不是每一个人都去过柏林不是每一个人都有机会去柏林但是，恰有这些影像可以让我们在一个闲散的午后触摸它搭乘第61届柏林影节巴士 就让影碟机带您解构这个遥远的城市苍穹下的时光痕迹【留下您的足迹】
从开始纯粹西方视角的《逃出柏林》，到宽容超脱地探讨柏林墙背后疾病的《再见列宁》，德国电影人对柏林墙的反省和审视，呈现出一个成长的过程。 【详细】
德国本土电影人反思制度和人性的开始。《逃出柏林》充斥的好莱坞理念，人物设置尊重了历史现实，以平实的面貌勾勒出当时平民在柏林墙两边的悲欢。【详细】
《再见列宁》最独具匠心的设计是阿历克斯的好朋友一次又一次炮制出来假新闻。通过录像机，妈妈一再被骗，即便是被告知真相之后，她依然宽容地对待儿子的闹剧。【详细】
《窃听风暴》调子灰暗，道出了那个年代每一个东柏林人的心中的窃听梦魇，展现出战争创伤下这座城市的阴冷的一面。【详细】
电影一改德国电影一惯将阿道夫·希特勒当成时代背景人物的模式，首次正面特写希特勒和他的纳粹帝国瓦解前的12天。【详细】
在天使的眼中，柏林是一座绚烂的黑白的的城市，美丽得不真实。可是当他们变成人类之后，图像变得粗糙但却自然。【详细】
镜头逡巡在大街小巷，鳞次栉比的霓虹灯和广告橱窗、走过几个修女，诸种视觉因素在一起构成了时尚流动的柏林光影。【详细】
贝恩德《香水》2006年《香水》风靡世界影坛。
施隆多夫《铁皮鼓》是德国新电影运动四杰之一。
赫尔佐格《我的魔鬼》以叙事独特题材奇异而著称。
桃瑞丝《赤裸》被称为“聚焦两性裂痕的女导演”。
法斯宾德死于慢性自杀——他的生活就是一个慢性自杀的过程：长时间毫无节制的工作、暴饮暴食、大量吸烟、过度酗酒、糜乱的双性生活，超量毒品、安眠药、兴奋剂。 【详细】
维姆-文德森在世界影坛上拥有举足轻重的地位和代表。凭借自己独具魅力的作品多次荣获国际一流电影节大奖，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称“德国新电影四杰"。 【详细】
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