谈娱：解读韩国导演金基德——“咸湿”的暴力诗人

2012年09月07日 16:58
来源：凤凰网娱乐作者：小韩

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《圣殇》电影海报（图片来源：资料图）

第三阶段：从《阿里郎》到威尼斯大热门

金基德的作品虽在本土不受待见，但通过在各大电影节屡获大奖，赢得了国际声誉，正所谓“墙内开花墙外香”。不曾料想，2008年因传出与弟子不合、拍摄现场出意外导致女演员差点死亡以及个人生活问题，导演突然消失在人们的视线中，在韩国京畿道坡州开始与世隔绝的隐居生活，用导演自己的话来说，“净化身心”。三年后，导演带着自导自拍自演的半自传作品《阿里郎》亮相戛纳时，日渐苍老的容颜、灰黑相间的长发、略微发福的体型，其“新形象”让记者诧异到不敢相认。导演到底怎么啦？这一切或许可以从《阿里郎》中得到答案。

影片《阿里郎》很大程度上反映了导演隐居时的自我状态——生活起居中所有的一切皆由自己完成，似乎喻示着将其个人标记十分显要的独立制片方式推向极致和纯粹（《阿里郎》的制作方式裴镛均导演的《达摩为何东渡？》极其相似，都是属于极端的个人化作品，是和电影产业完全绝缘的彻底的个人方式作业，是另一种形式从有到无的过程。）；而同时，影片更显露了一种拒绝与世间沟通和协作的自闭感——唯有切断了交流通路，才倍觉安全，唯有担当一位画框中的女子，方才与尘世纷扰无关。

《阿里郎》结尾处，金基德拿着自制手枪，开车来到若干昔日生活过的场景，决绝地走进大楼，继而传来一声枪响。用郑圣一的话来说：“这样的情节反复三次。他并非想自杀，只是希望和过去的自己做一了断，惟有如此才能获得重生。”从这个意义上来说，《阿里郎》可以视作导演的新一部处女作，从此以后，他将开启崭新的电影人生。