郑晓龙：野合戏不只表现男女欲望

从拒绝到接拍：耳根子软就同意了

凤凰娱乐：《红高粱》找你来当导演，是怎样的一个过程？

郑晓龙：是山东卫视的一个领导来找我的，我一开始不大愿意，因为我觉得电影和小说都珠玉在前，我手里什么都没有，而且最主要是时间太紧。5月份跟我说这个事，5月份才开始剧本创作，我手里还什么都没有，我说这是不大可能的，因为这违反创作规律，而且9月份就必须拍。可是到5月中旬的时候，我看到故事大纲，我才有了一点点信心。

凤凰娱乐：最后是什么让你决定接下这部剧？

郑晓龙：接下来其实有几方面的原因。我仔细想想，七月份我还有过一段打退堂鼓的时候，就是我看了剧本以后，但是我又想到了一些怎么修改的方案，这是一个；第二个，小迅（周迅）看了故事大纲后，想拍这个片子，这给了我们很大的信心，特别是给了我；第三个就是，山东广电的领导反复来跟你说这个，最后就同意了，是吧，我属于耳根子比较软、脸皮比较薄的这种人，最后就没办法。

凤凰娱乐：没法拒绝。

郑晓龙：没办法拒绝。还有吧这事，我觉得最后决定拍其实就是你怎么去克服问题，我其实就是少睡觉，我就只能少睡觉，不断地在改，费了好大的劲，通宵不睡觉的改。

凤凰娱乐：整个剧组是怎样的一种氛围？

郑晓龙：我们是一个非常和谐、快乐、有点学术空气的组，大家人与人之间，我开玩笑说，叫吹捧和鼓励相结合的剧组，不是批评与自我批评的组。你看她（周迅）拍完一场戏，后面她看完眼泪汪汪的，你想想这时候你说什么，你去批评不合适，只能是肉麻地吹捧（大笑）。当然这非常好，举个简单的例子，我说好多次在高粱地里，周迅唱歌把鬼子引开，当时几个镜头同时拍她，放了音乐，她一边唱一边走，一段音乐完了以后，拍完这场出来，我身后的那些人，三个监视器后基本上都是抽泣和哽咽的声音。

凤凰娱乐：剧组有连夜赶拍等超负荷的情况吗？

郑晓龙：当然有了，包括背台词，因为词太多了，甚至有些地方都让周迅感到恶心，想吐，出现了生理反应。

从电影到电视剧：女性角度诠释《红高粱》

凤凰娱乐：电视剧版《红高粱》与电影版相比，有何不同？

郑晓龙：当年的小说、电影对很多人来说，完全是一个启蒙的作用，哇天，还有这样的作品出现。但我觉得电影和小说都是二十多年前的事了，现在可能很多年轻人都没看过，我们来把它搬上荧幕，本身就是件好事。像颠轿子、野合这些当年电影中特别出彩的、符号性的段落，是要保留的，这些电影中经典的段落如果没有，观众会不满意的，而且也是一个对优秀的电影版的致敬。电影中更多的是从余占鳌的角度去讲，电视剧更多是从九儿角度作为主线，男性角度变为女性，另外还有朱豪三、淑贤这些人物也在电视剧中发展出来。

凤凰娱乐：怎么评价周迅在剧中的表现？

郑晓龙：原来选九儿准备选那种高高大大的，但莫言跟我说，他记忆中的奶奶也就一米五几，他说完后我更坚定我要请小迅来演这个戏，山东大妞不一定是高大的意思，是讲人那种内在的大。九儿那种大起大落、那种复杂的情感、那种爆发式的哭，我相信喜欢周迅的观众或者喜欢《红高粱》的观众，一定会在看这个戏的过程当中对周迅表演大呼过瘾，它不像别的只是一小段，而是全面整体的展现了周迅表演的天赋和能力。哭是一方面，但我觉得最难得的是笑，比如她母亲被父亲给卖了死了，她被情人背叛送到了土匪手里，然后又被她的父亲嫁给麻风病人，最后终于在高粱地里面彻底的放纵了一次，背叛了那些想要欺辱她的人，她走出高粱地之后，身心彻底释放之后，她噗嗤一笑，那个灿烂倾城倾国，特别难得。我觉得不管小迅以后演了什么，九儿都会成为她人生当中离不开的、一个跟随她的名称。

凤凰娱乐：高粱地里野合这场重头戏，是怎么去把握尺度的？

郑晓龙：其实无论什么样的尺度，最主要的是表达人物和演员们，就是九儿的内心和余占鳌的内心。不能把它（野合戏）仅仅拍成一场男女之间的那个，一定得在这个过程当中，挣扎、同意、不同意、叛逆与反叛，不仅仅是欲望的表现，是人物个性、人物性格甚至对社会现状的一种反叛的最终表现，所以我觉得如果仅仅表达一种欲望，不是一种高级的表现。九儿在这方面表现得非常好，她有一个镜头出乎我意料，她过来把腿咔一下放上，这个我用了两个镜头，她原来是不同意的，打他踢他（余占鳌），后来她把他拉过来，这个过程表现了她内心的一种转变，而这个转变是有太多内容、是非常棒的。

从周迅到范冰冰：大咖们不拍电视剧就落后了

凤凰娱乐：今年除了周迅外，像范冰冰、赵薇这些的大咖们也回归荧屏，你怎么看？

郑晓龙：她们投身拍电视剧，也能拍得很好，小迅（周迅）拍一个电视剧拍出来很好，她们一看，哟，我再不拍就落后了，所以这也是一个大咖们走向那什么的一个非常重要的……她们不肯拍，那肯定落后了，将来会被观众们遗忘的。其实电视剧的观众太多了，电影观众再多能有多少，你就按电影票房来算，十亿票房能有多少观众，但我们一点几的收视率，那会有多少观众，大大高于电影。所以说，我觉得将来在这方面的融合会越来越明显。

凤凰娱乐：融合是什么意思？

郑晓龙：美国现在很多优秀的电影导演和电影演员都去拍电视剧，因为电影越来越科技，演员不用，弄张脸就可以。你看《变形金刚4》，除了俩演员几乎没有什么，全是那东西，用不着你去演，全是汽车演了，你演什么呀，但我们电视剧才是真正演人讲人的故事，所以我觉得这个非常重要。将来这方面融合会非常多，而且电视剧其实越来越电影化，为什么呢？因为电视的荧幕越来越大，就要求我们拍电视剧的人越来越电影化。你看《红高粱》我们拍的里面，镜头电影化的程度比较高，我们将来的片子还会这样，因为荧幕在加大，你家里头荧幕加大的时候，观众对荧幕对画面的要求就会更高。所以说电视剧也电影化，而电影将来它也必须走回到电视剧中，讲人物、讲故事、讲人性，否则它光靠高科技将来必死定，这么说吧。

从甄嬛到芈月：并非只关注女性题材

凤凰娱乐：从《甄嬛传》到《芈月传》，包括《红高粱》也主要表现九儿，你最近的题材好像更偏重关注女性？

郑晓龙：我还是更了解男人（笑）。其实我觉得了解人是最重要的，不管男人和女人，我没有专门去区分。你想到我这岁数，60来岁了，去了解人还是第一位的，有时候可能正好赶上了拍女性题材的，如果不赶上拍男性的，我觉得我也能拍。

凤凰娱乐：你怎么看收视率这件事？

郑晓龙：我觉得是每部作品都要有点营养，除了内容还应该有审美方面的东西，应该培养观众的审美格调、审美要求和审美能力，如果只为了收视，我们不是在培养观众，而是在降低观众的审美。