有些伤疤，救你于死亡。有些伤疤，刻录你爱意。有些伤疤，转移你痛觉。更多的伤疤，为了等待愈合而被创伤——《燃烧平原》里的故事正是如此。

在合作了上一部电影《通天塔》之后，昔日墨西哥城的最佳拍档吉勒莫阿里加和冈萨雷斯伊那里多也正式分道扬镳。我们不管阿里加怎样斥责伊那里多以“电影作者”之名贪功，也不用管伊那里多怎样回击阿里加“蓄意煽动媒体”，至少伊那里多批判书的最后还是表达了希望后者成功的“祝愿”。待到怄气完毕各自转身，两个人的争斗也转到了作品上的较劲，阿里加的新作《燃烧的平原》第一个进军威尼斯，实现了由编剧向“第一作者”的身份转换。

《燃烧的平原》仍然是一部不折不扣的形式主义电影，抛开了它的并行叙事，整个电影的情节会蜕变到苍白。电影史上一直有很多形式主义的佳作，不管是《低俗小说》、《非常公寓》或者《暴雨将至》，那种把玩结构和故弄玄虚都赋予了电影一种新的语言，这类电影都难以拥有高深的寓意或者命题，也许仅仅是形式上的拓展，都能成全电影风格走向全新的境界。历史上的格里菲斯最早创造了平行剪辑，一度引发了观者的热忱，从《一个国家的诞生》到《党同伐异》，格里菲斯也试图用两线索到四线索来挑战观众的思维，他个人却遭遇了从掌声到嘘声的落差。时到如今，电影观众至多也只能接受三线的平行叙事，像阿里加与伊那里多合作的《爱情是狗娘》这样的作品仍然让不少观众望而却步。所以，多线交叉叙事对于资深文艺片影迷来说，早已不存在太大的理解障碍，而更多的是一个审美疲劳问题……

《燃烧的平原》(The Burning Plain)剧情简介:

通过纵横交错的情节展现了五位主角不同的生活遭遇，波特兰一个名叫西尔维亚（查理兹塞隆饰）的女人，一直在童年时不慎犯下的罪孽阴影中不能自拔，期待与家人和解的她试图寻找新的出路；生活在墨西哥边境小镇的16岁女孩玛利亚娜，想尽办法让感情破裂的父母重归于好；小女孩玛丽亚则帮助自己的父母彼此宽恕，找到真爱；一对恋人吉娜和尼克不幸陷于难以自拔的地下情之中……