这肯定是一届最“政治化”的电影节:当拍摄超长纪录片《二战犹太种族屠杀》的法国电影导演克洛德·朗兹曼以一篇冗长得近乎“政治宣言”的演说辞宣布第61届戛纳电影节开幕，当评委主席西恩·潘在开幕记者执行会上声称“政治应该介入每一个角落”，当法国导演利查德·布夏雷宣称“在布景、音乐、音响、色彩、画面、人物的选择里，都有政治”、当充满政治说教的巴西影片《盲》被最终选为开幕片……时，政治已经成了这个“艺术”电影节最耀眼的旗帜。

自我矛盾日益突出

尽管从表面上看，戛纳依旧海蓝天晴、明星璀璨，电影宫里仍旧人满为患，22部入选参赛片和其他33部入选其他各个单元的影片尽管都被冠之为从近1700部送选片中遴选出来的“杰作”……但自去年戛纳六十“大寿”以来，戛纳似乎正在为未来演变方向所困扰。事实上，戛纳面临的十字路口越来越多，其自我矛盾之处也日益突出。其中最为明显的，就是戛纳的政治化倾向。

阴影笼罩每个方面

戛纳电影节被认为是“作家电影”的大本营。问题是艺术电影从定义、划分到选片、参赛，正在日益出现严重分歧。政治色彩、甚至可以说是政治阴影，正在日益笼罩入选电影从题材到拍摄手法的每一个方面。电影节主竞赛单元至今所放映的入选片大都可以被列入“政治片”的范畴:除了上面提及的《盲》外，以色列导演阿里·弗尔曼的动画片《与巴希一起跳华尔兹》，是一部纪念黎巴嫩内战时发生的一场大屠杀的影片；史蒂文·索德伯格长达4小时28分钟的新作《切·格瓦拉》更是一部政治片，在美国已经引起很大争议；描述穷人难有出头之日的巴西电影《越界》、讲述女囚生活的阿根廷电影《雷奥纳》，都属政治片范畴；意大利揭露黑帮的《黑手党》，更是向意大利社会这一顽症的政治宣战；代表加拿大参赛的《崇拜》表现以巴冲突所引发的世界文明冲突，简直就是编一个故事来探讨当今国际政治……更不要说其他单元的电影了。

奖项风向不难预测

这个世界从某种角度看，确实很政治。那部意大利电影的原书作者已被黑手党判了死刑；索德伯格拍切·格瓦拉的生平，好莱坞不出钱，结果是法国、西班牙出资，影片如今卖到世界各地，唯独美国本土没有购买，当然这是“片商看不中”……

很多影评人也认定，本届评委主席西恩·潘是一位非常“政治化”的影人，他在开幕前的记者会上表示，金棕榈获得者“应充分感觉到其周围的世界”。既然是这样，那今年的金棕榈和评委大奖大概一定会“很政治”。