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拿了奥斯卡，大家都很顺我的意思
南方都市报：拍《色，戒》最大的感受是什么？也像《卧虎藏龙》那般复杂和难搞吗？
李安：很复杂(笑)，现在跟《卧》不一样，我实际在工作中的挣扎很少，拿了奥斯卡，大家都很顺我的意思，很令人感动，大家都尽全力的顺我的意思，这方面比《卧》顺遂了很多很多，除了美术部门有时候要拿的东西确实很困难，当然他们也很累，演员要什么做什么。那么最大的(感受)，是我心境上的挣扎，因为我探讨得蛮深的，所以有一段时间我自己觉得神经有点受不了，当然也会有一点影响到拍摄影响到演员，后来慢慢走出来了。我现在看到电影的成品觉得很安慰很值得。
南方都市报：《色，戒》是不是体现了你对“近代中国”的一种向往？
李安：也是吧。就是我父母那一代，五四那一段很浪漫的，包括爱国都是很浪漫、很前卫的那种情怀，在那种纯真年代国家、人情都没有过去的那种情怀。我自己也很想把过去的那种情怀抓回来，我希望观众也有这种情怀跟我分享。
南方都市报：焦点影业联合CEO詹姆士·夏姆斯(JamesSchamus)说《色，戒》和你过去的电影很不一样，你自己认为到底是怎么样个不一样？
李安：我说不上来。可能力道比较重一点，我自己也说不上来。我希望是一种进步，可能跟着年纪来的。
我想是张奶奶在叫我吧
南方都市报：是什么促使你决定去拍张爱玲的小说的？之前你曾说过“张爱玲太伟大了，不敢动”，这次你又是怎么想到“动”的呢？
李安：我想是时候到了吧，很早之前就看过这部小说了，一直陷在故事里面出不来，被她所压抑和困扰，虽然我觉得原小说更像电影剧本，她的人特写包括故事结构等等，可是我又觉得张爱玲是年纪大才写，又是写跟自己相关的东西，她也很聪明，不敢写长了，我把它变成了一个长篇的电影，是很吃力的，要做很多的工作，有些东西是很难成立的。所以一直不敢动，一直到我做完《断背山》之后，才又开始重新考量这个问题，我想是张奶奶在叫我吧(笑)。
南方都市报：詹姆士认为张爱玲是一位和简·奥斯汀(JaneAusten)一样有勇气的作家，你怎么看？西方读者和观众是不是也会认可这种说法？
李安：她太聪明了，她是比较晚年才写的，她的作品特别是《色，戒》更像是一部电影剧本。我觉得她特写的都是在她身边、她熟悉知道的事情。这一部，我觉得好像是她的自传，就是她对爱情的牵情制作。在做影片的时候，我一方面好像在做张爱玲一样。她的作品是很多东西的混合体，对人性的探索，特别是女性心理跟社会大结构比较阳性结构的时代里面的一个探索，它也是对爱情、人际关系的一个探索。就像张爱玲在小说里面讲的，男女的关系就好似一种绝对的占有，是占有跟被占有的关系，是侵略与被俘虏的关系。所以它放在抗战这个时间，在沦陷区有她特别的一个用意。
张爱玲就是英文极端好、欧美的东西极端好的一个中国人，她如果英美文学西洋的东西不那么好，那么她中文的东西也写不了那么好。另外她也是一个很少洋派的作家，她的小说语言都很洋化，她也是靠融合各地方的文化都往里面她才能有活力。张爱玲就是很典型的，她把西方的东西、中国的文字写得那么好，两个东西都写绝了，相信所有的读者与观众都会为这样作品所吸引。
南方都市报：张爱玲有很多小说，你偏偏选中这部《色，戒》，是因为你觉得这是张爱玲最好的小说吗？
李安：我觉得以张爱玲的作品来讲，这是写得最精简可能也是最精彩的一部，是她在比较晚年花了十年的时间写的。就小说来说，我觉得是我个人觉得她写得最完美，我最喜欢的一部，也是最厉害的一部。她甚至不靠文字的华丽。
“色，戒”的意义不能完全解释
南方都市报：从张爱玲的《色，戒》到李安的《色，戒》，你的初衷是要选择忠于原著，还是要做“出格的尝试”？
李安：没有，就是不能像小说那么自由的倒叙，穿来穿去就穿插得很不成格局，我还是有倒叙，基本上是从麻将桌开始，到易先生结束，就是说我没有那么忙于穿梭在时空里面。
南方都市报：《色，戒》你自己有参与编剧工作吗？
李安：当然有了，我指导他们写，陪着他们写，或者说，我现在这样想你们去写。
南方都市报：你怎么看影片中的“王蕙玲影响”？她可以说是改编张爱玲小说的最佳人选，你对她提出过什么样的要求？
李安：这个讲很复杂，我们工作了一年，一改一稿的，下了很多功夫，很多张爱玲的东西她都跟我讲，因为她刚做完张爱玲的传，所以她算是一个行家。
南方都市报：以前你的电影大多是取材自比较长的故事，这次《色，戒》的原著却只有区区28页，相当简练。你们是如何能做到恰如其分地铺展开来的？
李安：她写得很短，张爱玲写的这个东西，如果真人演出来，真的不合理，很可笑，有点像狂想曲，它的真实性是十分可疑的，可是她又是写得那么小心，她28页花了十年，张爱玲这么聪明，而且又是在她晚期的时候，它真的不简单，里面藏了很多东西，而且她也避掉了很多东西，很聪明。所以有些笨功夫，在拍电影的时候，我们要帮她想，有些没有的东西，我们要把它的血肉弄出来。把它的合理性铺垫，把她内心的东西用电影演出来。这是最困难的。
南方都市报：《色，戒》的英文名是“Lust，Caution”，你会如何向西方观众理解这个“色”和“戒”？为了让片子通过“国际市场的检验”，你们做了哪些大胆的创意？
李安：没法解释。能推销的就是在做电影宣传的时候，能讲一点就算一点，不能完全解释，还是看他们能在电影中吸收多少了。戒，不管是戒律，有戒心，戒律，还有戒指的味道，也不能完全的翻译，跟每个人去解释。张爱玲她就很聪明，就在他的旁边打一个标点，这个色就是色相，你还不能讲是“lustlife”，那“戒”还有戒指，戒指就有wear的意思，那你再往前面走，从佛家语从印度的角度上，原来是什么东西，还有很多引申的东西。能讲就讲，不能讲就算了，能看多少算多少。
南方都市报：张爱玲对“汉奸”、“抗日”等时代背景不是一笔带过，就是语焉不详，电影会做怎么样的交代？
李安：电影必须要交待得比较清楚，因为我们看一个故事的发展不能两三笔带过去，因为有些场景有些情节还有能够存在、成立的话，你必须要有足够的资讯，所以我们还是照实拍，尽量把它做得像真的一样。
南方都市报：你会为《色，戒》设置不同的结局吗？或者剪辑不同的版本？
李安：不会。
南方都市报：当年的《卧虎藏龙》是“从亚洲打回欧美”，为什么这回的《色，戒》却是全球同步上映？
李安：也是盗版的问题吧。《卧虎藏龙》跟现在年代不一样了，那个时候你在亚洲上了半年，西方也不晓得，现在东西方，《卧虎藏龙》以后变得很多了，现在就是什么地方消息都有，亚洲跟世界都很同步了，你也不太可能差隔半年，不太容易做到，所以我尽量差不多时间，大概就是一个礼拜内都发放了，那日本是比较不一样，他跟全世界比都比较后面，一向都是这个样子。
南方都市报：《色，戒》是一部华语电影，你觉得东西方的观众会各自从什么样的角度去欣赏这部片子？
李安：好片子吧（笑），希望是这样，探索人性的好片子，当然日据时代的上海，对世界各地都有很大的吸引力，这个对中国观众都有很大的吸引力，因为上海在那个时候是一个孤岛时期，外面东西进不去，里面然后塞好多的人，有一个非常时期的发达，比平常还要发达，孤岛的一个病态的繁荣。所以他那个时候，也是罪恶的地方，也是很特殊的地方，他的时装风尚都有它很独特的产品，张爱玲是一个代表，她这方面非常地了解，也画过很多画，出过书，论文都写得很多，这种东西我觉得对全世界的观众都很有吸引力。当然一个年孩去设计杀一个情报人员最后产生了爱情，本身就是一个很动人的故事，又有日本军的占领啦、压迫啦，讲占领与被占领，政治跟爱情跟男女关系，能够混为一谈，平行地进行，我觉得它本身就是很吸引人的。
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编辑：
苏桂君
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