戛纳捉影⑤：《小偷家族》与赵涛争影后的强敌来了！

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凤凰网娱乐讯（文/二十二岛主）当地时间5月13日，日本导演是枝裕和的新作《小偷家族》在戛纳电影节首映，获得了观众将近长达9分钟的鼓掌，这也是他继《距离》、《无人知晓》、《如父如子》、《海街日记》后，第五次角逐金棕榈大奖。映后媒体评价很高，可谓来势汹汹。

《小偷家族》讲述了在从商店盗窃归来后，Osamu和他儿子在路上遇到一个无家可归的小女孩。Osamu的妻子最初并不打算收留她，但在得知小女孩被双亲虐待后，决定照顾她的起居。尽管他们生活贫穷，只能靠偷盗来补充微薄的薪金，所有家庭成员却一起过着快乐的生活，直到有一天，一个意外的事件暴露了他们最为可怕的秘密。

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近年来是枝裕和十分高产，基本保持着每年一部作品的速度，质量也维持在较高的水准。但是去年推出了《第三度嫌疑人》，引发了一些争议。一向主打家庭元素的他突然转而拍摄悬疑罪案故事，虽然表达方式一如既往地平和，但算得上是他作品年表中难得的转型之作。

影片口碑两极分化后，今年是枝裕和又回归了熟悉的家庭主题，“小偷”这个听上去蛮具有猎奇性的包装只是陪衬，实际上还是想探讨多重身份与困境下的家庭关系。可以看到在影片中导演设计了几组矛盾，首先是丈夫与妻子，他们能够结为夫妇的原因是本片最大的秘密，而两人一直在做的就是掩饰这个秘密；其次是父母与儿子，儿子知道自己是捡来的，拒绝进行亲情上的关系搭建，但其实在内心已经潜移默化地融入了家庭当中，他的转变也是影片的关键转折之一；还有妻子妹妹与对于情爱的矛盾，处在青春期的她向往着被爱，也向往着性，但是寄人篱下的她找不到自己存在的意义，所以她只能与自己做色情表演时的看客交流，因为只有这个时刻她才是最坦诚，也最能展现真实自我的；第四是奶奶与年轻一辈的矛盾，奶奶看似波澜不惊，实际上却是唯一知晓整个家庭所有秘密的人，年轻人为了生存的走得太快，认为她已老不中用，但她洞察着身边的一切，尤其是在她死后，更激化了这一层次的矛盾；最后是本片故事的缘起，“闯入者”小女孩进入了原本安稳的一家人的生活，这既是一家人的不幸，也是幸运。不幸在于家庭分崩离析，幸运在于最后每一个人的都获得了自我的救赎。

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这么多重线索的矛盾在是枝裕和的影片中不多见，可以看到这次他是在已经熟稔的家庭剧拍摄套路中，通过增加成员关系的复杂性来制造戏剧冲突，这种方法本质上并不高明，甚至略显刻意，但可贵的是导演在这个基础上进行了多角度的主题延伸，比如死亡，这几年很多日本影片都会聚焦死亡，但讲述的方式和以前大不一样，大多云淡风轻，不再加重死亡在影片中起到的气氛烘托效果。比如山田洋次的《家族之苦2》，将死亡以喜剧的方式拍出来，令人印象深刻，而这次是枝裕和同样以近乎一笔带过的方式处理了死亡这一段落，看似漫不经心，但实际却蕴含了对于死亡的敬畏之心。

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比如性困惑，不仅是做色情表演的妹妹，夫妻二人和儿子都有这种困惑。夫妻二人在逼仄环境中的需求，以及儿子成长过程中的懵懂，导演都有涉及，使得这些人物不再纸片化，而是个个有着生理属性，有血有肉。

再比如底层困境，这种困境释放出来的并非冷漠，而是一种别样的温暖。印象非常深刻的一个段落是影片中唯一一次行窃失败，其实就是儿子和小女孩去商店，女孩偷偷拿了一个小玩具被老板发现，但出乎观众意料的是，老板并没有抓住他们，而是送给了儿子新的玩具，并告诉他：“不要再让你的妹妹做这种事”。这其实就是来自底层人之间的温暖传递，大家都知道彼此的艰难，这也在无意间刺激了儿子的觉醒，使他重新认识自己的生活以及所做事情的意义。我们看是枝裕和的片子，也总是会被这些润物细无声的温暖所感动。

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在这里要特别提一下本片的表演，几位主演每一位都很突出，在群戏中各司其职地完成了角色，当然最令人惊艳的还是女主角安藤樱，看过《百元之恋》等影片的观众对她应该并不陌生，是近年来崛起的实力派女星。她称不上漂亮，但是别有一番韵味，尤其是片中她饰演的母亲是前后转折最为剧烈的关键性人物，也就是戏眼，她不仅将这个母亲诠释的惹人怜惜，还用精彩的特写表演证明了自己的演技。这段特写来自于她被捕之后，差不多有一分钟左右的时间，那种近乎绝望般的痛苦，是母亲积压多年的愤懑与惆怅。光是这一段戏就足以使她成为今年影后最有力的角逐者之一。目前看到的片子中，除了《江湖儿女》作为大女主戏，赵涛获奖几率很大之外，其他暂时没看到很出彩的女性角色，但是今天《小偷家族》首映后，安藤樱已经成为了赵涛的最大对手。

凤凰网评分：7

是枝裕和最擅长的，便是对平凡家庭喜怒哀乐的细致描绘了。《小偷家族》用水晶一样透彻的视线、一针见血的敏锐嗅觉，加上令人呼吸加速的视觉画面，给我们献上了一部典型的充满同情心、社会责任心的“是枝裕和式”杰作。—— Robbie Collin《每日电讯报》

是枝裕和一边不动声色地用一个依靠小诈小骗而生存的家庭的故事告诉我们，人们在苦难中依然能找到快乐，一边尖锐地指出当今社会体系上的失败，和对在其中艰难求生的人们的不公。这是典型的是枝裕和电影，通透地解剖家庭的意义、饱含社会关怀。既温暖又痛心，这是一部能同时打动主流观众和艺术电影观众的作品。——Maggie Lee《综艺》

《小偷家族》并不是是枝裕和最有新意的电影，但是它比任何作品都充沛的人文关怀和情感弥补了它在创新方面的不足。既不说教，也绝不武断地一刀切，这是一部势必让人久久记住的电影—— 关于被抛弃的人们，关于他们丢失了的、和找到了的那些人性最美好的地方。是枝裕和用这部电影再次稳固了他作为我们这个时代，最出色的作者型导演的地位。—— David Ehrlich《Indiewire》

什么是家？这是多产导演是枝裕和新作的核心问题。乍看之下，《小偷家族》似乎是一部苦乐参半的寓言故事，一个日本版的翻新《生活多美好》，但是，随着故事的进展、层次的加深，我们才意识到，它不仅是一部动人的家庭片，更是对社会的失败之处、对人性的不足之处的深深叹息和检讨。—— LEE MARSHALL《国际银幕》

是枝裕和之所以能长期作为戛纳电影节的热门种子选手，正是凭借他20多年来屡屡创出的家庭题材电影，以它们的深入浅出和细致入微，而形成了是枝裕和的独有特色。《小偷家族》也不例外：它用现代的视角，对当今日本的社会进行了解剖—— 精于算计、现实主义，平静而清澈地像一杯冷冷的白开水。

—— Peter Bradshaw《卫报》

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