导语：北京时间9月9月日凌晨，第69届威尼斯国际电影节在乌龙事件中伴随着现场媒体和记者的口声嘘声和掌声落下帷幕。如论电影本身，还是明星、红毯，本届威尼斯显得很冷，最终的颁奖结果却一反常态一点都不算冷。场刊评分前五名的《五月之后》、《大师》、《圣殇》等片几乎都有斩获。换做以往，场刊评分最高的大都会颗粒无收，而今年威尼斯电影节却是见者有份。[网友评论]
导语：北京时间9月9月日凌晨，第69届威尼斯国际电影节在乌龙事件中伴随着现场媒体和记者的口声嘘声和掌声落下帷幕。如论电影本身，还是明星、红毯，本届威尼斯显得很冷，最终的颁奖结果却一反常态一点都不算冷。场刊评分前五名的《五月之后》、《大师》、《圣殇》等片几乎都有斩获。换做以往，场刊评分最高的大都会颗粒无收，而今年威尼斯电影节却是见者有份。[网友评论]
金基德凭借《圣殇》擒获金狮，之前走红毯时就有前线报道的现场记者这样预测，回想之前的媒体呼声，可以马后炮的说，此次的金狮奖绝对是众望所归。韩国社会以学历、出身取人，金基德学历很低，也不是正规电影学院里出来。而且，他的电影很暴力、色情，他在韩国不属于受欢迎的导演……
今年当金基德再次站在领奖台上唱起韩国的国歌《阿里郎》，这是何种精神啊，不知道韩国媒体会做什么感性。金基德曾凭《撒玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖，《空房间》获得威尼斯电影节最佳导演奖，此次《圣殇》是他的第18部长片，让人坐立难安的暴力尺度再次回到其风格的初期，要么让人爱死，要么让人恨死。金基德在访谈说，《圣殇》是他电影之路全新的开始，看来这个起点真的够高，对于遇到创作瓶颈和心理问题的敏感导演，这应该也是一种鼓励和安慰吧。
《大师》在来威尼斯之前就已经在美国本土收获了一片好评和超高的呼声。《大师》也顺利的拿下了最佳导演保罗•托马斯•安德森和“双黄蛋”影帝杰昆•菲尼克斯和菲利普•塞莫尔•霍夫曼，今年只有霍夫曼一个人到现场领奖，还是让人兴奋了一把。颁奖现场在颁发最佳导演和评委会大奖《天堂：信仰》的时候将两个奖杯颁错了，曾一度引发现场一片嘘声和口哨声，还在慌乱之后摔掉了奖杯，也让国内熬战微博的网友大半夜的激动了一把。本来都在激动保罗•托马斯•安德森终于拿全了三大电影节的最佳导演奖大满贯，中途却乌龙的说是颁错了奖，以为是白白激动了一场，没过几分钟又是说奖颁对了，只是奖杯错了。最佳男演员奖也因为前线报道的记者发微博的速度太快，一开始以为只是菲利普•塞莫尔•霍夫曼在帮没有到现场的杰昆•菲尼克斯带领，最终却是两人同时获得影帝。
值得一提的是，杰昆•菲尼克斯的哥哥瑞凡•菲尼克斯1991年曾凭借《我私人的爱达荷》获得过威尼斯影帝。而42岁的保罗•托马斯•安德森成了欧洲三大电影节最佳导演奖大满贯第一人，这位美国新生代独立电影导演2002年曾凭借《私恋失调》拿下戛纳电影节最佳导演奖，2007年凭借《血色将至》拿下柏林电影节最佳导演，今天又凭借《大师》拿下了威尼斯电影节最佳导演。他的《木兰花》还拿下1999年的柏林金熊奖，莫非年纪轻轻的安德森导演下一个目标该是朝着金熊/金棕榈/金狮三大满贯努力了？目前同时拿下后者三大满贯的有三位导演，法国的亨利-乔治•克鲁佐，意大利的米开朗基罗•安东尼奥尼和美国的罗伯特•奥特曼，不知道下一位会是谁？[详细]
“人，不是动物，我们，不属于动物王国。”《大师》的预告片一曝光，就已经让人无限期待，片中菲利普•塞莫尔•霍夫曼饰演的兰卡斯特是以科学家创始人L•朗•哈伯德为创作灵感，而电影本身和科学家并没什么直接的关系，而科学家前段时间正因为汤姆•克鲁斯的离婚事件被众人熟知且好奇……
影片《大师》的重点在于信仰，而不是邪教组织，有人称杰昆•菲尼克斯的表演像一头“愤怒的公牛”，而菲利普•塞莫尔•霍夫曼的配角形象也是沉稳有力，电影中角色没有明显的道德善恶，观影过程也颇显沉闷，电影的主题也带有争议性，这正突然了导演的个人功力。《卫报》的影评人对此说：“如果能一部电影具备让瘸子走路、瞎子复明的神力，《大师》首当其冲。”杰昆•菲尼克斯曾一度高调的公开声明要弃演从歌，处于事业上升期急流勇退让人大跌眼镜，后来又拉上凯西•阿弗莱克拍了一部伪纪录片《我仍在这里》自圆其说，让一切看上去像个蓄谋已久的恶意玩笑，如今重出江湖接着演戏看来才是王道。明年的奥斯卡上本土作战，《大师》斩获提名似乎已经毫无疑问了，但愿他们可以在本土再下一城。
《场刊》评分最高的《五月之后》获得了最佳编剧，曾是《电影笔记》的影评人的奥利维耶•阿塞亚斯也算是在三大电影节上再下一城。影片讲述的是法国“五月风暴”之后，几个青年男女在追求艺术道路上的真实经历。对于五月风暴，很多影迷都不会陌生，比如贝纳尔多•贝托鲁奇的《戏梦巴黎》中就表现过。而《五月风暴》的重点在于平淡地讲述几个年轻人的成长经历，将人们带回到那个特殊的年度，通过年轻人的青春反观那个时代整个社会的缩影，属于那个时代的元素带有极强的代入感，但对于青春期的孩子，他们很多时候都是头脑发热，从来就没有真的明白自己在做什么。时代的混乱造就了孩子们的躁动，这却只是青春的一部分，革命和之后的遗留问题对于这群年轻人的影响才是一切的重点。
争议性毫无压于《圣殇》的《天堂：信仰》获得了评委会大奖，奥地利导演尤里西•塞德尔的天堂三部曲上一部《天堂：爱》刚入围了前不久戛纳电影节的主竞赛单元，以一对母女的故事探讨非洲国家的旅游业。而第二部《天堂：信仰》虽回到了奥地利本土，依旧因用十字架自慰的情节引发了宗教团体的抗议，估计明年的第三部《天堂：希望》还会出现在明年的柏林电影节上，这也正是导演的本意。而之前呼声甚高的意大利导演马可•贝罗奇奥的《沉睡的美人》却得了一个最佳新人奖。这部电影集政治讽刺，宗教信仰，亲情角力和安乐死的争议性与一体，极富艺术感染力。[详细]
中国电影虽然在本届威尼斯电影节上风光不在，没有星光，没法蹭红毯了，连国内的媒体都跟着冷清了，足以见得平日里所谓的各大电影节，国内的大多数媒体都在忙些什么。虽然只有李睿珺的《告诉他们，我随白鹤去了》，刘姝的《小荷》，蔡明亮的《金刚经》和冯德伦的娱乐大片《太极》和王兵纪录片《三姐妹》5部华语片亮相威尼斯……
王兵导演的《三姐妹》还是获得了地平线大奖。而王兵导演的《夹边沟》曾在2010年也曾以“惊喜片”的身份最后一刻入围威尼斯电影节主竞赛单元，还因为政治因素在当时引发强烈反响及轰动。本片虽然依旧是沉重的现实题材，关于贫苦山区的留守儿童，但已经不具有什么争议性了。据说整部电影也没什么特别让人深刻的地方，却依旧是当年《铁西区》时候的风格，影像粗粝不加修饰，而沉重的题材也依旧让人难以忍受。
本届威尼斯电影节上，基本上呼声很高的片子，最终的颁奖都是见者有份，不想以往的电影节上，场刊评分高，获奖呼声高的片子都像得了黑诅咒一样不会得奖，评审团总会找到让人咋舌的爆冷结果。虽说本届电影节入围主竞赛电影的很多片子都很冷门，很多人电影人几乎都是名不见经传的新人，但最终的获奖名单却是众望所归，该得奖的都得了，颁奖现场的掌声就是最好的证明和肯定。
尽管阿尔贝托•巴贝拉将主竞赛单元的影片缩减至18部，展映单元不得超过11部，午夜单元不得超过3部，也都大大的少于马克•穆勒时代。对经济危机的影响的评测和预估，还让本届威尼斯电影推出了电影卖场。这个市场的出发点首先是让电影节用最佳的方式去帮助艺术作品和独立作品，给威尼斯带来作品和制作机会的人会发现自己能够投资、宣传、交流和选择。如今一向标榜政治风的柏林电影也是越来越不够政治，戛纳电影节也变得越来越主流文艺，今年的威尼斯电影看上去大有拥抱独立冷门文艺的架势。如论是致力于帮助独立电影人，特别是新人的电影卖场，还是主竞赛单元、展映单元以及地平线单元三个单元的入围作品，众多闻所未闻的新人作品让威尼斯电影节大有致力于发掘未来影坛新人的幻觉。这种驾驶和幻觉对于影迷和刚刚起步的电影新人都是很好的先兆，至于信任威尼斯掌门人的未来方向如何，至少今年开了一个好头。[详细]
这届的电影节，主竞赛单元谈不好所谓的遗珠，口碑好的都拿奖了，甭管是什么分量的奖，至少没有出现前不久戛纳电影节上的《霍莉车行》那种冷门。而电影节最大的美中不足就是意大利人性格的松散吧，除了颁奖礼上的乌龙闹剧，电影节在刚开始的几天还出现了影片放映晚点的现象……
28日晚间的首场预热放映《大海啸之鲨口逃生》即遭遇晚点半个小时，29日早间的开幕式影片《拉合尔茶馆的陌生人》也比预计晚放。虽然这被指责是对记者们的不尊重，但电影节主席巴贝拉也做了解释，说是影展工作人员重组的问题，因开始的3维效果测试和短暂技术事故导致放映中的迟到问题，并当场致歉。
其次就是第一届电影卖场的不成熟，这个电影市场从31日开幕，全程5日，会场设置在Exelcier酒店三楼，地方很小。今年威尼斯电影节将于9月8日结束，而电影大卖场多伦多电影节则于9月6日开始，前有戛纳，后又多伦多，威尼斯电影节确实没有“天时”“地利”，如今就只能比拼“人和”了。威尼斯电影的电影市场的是在为艺术电影而努力，努力把购买者和发行者与艺术和工业、市场结合，因为没有市场，艺术电影就不可能存在了。虽是第一届前来搭台叫卖的片商不多，对于摸不清状况的电影商人来说也是情理之中，但这个电影市场的未来肯定对全世界的新人及艺术片导演们有着很强的吸引力。阿尔贝托之前在都灵电影节的时候所做的就是扶植年轻人，看来以后的威尼斯电影大有这个致力于扶持新人，挖掘冷门电影的驱使，其实这听上去挺美好的！
除了这个电影市场让人期待，还有就是我们的中国电影。中国电影8年来似乎第一次在威尼斯冷场，既没有惊喜电影的中国电影做代表，主竞赛单元中中国影片也销声匿迹。难道就是因为“中国电影的好朋友”马克•穆勒离任了，对于阿贝拉被指责忽略中国电影的说法，他特意安排了中国媒体的专访，解释强调受影片周期等影响，绝对没有将个人情感带入选片，尤其强调不想被指责忽略中国电影。[详细]
与其相阿贝拉所说的自己从高中时代就一直关注中国电影，还保准第70届威尼斯电影节的时候一定会有中国电影入围，甚至包括主竞赛单元。我个人只是很想知道这个解释的理由适不适合这两年的戛纳电影节呢？既然主席已经开口了，那就让我们拭目以待，期待明年的第70届威尼斯电影节吧！
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作者：亵渎电影 赵大卫
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