第59届柏林电影节昨日闭幕，这块华语电影屡有惊喜的福地，并没有给《梅兰芳》带来好运。完败而归的《梅兰芳》，是一针打给华语电影的镇静剂。记者昨日也请到曾在柏林电影节一鸣惊人的两位陕籍电影人——芦苇和王全安，分析《梅兰芳》败因及《伤心的奶水》完胜之道。

失意《梅兰芳》

嘉宾:芦苇。他任编剧、陈凯歌导演的《霸王别姬》获得过戛纳电影节最高奖金棕榈，他编剧的《图雅的婚事》曾获柏林电影节金熊奖

点评:败在艺术水准不够“德国是艺术电影大国，柏林电影节一直很坚持电影反映现实，喜好艺术电影。《梅兰芳》失利在意料之中，它在艺术品质上不够坚持，无论思想性还是艺术性都没有达到一定水准。目前在全球化的形势下，电影技术已经有了质的飞跃，人们都比较注重艺术表达能力。《梅兰芳》作为艺术电影来讲，不能算是上乘之作，在中国电影艺术品质滑坡的情况下，它也没有把握住艺术底线。该片本来在国内上映就遭到了一些质疑，从传记片来讲，也没有反映出梅兰芳的精神气质，没有反映出那个时代的精神气质。当年《图雅的婚事》堪称是电影节竞赛片中制作成本最小的电影，但是它关注现实，注重艺术，最终获得金熊奖。”

网友观点:败在实力不济

对于《梅兰芳》没能获奖，网友中也再次掀起一股讨论热。一些网友表示遗憾，分析原因，有网友称:“电影节大奖向来是风云变幻，也不排除是受到齐如山后人向柏林电影节主办方致函的影响，柏林电影节出于多方考虑。”“《梅兰芳》没被应有的解读与欣赏，实在可惜，只能说《梅兰芳》不对本届评委们的胃口。再说怎么可能把奖项老给亚洲呢，再牛的电影节也要搞搞平衡。只能说生不逢时，运气不佳。”大多数网友都认为《梅兰芳》实力不足，如:“因为《梅兰芳》拍的不真实。顾虑太多，只表现人物好的一面了。”“梅兰芳是一个京剧大师，但电影把他拍成了一个英雄。”

业界反思:催生华语电影连败启示

《梅兰芳》的完败而归，让我们再次清醒。之前，欧洲三大电影节中，除了戛纳电影节对于华语电影吝啬一点之外，柏林和威尼斯都算一块福地，张艺谋处女作《红高粱》开始，蔡明亮在柏林两度摘得银熊，王小帅的《十七岁的单车》开启了第六代摘金夺银的先河，王全安的《图雅的婚事》再上柏林领奖台的巅峰。李少红、吴子牛、谢飞都在这里有过惊喜。去年，王小帅《左右》柏林夺银。但从《左右》到现在一年的时间里，华语电影在欧洲三大电影节上颗粒无收。贾樟柯的《24城记》征战戛纳落败，余力为的《荡寇》在威尼斯遇冷，终止华语电影威尼斯三连冠神话，承载希望的陈凯歌《梅兰芳》失利柏林。

华语电影在国际电影节连受重创，中国美女导演李玉表示，中国电影更要理智些。“过去总有一种批评声，说我们把贫穷的、丑陋的一面展现给别人看。但事实上，此次获奖的《伤心的奶水》说明，我们那些想法似乎狭隘了些。”

Why Win 得意《伤心的奶水》

嘉宾:王全安。导演《图雅的婚事》曾获柏林金熊奖

点评:赢在迎合柏林电影节宗旨，对人类情感有新的发现、新的表达

两年前凭《图雅的婚事》拿到过柏林金熊奖的陕籍导演王全安，昨日正在上海拍摄电影《团圆》。听到《伤心的奶水》获奖，他即兴指出柏林电影节的“潜规则”:“柏林电影节甚至欧洲其他电影节的大奖，都有共同特点，获奖的影片，一般对人类情感要有新的发现、新的表达。这些现实题材影片中，展现的也是现实中新的问题，新的困惑，包括道德伦理。柏林电影节也是在不断开掘过去所没有表达的东西，鼓励探索影片。”

记者发现，《伤心的奶水》就遵循了这样的潜规则。西班牙和秘鲁合拍的电影《伤心的奶水》，导演是一位年仅33岁的秘鲁美女，她的名字叫克洛蒂亚-洛萨。她的导演处女作《玛黛努莎》就是一部关于秘鲁妇女悲惨历史的电影，获得过鹿特丹电影节影评人费比西奖之后，主演玛加丽-索勒还在哥伦比亚卡塔赫纳电影节夺得影后桂冠。这次，克洛蒂亚-洛萨再次将《伤心的奶水》的故事背景确定为秘鲁持续数十年的暴力，并且再次起用了御用爱将玛加丽-索勒。最终，金熊归了她们。从秘鲁的角度看，这已是南美电影连续三次“扬威”柏林。

女性题材，女性导演视觉，评委会主席蒂尔达-斯文顿还是西班牙女星，似乎这已经为该片获奖建立好了人际关系。但事实上，《伤心的奶水》赢在了实力。影片充满着人性的关怀与探索，而许多超现实的镜头也相当优美，令人震撼。《伤心的奶水》击败众多大师名导，勇夺金熊奖。新人战败陈凯歌在内的众多导演，王全安指出，艺术最怕的就是重复，《梅兰芳》没能继续《霸王别姬》的辉煌。影评人章先生也称:“《霸王别姬》对于国外评委来说也是一种奇观，除了京剧题材、男扮女装外，他们更多的是看重影片的人性展示。这些都是《梅兰芳》所缺失的，没有超越，只有重复甚至滑坡。”（记者 唐爱明）

本届柏林电影节的影后、影帝算是“冷门”。他们让人感觉到“冷”的原因，不是因为他们的作品少，而是他们参演的商业大片比较少，所以会让中国观众觉得相对陌生。