《英雄》：立意高远话题性强 却不显理念化

综合测评

宋宝珍：《英雄24小时》，就题目而言，有其举重若轻的特点，年轻的编剧不想以高台教化的方式谈论所谓的英雄史观，或者学究气地阐释英雄的定义和内涵；而是整合现有的网络资源，把中华民族上下五千年的各路英雄豪杰逐一盘点。

    剧中，网络游戏设计公司的年轻主管李商，之所以要探讨何为英雄的问题，是因为在与美国网络游戏公司合作之时，他的方案中出现了可以拯救地球的“兵马俑侠”。而美方却不认同，认为英雄的范式是美国人创造的，所反映的也是美式价值观。李商决定要在24小时内，找到中国人自己的英雄，制定新的方案，以便让美国人刮目相看。为此他通过网络，找回了各路高智商的同窗好友，他们汇集在一起，集思广益，探讨何为“中国英雄”的命题。他们在网络中寻觅，在历史中探讨，在现实中争吵，在想象中塑造，无论是戏仿孔子，梦回古代，还是穿越时空，叩问心灵，目的都在于找到心中的英雄。而在精神探索之中，英雄的精魂、豪气、神勇似乎逐渐成型，变得可感可知。与其说他们是在找寻心目中的英雄，毋宁说他们是在经历一场伟大精神的冒险，高尚人格的发现。

    整个戏剧是几位年轻人的集体意识流，大有率性而为的随意、漫散、飘忽。英雄主题、民族尊严与书生意气、游戏设计相互牵连交织在一起，很有后现代的杂糅拼接感，但整体氛围上如何做到和谐统一，戏核不散，剧力不懈，似应再斟酌，再考虑，做进一步的修改加工。 演员们的表演值得肯定，有朝气，有活力。

胡薇：全剧主创的构思点是从人的精神层面出发，力图在勾勒出中国英雄图谱的同时追寻中华民族强大的精神力量，立意可谓高远。可惜的是，剧作目前整体上还缺少一些必要的戏剧技巧以及实质性的戏剧内容来支撑创作意图的实现，以致于最后的舞台呈现形式并未完全达到其内容本身所蕴含着的意义与高度。面对具有丰富思想内涵的创作素材，全剧有些地方的戏剧处理还略显生硬，一些刻意加入的颇具生活质感的内容也难以有机融合于整体之中，以致于全剧有时会滑向情绪宣泄的陷阱，在通向精神内涵的探索之路上止步。而且，全剧整体上关于英雄的列举与争论等的层次感不够清晰，处理手法的变化等也略显单一。

林蔚然：这是一出超乎意料的戏。虽然话题性极强，整出戏却并没有过度理念化。监制对于整台演出的把握是非常有效的。 这出戏最大的自信和特点，就是提出中国英雄这样的现实性话题。表演洋溢着青春生动，演绎形式多样，每一个人物之间的过渡都衔接得很自然。 花木兰那一场，攀登珠峰的主人公穿越时空与之对话，通过多媒体影像的呈现，有种恍然之美。 而最后每个演员谈及自己心目中的英雄，有大半都是父亲，这里浓郁的亲情令人心动不已，真诚与朴素是创作中有效的法宝，这里掀起的小精彩非常接地气。

徐健：当下的话剧舞台上，充斥着各式各样的戏剧技巧、戏剧概念、戏剧口号，恰恰缺少能够面向当下、具有现实担当和时代叩问精神的作品。《英雄24小时》可以看作是这个时代的青年戏剧人对社会、对舞台的一次“诚意的表达”。该剧起因于年轻的中国游戏公司总裁李商与美国动漫集团投资人迈克JC之间的“不成功的合作”。迈克JC试图以“中国没有英雄”否决李商的游戏方案，而李商为了保住提案，与来自各行业的好友们，展开了一场关于“中国英雄”概念的讨论。这是一部典型的围绕某一个议题编织戏剧情节的作品，“到底谁才是中国英雄”成为全剧的中心线索。剧中，寻找英雄的过程，不仅打通了古今，让孔子、樊於期、项羽、诸葛亮、花木兰等英雄人物一一登场，揭示了不同时代的英雄观，呈现了中国英雄的不同内涵，而且也推动了剧中人的精神成长，7个青年人寻找英雄也是在完善自己的心灵和精神世界，重建自己的信仰和品格。

    青春表达、青年立场是该剧的主要特色。这种表达和立场植根于对中华传统文化的召唤和热爱，李商们无论身处何地、无论身份高低，他们的生命里流淌着祖先的血液，留存着英雄的基因。这种基因不是美国式的拯救地球、拯救人类，以及乌托邦式的虚拟人物，而是一种实实在在的生存理念和精神意志，那就是担当成全、乐于助人、救他人于危难之中，它潜藏于每个中国人的内心，是中国精神、中国品格的表征。剧终，李商和朋友们面向观众讲述了自己心目中的英雄，这是一代人成长中真实的英雄，他们可能是父亲、可能是姐姐、也可能是老师……正是生活中一个个普通人，组成了中国英雄的形象谱系。该剧虽然贯穿的是对于社会问题的思考，但是表现形式却不拘一格，既有戏仿、评书、游戏化的表达方式，也有严肃的、深沉的现实言说，多媒体技术是该剧艺术表达的重要辅助手段。除了营造必要的空间背景外，投影、视频的运用，延展了舞台时空的疆域，实现了古今的穿越和对话，增强戏剧性、观赏性，但在推动情节和揭示人物内心波澜方面还尚需深入。