大使,她多次受邀出席戛纳国际电影节。

简·方达幽默地分享了自己参与戛纳红毯的趣事:临上红毯前,她的礼服拉链崩开了——“虽然我的体重没有任何变化”——造型师修改了拉链,但是为了保险起见,并且让自己感到舒适(“我总是确保自己穿舒服的衣服”),她选择套上一件帅气的外套,潇洒走完了红毯。

她表示,自己近些年来并没有演很多电影,但是感谢欧莱雅的邀请,她得以出席戛纳电影节这样的国际电影盛会,并能与许多才华出众的电影人相聚。

尤其是其他欧莱雅的形象大使,她们都在自己的领域出类拔萃,能和她们交谈,了解她们的事业和生活让她一个在行业内深耕已久的人备感荣幸,更觉活力。

她尤其希望能有机会与中国区的欧莱雅大使有所交流;电影产业内的女性应当互通有无、互相支持,更多的女性电影人才能获得更多机遇、释放光彩。

戛纳中国馆今日举办了“中国青年电影全球推广计划”圆桌活动,中宣部电影局常务副局长毛羽到场。《封神》剧组和《狗阵》剧组也一起亮相。

毛羽表示,将加大中国电影市场引进外片的力度,让中国观众能看到全世界最好的电影。他说:“目前进口影片的数量和质量还不能满足中国电影市场和观众的期待。我们将秉承开放包容的胸怀,优化电影引进政策、鼓励支持引进业务、广泛引进国别更多元、类型更丰富的全球电影,让中国观众能够看到全世界最好的电影。”

今日在红毯上依然出现了奇怪的一些造型……大家看看就好。

但最受国内瞩目的还是唐嫣的到来。今年凭借《繁花》”汪小姐“一角大爆的唐嫣,成为欧莱雅新晋代言人,受邀出席15日的《疯狂的麦克斯:狂暴女神》首映红毯。

她身着Fendi 2024春夏高定礼服,幸运的是,她获得了戛纳官方直播镜头的展示,虽然很短。

以下是今日观影手记:

《野性钻石》(主竞赛单元)

导演: 阿加特·里丁格

主演: Malou Khebizi / 伊迪尔·阿祖格利 / 安德丽·贝斯孔

评分&短评by 秦婉

评分:3.5/5

本片为阿加特·里丁格长片首作,讲述19岁的网红Liane,得到了真人秀角色的竞争机会,在等待最终结果的过程中,她陷入了迷茫的状态。

影片具备法国导演的娴熟技巧,形式并不出挑,在前半段与其他同类题材影片很接近,但随着影片的进展,情绪的不断累积叠加,令人发现本片实际上又是世界女性电影开辟的一个极小切口——关注一个处在中间态的年轻女性。

在追逐梦想的过程中,Liane采取了许多夸张的方式,卖弄性感、跳艳舞、纹身等等,尽管这在传统眼光中都是不入流的博眼球行为,换作别的电影,角色一定会被观众轻易地下定义和审判,但实际上Liane依然有自己的底线,在现实生活里她尽管也穿着性感,情感上却与普通女孩并无二致,也会害羞,也会抗拒性行为。她与母亲的矛盾关系,也促使她急于在自己的“事业”上走出一条路来。在失落和迷茫中,她甚至探索了自己的底线,为了赚钱或者“成功一次”,让她发现,网红与妓女的距离是如此之近,在男人们刻板的(但又极力保持自己是现代文明人)的目光中,她的试探以狼狈逃走告终。

那种“已经做了许多突破日常底线的努力,却仍然不成功”的情绪逐渐蔓延开来,这个在其他电影中会被审判的女孩,在本片中有机会展示更多的细腻情感和值得玩味的抉择过程,或许她依旧无法获得所有观众的理解,但能将目光聚焦在这样的女孩身上,本身就是一种胜利。

《拿针的女孩》(主竞赛单元)

导演: 马格努斯·冯·霍恩

主演: 维多利亚·卡门·索内 / 崔娜·蒂虹

评分&短评by 秦婉

评分:2/5

影片讲述缝纫女工Karoline在等待丈夫未果后又遇人不淑,就将诞下的女儿交给神秘女子道格玛去送养,却发现她是一个杀婴狂魔的故事。

黑白摄影、4比3画幅的形式感有了,但未能掩盖剧情方向不断转向带来的叙事混乱。导演将惨烈的战争阴霾、战后生存困境、阶层间不可调和的矛盾,甚至还有女同元素,都放入了片中,但并未形成逻辑合理的表达。片名为”拿针的女孩“,铺垫很长,似乎讲述的是Karoline颠簸的命运,但内容却乏善可陈。出彩的却是由真实事件改编的杀婴凶手故事,崔娜·蒂红饰演的道格玛在片中的戏份虽是女配角,却格外抢眼,更突显了女主角的薄弱。

《折射》(一种关注单元开幕片)

导演: 鲁纳·鲁纳森

主演: Elín Hall / 米凯尔·卡贝尔 / 卡特拉·尼亚斯多提 / 巴尔德尔·埃纳尔松

评分&短评by 顾草草

评分:3/5

作为“一种关注”开幕影片的冰岛影片《折射》,确实实现了某种关注:对人类另类隐幽感情的观测,对当代年轻人精神状态的描摹。

女主角乌娜在雷克雅未克的大学学习艺术,她自定义为一个泛性恋者,头发短到贴着头皮,和朋友组一个独立乐队,看起来是个酷女孩。

但她背着一个令人忧郁的秘密,她的男友在老家有一个青梅竹马的女朋友克拉拉,至今没有分手。当男友终于下定决心要赶回老家终结前任,和她光明正大在一起时,却意外半路出车祸死亡。

正牌女友克拉拉赶来雷克雅未克,和男友生前的朋友一起认领尸体、悼亡男友。面对克拉拉,乌娜陷入了比失去恋人更甚的痛苦之中:她甚至没有资格自由且尽情地悲伤。

朋友们一起哭泣、跳舞、借酒消愁,但她的自尊每分每秒都在忍受巨大的煎熬:这份见不得光的恋情必须随着男友一起死去。而初次谋面的克拉拉,却对她展现出了奇怪的友好……

本片导演鲁纳·鲁纳森曾经凭借《麻雀》获得过西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖。今年的新作《折射》入选戛纳电影节“一种关注”单元,可谓实现了职业生涯的进阶。

本片贯彻他冷静克制的北欧风格,用灰调的镜头注视着精神危机中的年轻人,寡言少语却情感汹涌。

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