《人质》以“大团圆式”结局收尾，令不少观众感到困惑和不满。

基本信息

导演：阿托姆-伊戈扬

编剧：阿托姆-伊戈扬/David Fraser

主演：瑞恩-雷诺兹/斯科特-斯比德曼/罗莎里奥-道森? 

类型：惊悚

制片国家/地区：加拿大

片长：112分钟

评分：4分（满分：10分）

预测：难以斩获奖项

观影反应：

观影结束后嘘声一片，大多数媒体对于结尾的“大团圆结局”明显很不满意。《卫报》直言该片是一个“可怕的梦”。

剧情介绍：

马修的女儿卡珊德拉被绑架，八年来马修夫妇一直等待警察的寻找，而另一方面卡珊德拉已经习惯了被禁锢的生活，从小女孩长成了少女，而同时，绑架者米卡在家监视着马修一家，并且让卡珊德拉也能时刻看到父母的生活。八年后，马修找到了凯斯，但卡珊德拉并不愿意跟他回家，原来这场相见只是在米卡监视下的活动，马修被打晕，女儿依旧不能回家。警察妮可和杰弗里一直找寻失踪的孩子，杰弗里利用互联网上恋童癖分发的图像找到了一些失踪的孩子，这一点引发了米卡的不满，用计将妮可囚禁。最终马修发现了米卡的踪迹，与警察联合将其一网打尽，卡珊德拉和妮可都获救了。

评论： 

和其他大师级导演比起来，阿托姆-伊戈扬在影迷心目中的地位并不明显，但他却是一位实打实的戛纳嫡系导演。1989年他的《念白部分》入围戛纳导演双周单元打开国际知名度，1994年的《色情酒店》入围戛纳主竞赛单元，并获得影评人评出的费比西奖，1999年的《意外的春天》夺得评审团大奖，并提名奥斯卡，此后，他的《意外的旅程》、《何处寻真相》、《爱慕》等电影全部入围戛纳主竞赛单元，尽管也经历了多年陪跑，但依旧在选片人心中极具号召力。

伊戈扬的电影大多是悬疑和惊悚的类型，具有强烈的神秘主义色彩，人物往往处在非常态的困境中，常有女性与父辈乱伦、恋童癖、双性恋等倾向，他通过令人目眩的非线性叙事拼接和探究真相，展现人物虚无和挣扎的情感，主题大多与身份认同和情感沟通有关。在叙事层面，他总是试图让观众成为叙述者的一部分。但从另一个角度来说，由于他惯用人物旁白，演员说话又轻声细语，常常语调不变、陈述冗长，加上交叉剪辑令电影情节过分费解，所以，他的电影并没有惊悚片应有的紧绷感，反倒非常催眠。 

《人质》再度阐释了伊戈扬酷爱的儿童性暴力问题，风格上也维持了他一贯的冷调与绮丽，然而情节安排的漏洞百出和急转直下，甚至最终令人哭笑不得的“大团圆结局”，都令期待一场黑色电影的观众感到失望。三年前戛纳主竞赛单元同样讲述儿童性暴力的《迈克尔》恐怕比《人质》要利落得多，也震撼得多。

其实对伊戈扬固步自封的批评已经不是第一次，2008年的《爱慕》就被批评缺乏成长，他的非线性剪辑在如今看来已经没有新鲜感，如《意外的春天》那样的意蕴似乎再也感受不到，不禁让人感觉到他的江郎才尽。

演员方面，尽管斯嘉丽前夫瑞恩-雷诺兹力求通过该片重整旗鼓，但演绎稀烂的剧本实在帮不了他太多。反倒是凯文-杜兰饰演的恋童癖米卡，变态气息拿捏得当，模仿莫扎特《魔笛》中的花腔女高音恐怕才是全片最大亮点。