导演的迷茫在于先有性还是先有爱的问题，同时他还探讨了人类之间危险的共性：高贵的自我认同与现实之间的距离很容易就会变成放纵的理由，然后生活陷入绝望的恶性循环，自我放纵逐渐吞噬了个人的道德感，情感麻木覆盖了情欲对爱的感受能力。

胡乱亲密

每个星期三下午，杰伊都会守在自己的出租屋里。当三点的钟声敲响，就会有一位少妇飘然而至，和他亲热之后再飘然而去。请原谅我把过程描述得跟徐志摩的酸诗一样，因为这个“节日”来得太不真实，以致于连杰伊自己都会怀疑。杰伊在一家酒吧上班，有妻子、孩子，没遇上那个女人之前，他总觉得自己生活在一个黑暗窒息的世界里。而现在，关于星期三和那个女人的种种设想，填补了他的生活时刻表。

影片没有交代他们是如何开始这种关系的，但导演却把他们之间的亲热戏拍得从容而疯狂，仿佛那是早已熟悉的两人，进行着沉默的交流，同时以身体作为互相疗伤的器具，在激情与沉迷的状态里逃离平庸的生活。

追踪爱情

终于有一天，杰伊不再满足于单纯的肉体上的亲密，试图了解这个陌生女人在星期三下午之外的生活。他跟踪那女人，进了一家剧院。杰伊被台上的演出惊呆了———她是女主角。

又一个星期三到来了，杰伊度过了难熬的一段时光，因为那个女人没有出现。第二天，他疯了一样在街上狂奔。但杰伊不知道，那女人正调皮地跟在他背后，当她看见杰伊冲进小剧院的大门时，那张微笑的脸瞬间暗淡下来。女人回到自己的另一个工作地点给学生上课，她努力想灌输给他们世界已没有爱情的观念，学生们对她的表现议论纷纷。放学了，她一个人在空旷的大厅里无声地啜泣，肩膀一耸一耸地，四周巨大的黑暗慢慢袭来……

逃离陷阱

事态继续发展。杰伊又一次来到小剧院，他遇上了那个猥琐的胖男人。交谈之后，胖子把自己的老婆介绍给杰伊认识。影片再次出现戏剧式的转折，她居然就是那个陌生女人，名叫克莱尔，也有一个和杰伊的儿子一样大的孩子。矛盾在几个人中间激化……影片中两人的最后一次亲热是在没有脱衣服的情况下，在那面蓝色的墙边，他们互相死死地拥抱着。杰伊向克莱尔诉说着他的爱以及他慢慢坚定的等待，他像问自己一样地要求：“留下来吧，我们一起生活！”克莱尔泪流满面，却仍然选择了无声地离去。毕竟，对她来说，这是一次自欺欺人的过程，由性引起的爱本来就不真实，想象中的幸福不会在肉体上发芽，那身为母亲的责任压力也不会因此撤消！