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作者/麦若愚
巩俐在《秋菊打官司》里演的农妇一直要村长“给个说法”，电影的中心主轴就是要“讨个公道”。
51届金马奖的余波，没想到发生在巩俐身上，而且是由巩俐的经纪人曾敬超发声，对于这个余波，我有点意外，但可以理解。
巩俐今年角逐金马影后失利是“非战之罪”，她最巅峰的作品，当年因比赛规则来不了金马奖，如今比她出道晚的大陆女星像章子怡、周迅、李冰冰、秦海璐、李小璐都已经是金马影后，吕丽萍、陈冲、汤唯也都金马加身，巩俐做为国际巨星级别，今年像个新生般首度坐在金马影后角逐席上，最后要替别人鼓掌，也许她内心要金马奖“给个说法”或“讨个公道”。
巩俐做为中国影坛最早被国际三大电影节认定的世界级巨星，她今年对金马奖纠织的爱与恨，深析原因应该来自于金马奖的历史演变，以及曾敬超所质疑的现行评审团制度，这两件事看似各别，其实有所关连。
巩俐与张艺谋、陈凯歌最巅峰的合作像《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》，当年因游戏规则无法竞逐金马奖，不要说金马影后，《霸王别姬》里她演的菊仙，拿戛纳影后都游刃有余，可惜当年评审团建议一部片只能拿一个，最后给了金棕榈。
巩俐因金马奖历史演变、造成早年与金马影后失之交臂，在今年巩俐首度来金马奖，坐在台下准影后席等待开奖前，这段因影史而错失的美丽遗憾，应该在开奖前要先以较尊敬的方式提及或致意，但不论颁奖剧本、主持人、甚或颁奖人，都没有想到这点。
结果取而代之是星光大道主持人“那要《归来》先拿奖再说”，或是女主角还没揭晓侯导就对巩俐说“今年来颁奖、明年来拿奖”这些也许说者无心，但却会让巩俐听者有意的“刺耳”之音。
今天如果在颁奖台上，把巩俐扬名国际的中国女演员地位先给个尊崇的定义，或许之后奖单揭晓，她情绪受到平衡的安抚，不致于出现较大的反应。
陈湘琪今年《回光奏鸣曲》表现杰出，颁发女主角时，颁奖脚本也没有适时提醒巩俐或观众，面对巩俐的国际位地位，陈湘琪也是位可敬的对手，因为1994年两人分别因张艺谋《活着》与杨德昌《独立时代》，同时竞赛戛纳电影节，也就是说，陈湘琪资历也不轻，而且先后经过杨德昌、蔡明亮两位大师调教，也一直在大学任教表演艺术。
再讲到评审制度，金马奖颁奖典礼开始有电视转播，是仿效美国奥斯卡，因而奖项的设定一如奥斯卡的细类产业奖项，行之多年赢得“华语影坛的奥斯卡”美誉，但我认为如今入围或得奖的影片多数没在台湾上映、加上小评审团制度，应该改称“华语影坛的戛纳”。
这应该也是巩俐或曾敬超对金马奖17人评审制度质疑所在。首先，巩俐与金马失之交错的关系，如果在一个评审制度有历史传承的脉胳里，譬如像奥斯卡是产业投票，投票人考量的因素会多些，譬如某位演员今年表现虽不是最出色，但以资历或贡献到了应该拿奖的时候，会引起投票者的主客观考量。
我之前预测女主角得主是陈湘琪，但我说如果评审团认为巩俐早该拿金马而未拿过，颁奖给她是表彰迟来的荣耀，但显然金马奖不是奥斯卡，每年组成分子不同的金马评审不会有这样的思维。金马奖型式上仿效奥斯卡，但评审团却年年更迭，评审只就当年的作品就片论片，巩俐的现象如果发生在奥斯卡，由演员工会大规模的会员投票，就可能会有同业愿意支持她。其次，小评审制度确实在给奖上可以被挑出瑕疵，女主角最后陈湘琪以一票险胜，这意味着17位评审团只有9位支持陈湘琪，8位投给了巩俐，这样投票数的代表值太小，误差值又太大。也就是说如果17位评审阵容换人，可能出现截然不同的得奖名单。
5部女主角入围片我最早看《回光奏鸣曲》就猜陈湘琪会拿金马影后，即使后来陆续看了赵薇《亲爱的》与巩俐《归来》，演技各有精彩与感动，但我押宝陈湘琪的初衷一直没变。
《回光》是对白不多的独立制片艺术片型，台湾过往由新导演拍这样的题材，常流于沉闷乏味无趣，但《回光》因为新导演钱翔摄影师出身，叙事架构在静谥美学当中散发一股引人入胜的魅力，这魅力功臣最主要来自从头演到尾的陈湘琪，融合生命生活情感历练，加上本身学与教表演艺术的基础，使影片非她不成立，放眼现今台湾影坛也找不出第二人能演。
但我对巩俐毕竟是尊敬的，我1992年第一次采访戛纳电影节，走在戛纳街道上，法国或是其他国家爱看电影来戛纳朝圣的人，看见我(华人)就对着我喊“Gong Li! Gong Li!”，那是中国人电影人的骄傲，也是中国人的骄傲，也是我一辈子会记住的画面。
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