[独家]专访柏林评委冈瑞：儿子禁看电视 但可看暴力片

谈不同类型制作：拍比约克的MV时责任最重

凤凰娱乐：《青蜂侠》、《泡沫人生》这样高成本电影和小成本艺术片的制作感受有什么不同？

米歇尔-冈瑞：制作高预算电影时其实也很过瘾，譬如索尼片场就有世界上最大的布景台，美术设计辛苦搭建一个大家伙再把它毁灭掉，这样的过程是好玩。但剪辑时麻烦就来了，要考虑的东西实在太多，如果要对投资负责就更麻烦，很多人围着你建议这建议那，仿佛如果你不照做，就会杀了你一样。而制作关于乔姆斯基的访谈纪录片，只需要一支笔和一张纸，我彻底成了一个自由的艺术家。

凤凰娱乐：总在开创新类型对你很重要吧？

米歇尔-冈瑞：确实，我总在说服自己每次都做点新的东西。或许上一部视觉效果太过抢人，那么下一部就不要任何炫技的东西，彻底来个现实主义的。

凤凰娱乐：你还继续拍摄广告吗？

米歇尔-冈瑞：当然，彻底是为了钱，让我能制作乔姆斯基这样的纪录片。虽说广告片的表达从不是我的世界观，但总有厂商或公关公司愿意找我。很奇怪的是，拍摄广告时，甲方对创作干预越多，你的工作就会越轻松，责任也就越少。但如果是拍摄比约克这样个性艺术家的音乐录影带，她就会给我大量的创作自由，选择可能性越多却反倒要负有更重大的责任。拍摄上一部大制作《泡沫人生》时，片方也给我很大创作自由，此片在法国电影里是很大预算了。但他们同时也丢给我一堆不好应付的大牌演员。

凤凰娱乐：你既是编剧又是导演，更喜欢哪个身份呢？

米歇尔-冈瑞：其实我的有些电影剧本并不出自于我自己，我写故事也并不那么熟练。但创造角色总是一件很享受的事情，就像你在赋予别人生命力一样。但到了导演阶段，就是麻烦的承担责任过程了。剪辑和成片时总是伴随着各种妥协和挫败感。

凤凰娱乐：那么在评委会的工作呢？

米歇尔-冈瑞：我被邀请时感到非常尴尬，因为到了柏林这里似乎就不太能做真实的自己。我非常热爱看其他导演的电影，但让我评论，就总是超出能力范围的事了。和评委会成员讨论电影当然很有趣，但或许因为自己也是个导演，非得去给同行进行高低座次排序时，就会总让我自己很难堪。我总在想，如果是我的电影进了竞赛单元，会不会被这群评委丢到垃圾桶里去。

谈教育：不许儿子看电视打游戏，但可以看暴力电影

凤凰娱乐：你不在天马行空搞创作时，都有着怎样的普通生活啊？

米歇尔-冈瑞：试着多见见女友，找朋友吃饭聊天，多花些时间和儿子呆一块。但这种时间总是短暂的，新的项目总接踵而至，脑袋又得为创意运转起来。有些时候我会去给朋友画肖像，要不干脆上街给大家都画一画吧，然后20美元一张卖回去。

凤凰娱乐：为什么搬到纽约去生活？

米歇尔-冈瑞：其实我还在巴黎和纽约的时间一半一半吧。我的第一部电影是在洛杉矶完成的，但总觉得加州非常限制我。如今，我很想全面了解纽约这个大苹果，陆续拍上5000张照片，以后也许会拍一部关于那儿的电影。再说乔姆斯基住在纽约，有什么理论上的兴趣和困惑时，我可以随时去找他聊聊。

儿子有时跟我一道生活在纽约，但我立下严苛条件，不许看电视不许打电玩。要知道，养孩子而不让他接触这些是很难的，他们总想只坐在沙发上看无聊节目或通宵打游戏。但我允许他看DVD，很多时候我们父子俩一起看，包括一些很暴力的电影，我可不对他进行什么审查。我们甚至会一道画漫画，一道做些音乐玩玩。