红毯再次掠过巨星光芒，第61届的戛纳电影节见证了革命领袖的灵魂复生，见证了伊斯特伍德对社会的深刻批判，见证一个法国家庭的悲喜命运，还见证古老国度的新历史重新震撼世届；同样，它更见证了法国电影的回归，也同样让备受期待的中国电影军团再次黯然离开。

实验性电影大放异彩

在本届戛纳电影节上，获得金棕榈大奖的法国影片《墙壁之间》和中国导演贾樟柯的《二十四城记》同样采用了真实与虚构的拍摄手法。所不同的是，《墙壁之间》的导演劳伦-坎迪特选取了法国当下社会倍受关注“学校教育和对现有教育体系有效性的置疑”这样的热点话题；而贾樟柯却把视角放在了一段关于中国在1957年四川成都420厂的记忆当中。

《墙壁之间》是法国本土最后一部被宣布参赛的影片，最终的问鼎金棕榈多少让之前的种种猜测和预估成为一种笑话。不过，同样也是在半路杀入竞赛单元的《二十四城记》却是同势不同命，之前中国观众的过分期待和过高估值，让这部还未完成后期的电影抹上了一层惨淡的色彩。

不过，作为同样是在电影创作手法上的实验，两部影片的创新可得到同样的高分。尤其是作为在中国仍处没落的艺术片电影，对以真实与记录相结合的拍摄手法的尝试，不能不说是一次突破性的胜利。同时，除了糅合纪录与剧情的手法外，还采用了多种元素的拼贴。很显然，《二十四城记》所做的不只是《世届》中加入flash、《三峡好人》接入超现实画面那么简单，可以说这是一部心态放松之作，也可以说是一部雄心之作。

以真实人物为影片基石突破评委心理防线

当虚无和浮躁成为社会的主题，人们更需要实实在在的精神领袖，《切-格瓦拉》用他那充满神奇色彩的一生，再一次征服了观众，在这部长达长达四个半小时片长的讲述中，被导演分为了两个部分，上半部重点在重放切-格瓦纳与卡斯特罗并肩战斗的革命生涯；而下半部分，主要讲述他远离故乡，投入到玻利维亚的解放战斗中，从最初到达这片土地直到最后的倒下，完成了这部史诗般的巨制。

同样获得竞赛单元奖项的《美色男伶》，也同样将目光落在了意大利赫赫有名的铁腕政客朱利奥安德烈奥蒂身上。当然，导演保罗斯瑞提诺创造性的用近乎漫画的嬉笑怒骂解读了朱利奥安德烈奥蒂的生平，也使得这个神秘的、抽象的、极具象征意义的人，最终故事性的进入人们的视野。

以真实人物为题材一直不是新鲜的电影选题，而这些人物的鲜活人生也更大程度上的提起了评委的兴趣，得以使它们在题材多元化的戛纳电影节上大放异彩。如果按照这个思路，不放大胆假设，陈凯歌携《梅兰芳》入围下一届戛纳亦能有所斩获。

戛纳电影节上的温情一刻

第61届戛纳电影节，可能是近几年来最不受中国人重视的一届电影节。这其中除了只有零星的中国影片参展外，还有一个人所共知的原因——“512汶川大地震”。从戛纳电影节组委会到参展中国影星，无不为灾区牵动真心。第61届戛纳电影节组委会在影展开幕第三天，就发表一份声明，向地震死难者表示沉痛哀悼；《东邪西毒》终极版的首映礼上，王家卫率摄像杜可风，演员梁朝伟、刘嘉玲、杨采妮上台请全场观众一同为汶川地震遇难者默哀；章子怡为灾区的募捐，以及《赤壁》的部分票房将捐给四川灾区人民。