春晚歌声里的时间变迁

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　　1987年，费翔在春晚上劲歌热舞，一身火红色服装外加爆炸头，《冬天里的一把火》一夜之间以燎原之势，火遍中国。

　　2015年，刘欢，郎朗，吕思清跨行合作一首《从前慢》，这首歌，是木心的一首诗，形式有创意，组合够大牌，却没能如预期中的风靡；

　　《冬天里的一把火》是一首快歌，《从前慢》是一首慢歌，一快一慢之间，28年的时间过去了。

　　最近几年，央视春晚一直被称之为过年“背景墙”，到了2015年，更是将背景墙的作用发挥到了巅峰，“春晚不是用来看的，而是用来玩的”已经成为很多观众尤其是90后的共识。一个最大的变化是：那些几年前媒体趋之若鹜想要获得的终极节目单出炉后，人们已经不再好奇于谁上春晚，不再郑重其事的等候哪一个明星，而是在每个节目后面，标注各种预设的槽点——戏曲节目一般都是尿点，魔术节目一般都要找破绽，音乐节目哪个明星容易真唱走音。晚会开始后，朋友圈边看边刷屏吐槽的习惯，今年继续呈现上升趋势。想要拿捏好这一道众口难调的年夜饭，系数越来越高，几乎已无可能。

　　因为关注度太高，春晚一度是造星的工场，很多艺人从春晚一战成名，很多金曲也从春晚传唱开来，解晓东的《今儿真高兴》就曾经是春晚标配，这种歌曲，和费翔的热舞一样，热闹喜庆动感，容易点燃人们的激情，负责制造大年夜的气氛；可是不知道从什么时候开始，春晚开始打起了怀旧牌，《常回家看看》温馨团圆；《小虎队重聚》戳中的70后整整一代人的回忆；《时间去哪儿了》说的是父母亲情催人泪下，而今年，更是将温情牌打到了极致。

　　刘德华唱了《回家的路》，莫文蔚唱了《当你老了》，那英唱了《丝路》，连刚刚20岁多点的邓紫棋，也收敛起青春和锋芒，唱起了《多远都要在一起》这种慢歌，至于佟大为，更是以《四世同堂合家欢》里好丈夫好父亲好儿子形象，全家上阵。无论是港台艺人还是内地艺人，不管之前是什么路线，到了春晚的台上一站，统统都是一股正大仙容春晚范。

　　缓慢，回归，温暖，是今年春晚的主色调。之前说好的鹿晗吴亦凡等小鲜肉的消失不见，令这一台春晚更是老气横秋到了极点。

　　不禁想到从前，在物质匮乏，家家电视机还是黑白色彩的80年代以及90年代初期，春晚作为唯一的重点娱乐方式与信息来源，是以家庭为单位的中国传统除夕里的唯一消遣。所以，无论港台明星的来袭，还是内地歌手的亮相，一首歌一句话一套服装，都能够很快掀起流行。那时候，春晚的舞台很简单，但往往能够看得到台下发自肺腑的笑声；那时候，人和人之间没有手机电话，却常常家家户户串门，看起来很远，实际上很近；那时候春晚需要的歌，是张扬的，是渴望从单一传播的小世界探出头向外面看的；

　　然而，时间斗转，到了2015年，互联网彻底颠覆了中国人的生活方式，每天汹涌袭来的超负荷信息量，多的都要外冒。而人和人之间的交流方式，看起来很近，实际上很远。春晚的舞台越来越华丽，包装越来越多元，却很难再得到全部的点赞。这时候春晚需要的歌，是暖心的。它仿佛在处处提醒着每一个低头拼命刷手机的观众——请从虚拟世界切换到传统模式。

　　这种呼唤，就是刘欢歌里唱的，木心诗里写的：“从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。”在慢的时代想要走得更快，在快的时代想要放的很慢，这也是春晚存在的某些意义——娱乐，它永远是每个时代更含蓄的一种表达和缩影。可是，在一首接一首歌的提醒里，还是没有抵挡住全民疯抢红包的热点，网友说：“春晚成了抢红包的背景墙。”

　　所以，春晚不好看，是大势所趋，并不能怪总导演。如同玩转春晚，也是大势所趋。面对信息爆炸的浪潮，谁也无法力挽狂澜——从1983年到2015年，已经走过32年的春晚，就像刘德华在台上唱着那首歌，备感力不从心。但，因为它足够老牌，就像一年一年的春联一样，张贴在那里，定时提醒着人们：这一年，又过去了。

　　葛怡然，媒体人，专栏作家。个人自媒体公号：桃红梨白（geyiran666）。

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