本届亚洲电影节，获得提名并备受瞩目的中国影片，自然也是在境内热映过的三部：时艰的《色戒》，类型杂交的大片《投名状》，以及卖了座的艺术片《太阳照常升起》。

对刚刚办过一届的亚洲电影界，其审美趣味和评判标准尚在摸索中，所谓预测不太靠谱也没有必要，但且谈这三部入围且意在重要奖项的电影，并参考他国入围影片，不难发现亚洲电影节的选片标准并不是我们熟知的嘎纳式“艺术”或奥斯卡式“商业”，而是更接近于电影的工艺性本质——这些电影宛如设计精良的时尚服饰，标价高并不只是因为卖相或热炒，而是因为卓越的设计师为它们注入了艺术的灵魂。

《色戒》的内容状况导致了如今的处境状况，然而无懈可击的形式美让它成为“一部近乎完美的电影”——北大的戴锦华教授在她的电影课上如是评价。而“时艰”的汤唯会否出席则成了如今一个歪门热点。汤唯的问题历史自会有定论，然而时间永是流驶,街市依旧太平，没了谁的电影节都以就是个“节”，即使汤唯的倩影没有出现在影展当天的红地毯上，《色戒》中的王佳芝却以无与伦比的爱和勇气让每一个影迷刻骨铭心，这就足够了。

《投名状》实际上是一部十分特殊的影片，这也正是它入选亚洲电影界的原因——这个位置不可能属于《集结号》，不是因为它的籍贯是香港，而是因为它并不只是一部商业大片。华丽的卡斯阵容和视听盛宴满足了每个包着爆米花进电影院的观众的感官需求，然而静下心来你会发现，这部影片的主题并不单纯——善恶情义都显得有点复杂，叫人无法大快之后还能将出谁是好人谁是坏人，也无法简单地支持其中的任何一种偏见和价值观。说到底，这是一部披着商业片外衣的艺术片，对于人性、人际关系以及中国传统价值观都有大胆的追问甚至棒喝。这也正是导演陈可辛一贯以来在电影上的追求：叫好又叫座，深刻又赚钱。说到底源于导演艺术工作的真诚和通达，实值嘉奖。

至于《太阳照常升起》则走了纯艺术片的道路，其卖座的原因在于姜文，而不在于其眩目的内容特征。单纯从艺术水准上来讲，《太阳》也并不算是上乘之作，其想要传达的意蕴暧昧不清，表达手段也没有很大的新意，总体说来还是第六代型的意气之作，因此胜算并不大，作为对青年导演新锐尝试的嘉奖，给与提名还是恰当的。

无论结果如何，我们在今年入围亚洲电影界的这三部大片中可以看出的是同样的特质，那就是：它们不是天花乱坠的MTV，也不是催人入睡的人生教科书，我们发现它们呈现出一种真正的电影状态，那就是“爆米花+思考”的美感与快感的结合。而这也正是一直以来追问着“艺术还是商业”的幼稚问题的中国电影走出困境的先声。