“水果陈”接受凤凰娱乐专访，畅谈内地香港的微妙关系

凤凰网娱乐讯（文、视频/秦婉） 柏林当地时间2月8日，第64届柏林电影节全景单元入围影片《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》主创做客凤凰娱乐柏林专访间，导演陈果接受凤凰娱乐独家专访。

陈果凭借《细路祥》、《香港制造》、《榴莲飘飘》等作品名噪一时，成为台湾金马奖和香港金像奖的大赢家，不过在最近数年，他的长片作品却数量锐减。本次改编自同名香港网络小说的《红VAN》将是他的再度出发之作。

陈果的作品一向关注香港现实社会中的草根文化，对于当前香港的政治经济环境下的港人心态有精准的把握，《红VAN》一片承载了他对当今香港社会发展的惆怅，他拍出了原著中的“死城香港”，也拍出了港人对未来的恐惧与悲观。

惠英红的角色原著不存在

凤凰娱乐：这部电影筹备了多长时间？

陈果：其实我们筹备时间很短。2012年我看的这个小说，因为它是2011年出现的，很受欢迎，一年以后来到我的手上，剧本的过程大概也花了半年，到我手里之后，我就在改，然后2013年我们才开始拍。

凤凰娱乐：当时已经确定不拍一个完整的故事吗？

陈果：没有，因为当时只出了第一部分，就是第一集，我们看的时候就觉得没有尾巴，那作者说他还有第二集，所以第二集也是在2013年才出现。我们私底下已经大概讲了第二集的内容，但是可能就比较难搞一点。其实我们最初的愿望是想一二集一起拍，但是第二集的原著里面，有些东西不那么完整，有很多瑕疵。

所以我们暂时就说，还是算了，先拍第一集，因为这个小说本身虽然是一个惊悚小说的包装，但在写当下香港的方面，作者本身没想那么多。但又是那么巧合的，这个小说的出现，也刚好是香港的整个政治环境的迷惘期。所以跟我们这个主题的内容很巧合地共融在一块。

凤凰娱乐：但是电影里面的这个故事终极悬念并没有揭开。

陈果：所以我们就留了第二集。

凤凰娱乐：能透露一下结局的设定吗？

陈果：改编很多。

凤凰娱乐：不会再是日本人做实验？

陈果：那个是原有的，但是第一集我们不能写那么多，只能说有一个关联，这个关联就是等你看第二部的冲动，知道它到底是什么原理。

但是本身第一集完的时候已经上大帽山，那个大帽山是香港一个比较有名的山，上面有很多天文台。当然如果你不是香港观众的话，可能不理解那个地理环境，大帽山其实与大埔跟九龙是一个三角形的结构。所以昨天有外国人问，为什么本来是从这边走，又要从九龙那边去，就因为它是一个三角形。原著的人物不清楚，没有写人物的背景，那我们就把人物的背景给做出来。

惠英红那个角色在原著里是没有故事的，但是我为什么又加了呢？因为需要有一个人，来讲解一下这是什么东西，2012年，当时有一个世界末日的预言，但是我们拍的时候是2013年，已经没有这个预言了，末日的重点其实不重要了。重要的是，我当下香港的状态反而跟这个所谓末日有一点巧合。

电影中的私人审判有反省不批判

凤凰娱乐：里面还有一个比原著更丰富的内容，就是审判奸尸者那段。原著只是把他打了一顿，但是这边审判完一人上去捅一刀，这个是您做的改编吗？

陈果：对，为什么呢，原著这段是写旺角两个15岁没到的小子，还是处男，想到世界末日没有人了，就要去破处做一次。我觉得这个不大通，也不好看，要表现那个过程就更卑贱，拍青少年也不方便。所以我把两个小子的年龄改大，只是说世界末日没办法了，见到那个女人我要怎么怎么一下，这个可以。

后来审判那一段，是结尾需要做一个整体的调节。当世界，或者所有东西消失之后，人之间所谓的法律，人性的东西，你要做出一个守则，就是说无政府状态之后，人是怎么样去管制他周围的东西，或者自己的一些行为。原著在这一场不够张力，只有过程，没有结果，没有受到任何惩罚，当然惩罚在人性角度在法律和道德上都是不对的。但是如果世界真的是无政府状态之后，这里面跟我们一些所谓人性的东西可能有直接关系，我个人是觉得他一定要受到惩罚，就算上天不惩罚他，作为我，作为人类的一员，我一定要惩罚他。

凤凰娱乐：但是原著里面的阿池是不希望大家审判奸尸者的，但电影里面他也参与了。

陈果：我觉得作者没想那么清楚，他本身也很年轻，没有想到我们这种想法，或者我们这种东西是很成年人的入世已深的想法。我作为导演，一定要有我的角度，未必是我个人的，可能我加入社会的角度，又有老中青三代人物的结合，包含了年龄分界，就产生了一些对幼稚世界，或者对成熟世界的冲突性。

凤凰娱乐：您对无政府的状态下这种人性反应有批判吗？

陈果：我不敢说批判，我现在的角度没有批判，但是第二部，我觉得第二部如果拍的时候就要用这种角度去重新自己反省一下。你惩罚那个人的时候，好像理性是对的，但是你毕竟也是杀了人，所以这一点可能在第二部的时候有一个反省罪恶的过程。但是第一部，作为一个电影的大的结局前面，你一定要对整个电影结局的整理，或者包容，或者是说你要做出一个高潮，在戏剧性的理论一定有这种过程。

凤凰娱乐：这个电影也看出里面一些对于老的香港生活的留恋，您是不是对香港的未来有一些悲观？

陈果：这是一个状态，不是我的悲观。这几年，香港年轻人已经讨厌香港的这种政治环境，开始希望移民。香港这么多年都有好几趟大移民潮，那问题是，你说的容易，但是毕竟是你生长的地方，你要离开这个地方，那种情感不是那么容易放下的，所以我就在这方面做了一些表述，说离开家乡这件事上还是有挣扎过程，没有那么明显为了表达以前是多么好。

凤凰娱乐：这个捅刀子的画面，好像不是那么血腥，没有做血飞溅出来的效果。

陈果：没有，这是故意的，我完全放弃了用这种血腥的。

凤凰娱乐：里面染病死掉的人的死状很恐怖，那个灵感来自哪？

陈果：电影一定要在视觉上做出效果，这是没办法的。因为你也知道香港这么小，但是这么小的地方，这十年发生了这么多，SARS，禽流感，等等。所以这里面提到了这十年香港最严重的一些疾病、传染病，加上核电厂爆炸后的假设。现代生活中，人类进步到某些程度时，我们要面对一些恐惧。当然有些灾害可能是天然的，有些灾害可能是人为的，我觉得人为的灾害将来可能比自然灾害更严重。

看到香港女孩嫁给大陆男人，就知道世界已经不一样

凤凰娱乐：从1997年到2002年，您其实佳作不断，但是到2004年之后你的创作长片的节奏慢了下来，这个原因是什么？

陈果：原因就是有点累，不想拍，跑去做监制，那到国内也好，在香港本身也好，都是监制一些主流电影。还好，在准备拍的时候就遇到这本小说，把我的心态又重新整理出来，说好那就拍吧，当然我没有离开过电影工业。我昨天被访问的时候吓了一跳，原来《三更之饺子》来这边的时候已经是9年前了，时间太快了，所以我觉得这部电影之后希望拍多点。

凤凰娱乐：《榴莲飘飘》里边确实讲的是大陆人到香港去生活的心路历程，但是现在其实很多香港人上大陆去发展事业，这方面的变化你想过要拍吗？

陈果：其实我是想拍的，因为30年河东，30年河西，这个世界原来是可以这样轮流转，按照道理其实也有人拍，但是问题是你拍的怎么样。其实不是没有过，有一些合拍片也有，但是那样没有深入去讨论这种转变过程的心理反映。香港人以前是很自我的，他没有说我要到哪个地方去工作，只能说很少到国内。不知道哪一年开始，我看到香港的女孩子嫁给大陆的男人之后，我就觉得这个世界在变。以前只能说香港的男人娶国内的女孩，这个东西一转，你就觉得这个世界已经不一样了。

凤凰娱乐：就像《省港旗兵》是大陆的劫匪到香港去抢劫，现在《毒战》里香港的毒贩是到大陆犯案。

陈果：这个情况其实真的有，回归以后香港很多犯罪集团，都跑到深圳去，这真的是有，而且大陆太大，他们在香港这个小地方，赚钱都不如以前那么顺。所以，整个社会无论是商业也好，犯罪集团也好，这种转变不是无中生有，是很自然的发生，所以我觉得现在已经差不多（回归）17年了，我觉得再过几年，整个社会就能够拉平一点。

凤凰娱乐：这也是您说的，香港人的恐惧，恐慌？

陈果：这不算是一种恐惧，恐惧是发生在政治上。反正你的生活状态没办法不改变。你也知道，香港基本上没有什么工业，只有服务业、金融这两个方面算是香港的强项。以前大陆没有开放的时候，香港有非常出名的玩具业和电子业，还有一个金融业，还有时装，七八十年代蓬勃发展，但是80年代中国改革开放之后，你知道做厂都要搬去从珠江三角洲，香港的纱厂、电子业就慢慢萧条，甚至现在完全没有。所以整个发展我觉得是必然的。

北上拍主流片还没准备好，为过审周旋是浪费青春

凤凰娱乐：那你打算一直不进入内地的市场？

陈果：也不一定，其实他们领导经常跟我说能不能上来拍，叫我没必要偷拍，过来申请就可以给你，我说你怎么可能给我拍。一些正常的主流电影是可以拍的，也非常欢迎我，但是我现在还没有准备好，就是说我希望能尽快去拍，因为你知道导演是没有分任何国界，只要有能够发挥自己本色的作品，就可以做。

凤凰娱乐：审查问题还是困扰？

陈果：审查问题在国内还是蛮严重，因为我跟他们有接触，比如这个电影我们本身想到做合拍片，但问题是，国内没有这种东西，他们对这种东西，用另一种角度去看，就变成有一点难度，而且你不知道要花多少时间去跟他周旋，会浪费青春，所以我们就决定算了，我们还是做我们应该做的事。