[独家影评]《博格曼》：罪恶的神秘隐喻

《伯格曼》剧照

剧情：

三个猎人（其中包括一个神父）在森林中搜索，他们想抓住在地底下那个脏兮兮不修边幅的男人——伯格曼，伯格曼警惕地发现了他们，从地道逃走，并且通知了另外两个住在地底下的同伴。

伯格曼从森林中走出，来到一个富人的别墅区，他找到一户人家想要进去洗个澡，遭到拒绝。接着他来到另一户人家，男主人理查德同样拒绝了伯格曼想进门的理由。伯格曼便称“我认识你的妻子，她曾经是个护士，曾经护理过我。”这让理查德倍感疑惑，他将伯格曼揍了一顿，并质问妻子玛丽娜是否隐瞒过自己的过去。

玛丽娜感到非常愤怒，同时对丈夫的暴力行径不满，她瞒着丈夫收留了伯格曼，让他进屋洗了澡，并让他住在花园的小房间里，叮嘱他不要被理查德发现。

伯格曼没有要走的意思，他让理查德的三个孩子看见自己，还主动给他们讲故事。他晚上趁夫妻二人睡着时，全裸地趴在玛丽娜身上，这时的玛丽娜必然会开始做一个梦：理查德暴力地殴打她，在亲热的时候用刀捅她。她吓坏了，此时的伯格曼却告诉她自己要走，玛丽娜不愿意，于是伯格曼想出了一个新的计划。

伯格曼和另外两男两女四个同伙，一同作案，将理查德家的园丁除去，自己则将胡子刮掉，改头换面成了园丁，正式入驻到理查德家中。他趁着翻修花园的机会，砍掉了园中的树，又挖开一个大池塘。在这个过程中，伯格曼一伙成功抓住了孩子的保姆斯汀、以及三个小孩，给他们灌下药水，并在他们的背上与自己刻下一样的痕迹。

连番的怪梦让玛丽娜对伯格曼越来越依赖，甚至想与他偷情，但伯格曼拒绝了她，这让玛丽娜很不自在，她向伯格曼请求，让理查德死去。

然而事情并未朝玛丽娜想象的方向进行……

评：罪恶的神秘隐喻

亚历斯-冯-华麦丹是荷兰知名导演、编剧和演员，他擅长写作邪恶的成人童话，拍摄荒谬的魔幻喜剧，建构寓言式的环境空间，人物往往个性神经质，行为充满仪式感，带着神秘的隐喻。《伯格曼》依旧延续了他的风格，用符号化的人物讲述了一个充满悬疑的故事，层层推进，张力十足，令人全神贯注地期待着结局的到来。

尽管恶魔入侵平凡家庭，具有恐怖片的元素，但《伯格曼》丝毫不血腥、暴力，尤其是，几个恶魔杀人后，会将人的头部置于水泥桶中，然后抛入河里，水泥桶在河底自动定住，尸体倒立着漂浮在水中，形成一种滑稽的视觉效果。欣赏这样怪诞的电影，充满着快感。

此外，这是一部能被多重读解的电影。

关于伯格曼究竟代表着什么？笔者更倾向于，他是罪恶的化身。罪恶不仅出现在黑暗中，也可能在阳光下，也可能每天都会到来，以不引人注意的方式出现，跟随着那些道貌岸然的人。片中的伯格曼即恶魔的化身，他利用梦魇、恐怖故事，在令人捉摸不定的过程中，让一个女人完全陶醉并且逐渐丧失了自己的掌控力，从而被他引诱进罪恶的深渊。

不仅仅是这个家庭中的人一个一个被颠覆，连整个环境都被罪恶占据，到了最后，玛丽娜这个罪恶推动者，始终放不下欲望，连恶魔都不会接纳她，终究成为了罪恶的祭品。回想到她开始时对看似很有礼貌的伯格曼施加同情，实际上是害了自己。

伯格曼和身边的四个同伴，令人联想到杜琪峰《神探》里的七个鬼，东西方的两位导演，都用这种抽象的方式表现了人心罪恶的形成过程。不同的是，华麦丹笔下的魔鬼更像一种会传染的病毒，把罪恶的因子传递给他人，最后无人幸免，要么成为罪恶本身，要么被罪恶吞噬。

如同华麦丹过去的《北方小镇奇谈》那样，《伯格曼》依旧也有树林、池塘这些意象，象征着欲望不绝，罪恶不断。本片末尾虽然表现的是一种绝望，但却充满了莫名的快感，你会发现，自己在导演的操控下，一直希望伯格曼取胜，我们无形中也被恶魔做了手脚。这或许是导演最黑暗的一部作品。