石川追忆陈强：那代人把电影作为毕生创作

2012年06月28日 09:17
来源：东方早报 作者：沈祎

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《鬼子来了》中饰刽子手一刀刘(图片来源：东方早报)

《爷儿俩开餐厅》中饰老奎(图片来源：东方早报)

《红色娘子军》中饰南霸天(图片来源：东方早报)

1960年代初，中国一些电影院中，曾悬挂过22位男女电影演员的大幅照片，这些人被称为“新中国22大电影明星”，陈强就是其中之一。评选中国自己的电影明星，还是因为新中国成立初，苏联电影风靡全国，苏联影星的大照片被挂在各影院最显眼的位置。1961年6月，周恩来看到这一情况后说：“中国的电影院挂外国明星的照片当然好，但为什么不能挂我们中国演员的照片呢？”在周恩来的直接关怀下，文化部征集了各电影厂的意见，1962年初，“新中国优秀电影演员”名单公布，俗称“新中国22大电影明星”。

就“新中国22大电影明星”的产生背景，和陈强表演风格与角色塑造的演变，早报记者昨日采访了上海大学影视学院教授石川。

“一开始最想演杨白劳”

东方早报：包括陈强、白杨、赵丹等的“新中国22大电影明星”是中央下达指示，由各个电影厂评选出来的一批“明星”。这代人有什么文化上的集体共性？陈强有何特别？

石川：新中国22大电影明星是按当时的文艺政策评选的，有很强的时代特征，主要标准就是演员必须以塑造工农兵的形象为己任。现在应客观看待“新中国22大电影明星”。它是特定历史条件下的产物，也是一个行政操作的结果，虽然突出了一批优秀演员，也因一些政治原因遮蔽了许多有成就的演员，石挥、蓝马这样的演员就被忽略了。

尽管这一操作背后受到了很多时代因素、政治运动的影响，但有一点必须肯定，他们那代人确实把电影作为一种毕生的艺术创作来对待，信奉的是将自己投入到角色中，绝对服从创作的需要，而不是把名利摆在第一位。以陈强为例，按现在的话讲，他从外形气质上其实不符合所谓的“明星标准”，但他早期塑造的工农兵形象和后来饰演的反派角色，都十分符合当时的文艺大方向。

东方早报：你觉得他在扮演反面人物上有哪些特别之处？

石川：在1945年大型歌剧《白毛女》 的拍摄初期有一段幕后故事。其实陈强一开始想演杨白劳，为此还做了很多准备，争取了很久，但组织上最终决定让他演黄世仁，当时他差点辞演。后来领导给他做思想工作，说了些类似“作为革命队伍中的演员要为人民服务，角色无大小之分”的劝辞，他反思后才决定服从角色需要。

为了出演黄世仁这个角色，陈强下了很多工夫，也走了不少弯路。一开始他采用秦腔的戏曲舞台的唱念方式设计黄世仁的戏份，没想到效果特别好，一些延安的女性观众看了都很喜欢。后来领导找他谈话，说恶霸就是要让人厌恶，于是他想尽办法表现邪恶，但表演比较外在化，领导又找他谈话，说这样表演太空……像舒强（歌剧《白毛女》的导演之一）那批上世纪四五十年代的文艺导演，当时深受前苏联斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系的影响，对演员要求很高。但陈强后来还是把握了角色内在，走内心戏，抓住了人物的一个特点：虚伪。《白毛女》拍成电影后，黄世仁的虚伪这一特征被作为电影主线，那段强奸戏后紧跟着一个摇镜头，摇到四个大字：“大善之家”，其用意也正是通过这种深刻的对比反差来刻画人物。