安德鲁·劳埃德·韦伯作曲的两幕音乐剧《猫》是迄今为止最为成功的音乐剧之一，也一度是在伦敦西区及纽约百老汇上演时间最长的音乐剧，并且直至今日仍在世界各地上演。
《猫》中文版是继英语、德语、日语、韩语等不同版本后的第15个预演版本。此次《猫》中文版的制作，沿用了亚洲联创《妈妈咪呀！》的传统，邀请已经制作了14个语言版本的最资深最权威的制作团队，从巨大的垃圾场布景、群猫服装的使用的毛发纤维、演员的选择到排练、上演，每一个细节都严格把关，力求打造原汁原味的《猫》，保证经典剧目的国际品质。 [网友评论] [中文版音乐剧《猫》专题]
“我们这版，我觉得在世界上十五个版本里面，应该是特别全的一个，版本所有的细节都保留了。因为很多版本，比如说在欧洲的一些版本，他们因为人员场地限制有些段落是不一样的。所以它完整版应该是两小时四十五，有些可能没有演这么长，但是中国版本是最大的限度的版本都保留了。”[详细]
“是我见过的我觉得是苛刻的一个面试。因为当时是从将近1000多人里面选择，而且这个人群是很复杂的”“选取的过程也是特别繁复，因为有针对舞蹈专业度的这样的一个考核，歌唱也觉得可以才有可能进入我们的初试。”“最后留下35个人，每一个人都是又能唱，然后又能跳。各方面都是非常强的。其实当时我们留的很多的人，当时第一批下去的很多，因为这种标准确实很难做到。我们目前的教育方式培养出来的人，可能有的人可能偏舞蹈，有的可能偏唱。”
“这部剧鼓励演员自己不要去学别人的东西。编导他不能说，就是手把手教给，35个人我都教给你怎么表演，但是要每个人都要有自己的创作。”[详细]
当时我想的是很简单一个事，因为我也参与翻译工作了，但是一进去以后，发现这个进了套。因为第一层就是说首先艾略特的诗，他是完全是由诗来的，就是里面的这些词，就是歌词，绝大部分都是按照他的原诗。所以他的诗本身就不太容易明白，所以第一层我们翻译过去以后，我要翻译成英文，这是正常的，然后第二层外方要还有一个这个，要把这些英文再翻译英文，看有没有什么差异。然后再翻译回去就麻烦大了，就很多理解上的一些问题就出来了，他们就觉得这是不对的[详细]
“我觉得慢慢都会好的，因为这个毕竟是个舶来艺术，而且需要时间。我觉得应该前20年，可能中国都是在培养。”“我们觉得这个《猫》剧，包括《妈妈咪呀》这些中文版戏，其实都是在做先锋的。特别是市场前行的这些工作，这个标准建立起来以后，觉得这个行业真是需要规范化的。”[详细]
中国艺术研究院舞蹈研究所副研究员、硕士生导师（舞蹈多媒体）、导演。1999 获德国歌德学院奖学金，赴杜塞尔多夫学习，并在柏林，科隆，乌泊塔尔等地进行舞蹈交流合作。
主要作品：舞剧《女娲》、粉墨系列之二《红色记忆》、马戏秀《返老还童》、上海世博会"北京周"《魅力北京》、3D杂技音乐剧《再见飞碟》、剧目《少林寺武僧传奇》等，舞蹈电影《成双成对》、《伞》、《温暖黑夜》等。 [详细]
杜彦昊：“每次考核我们差不多都要早上去，从早到晚。然后声乐舞蹈，声乐舞蹈反复的就是一波一波的。”杜彦昊：“而且因为这次所有的评委都是外国评委，所以就是其实相对也是比较严。就是有时候很尴尬，因为每天我们就结束一天的考试以后，最后下午的时候，他会告诉你某些某些人就是可以离开了。”[详细]
丁臻滢：“选角规模大，很多海外的、留学的，有很多在四季待过的。”“他们在四季很多戏都演过，就是因为你知道演员他有很多方面并不仅仅是，比如说技能、唱歌或者是跳舞，他有很多方面他需要你的舞台掌控能力，你在舞台上的那种气场，要像他们很多四季的人，像他就演过Mr. Mistoffelees就已经演了很多时间了。” [详细]
丁臻滢：“我觉得应该最大的问题是理念上面，因为我觉得中国人的思想，有的时候跟外国人的思想确实是不太一样。比如说外国的演员在进行一些即兴表演的时候，他们会放的很开，中国演员相对来说会比较拘谨一些，但是没有办法，你就必须要打破自己。”杜彦昊：“中国的教育体系包括一些东西，他可能已经形成一种模式，比如说我教给你这个东西，然后你就去做，但是外国人很多人是我给你一个空间或你自己可以创作的空间，他可能通过自己的理解，包括这个角色，他可能会有一些自我的诠释，但是中国可能这方面的话，我们相对比较弱。”[详细]
丁臻滢：“我们每个星期8场。周一休息，然后周六、周天是各两场。像小毛小病，你如果嗡个鼻子或者是流点鼻涕，你能擦掉的话，还是可以上场。”杜彦昊：“在演出的过程中，反正我觉得我们都是要自己调理。比如像你或者很多演员，大家都会变的很安静，就在演出过程中，可能自己会找一个角落，比如在中场休息，可能会让自己平复一下，因为有的不只是体力，可能你的激情，因为在3个小时以上要保持一个很亢奋的状态。因为猫他不管在某一个角落里，只要你上台就要进入表演状态，所以可能对演员内心也是一个非常，就是调整。”[详细]
丁臻滢：“(观众)就天天在门口等着我们出来，然后能见到你们就觉得已经很开心了。然后，在台下坐的时候，像他们有些就拿那个ipad，然后写了中国猫，特别好，站在下面，对，这个时候就觉得做这些很值得。”[详细]
丁臻滢：“所有的演员都只有一个选择。对，因为我们之前很多师哥、师姐全部都转行了，就是因为没有很好的音乐剧可以让他们，可以供他们去演。”“我们班也就只有我们三个现在还在做音乐剧，其他的全部(都不做了)。”[详细]
2011年毕业于上海音乐学院音乐剧系。在校期间，曾主演话剧《窗户上的尸体》，音乐剧《悲惨世界》《芝加哥》《阿依达》等。并于2009年7月赴美国芝加哥, 纽约等地进行音乐剧学术交流。 [详细]
2009-2011：获全额奖学金赴新西兰舞蹈学院主修现代舞编导；2005- 2008：加入日本四季音乐剧团；1999-2005：北京舞蹈学院附中主修中国舞。2012年1月-4月：加入新西兰Black Grace现代舞团；欧洲巡演…… [详细]
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去年中文版音乐剧《妈妈咪呀》掀起的舞台热潮还未散去，8月25日晚，在国际音乐剧舞台已风靡32年、在全球26个国家300多个城市持续演出至今、创造了20亿美元票房纪录的世界经典音乐剧《猫》，又首次以中文版形式在上海大剧院正式亮相。该剧不仅全部由中国演员以中文演出，台上还有中国元素道具，台词中甚至还“应景儿”出现了上海方言。图为中文版《猫》剧照
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