《白日》启示独立电影：不捆绑国内资本难以生存

刁亦男上一部作品《夜车剧照》

点击图片进入：对话刁亦男：《白日焰火》是抵御现实残酷的方式

【独立电影圈之变】

海外投资在减少，不与国内资本捆绑就难以生存

那么，独立电影人转型商业片，真是一条必经之路吗？

同样是由独立电影导演转型商业片的盛志民坦言，如今中国电影环境使然，自己周围这一批独立导演，已经越来越难生存。曾经的他们或许还能找到丰富的海外艺术片公司投资，而如今，他们都面临一个重要问题，如何找到投资，“因为国外投资已经越来越少，必须加强与国内资本合作。过去，独立导演用超小成本就能完成一部作品，而如今，从制作上和技术上的要求来看，很难再回到这种程度了，更多时候还是需要资金的。”

在寻求资金的同时，这些独立导演往往创作周期很长，不仅在创作自己的剧本，可能也在做其他剧本。“全世界的独立导演都是一样，比‘行活’导演在效率上要差很多，有时候为了找演员，还得和演员打一轮交道，再调整剧本，以期让电影符合这个大环境。”

他认为《白日焰火》的成功不仅仅对独立电影界有影响，“刁亦男在政治体制和商业体制内找到了方法，反而是对整个电影环境的启示，在电影营销如此疯狂地情况下，如何让其和电影本身对接起来。”

蔡尚君也认为，在如今电影资本膨胀的环境下，该片让大家有了一个很好的讨论话题——资本和艺术如何完美结合，“这绝对是一次多元表达的成功案例。”

国内市场仍对独立导演有偏见，漠视《香火》可能就会错过宁浩

作为出品独立电影的天画画天公司的总经理，杨城对《白日焰火》摘得金熊很是激动。“这部电影给独立电影人带来希望，它将独立精神、特色性和商业因素做了有效结合。”

杨城认为，由于国内电影市场的扩大，独立电影制作方式有了变化，有才华的导演有了更多机会，但也不代表就一定能做成。“不是独立导演不愿意结合商业，而是市场对这些导演有偏见，认为他们跟观众作对，这其实是非常偏颇的认识。应该更关注导演的才华，而不是贴上标签，去矮化他们。”

他强调，本届柏林电影节华语竞赛片的三个导演都有独立电影经历，“娄烨自不必说，宁浩曾经也拍过独立电影《香火》，第二部电影《绿草地》其实也是艺术片，如果一些制作人看到《香火》就对他敬而远之，那一定就会错过这个有票房潜质的导演。有过纯粹拍电影和自由表达的机会，才可能发展成一个成熟的导演。”