赵宝刚：《青春》赢在"新"编剧费比《奋斗》高

　　主持人何东：那你再找一个叫何东的编剧不是更火了嘛。我问你一个事儿，宝刚，这么多年，你看我问甭管哪个后，都说《过把瘾》好。那么《奋斗》和这《青春》跟这个《过把瘾》隔了这么多年，你觉得他们有暗通的地方吗？

　　赵宝刚：有一点儿不多，因为它那个整个人物的那个时代气息就完全不一样了，那俩人就是一个90年代中期的两个比较典型的中国家庭，它跟现代这个就是，比如说现代社会还有没有方言和杜梅？那一定有。它这个东西它是共通的。但是你说他们的文化感觉和文化概念，那完完全全都是不一样的一个东西了。所以你现在的作品，你一看就是现代的一个意识。它跟它那个意识不太一样了。

　　我比如说表现的这个东西，我觉得我这个《青春》所不同的一点就是说，人们过去写子女是先进的，老人是传统的，而我这个老人也是先进的。父母也是带有具有当代意识的，因为他们在30年代成长过程当中，他们也成长了，他们也有这些新的理念。所以他们阐述的很多东西也是，他们经过这个社会之后总结出的新的理念，它不是传统的。其实这个戏真正的有意思点，都在这儿呢，为什么我觉得它新的？我真是觉得它新。可能里边有很多传统的东西，但我真是觉得它里边所阐述的很多东西确实是新的。因为要不你说不新，反正现在，你说过去作品你给我找一个试试，你找不出来，没有，那我就认为是新的。但是你别的那个，我都能给你找出来，类似的东西。我这没有，我就觉得新。

　　主持人何东：这个《青春》的编剧呀，你和他们一块儿接受采访的时候，你说呢，有些这个剧里的本意，是你硬压到他们头上的，指什么？

　　赵宝刚：就是我说可能，他们原来想表现的是一个很真实的，很落地的，或者我们讲叫比较传统的这么一个故事，这个剧本已经写完了，写完了之后呢，我就觉得人在进步嘛，就是说我在设立这个剧本的时候，这个剧本的构思是我的，就是整个这个，这个人物关系和这构思是我的一个构思。然后交给他们俩人去写，写呢，因为我也不太在意，我认为你们俩先写着呗，有功夫写，因为我跟他们俩比较熟，有功夫就写，没功夫你们就干别的，干别的。

　　这一下就大概写了有一年多，一年多呢，但是呢写了一大纲，大纲我也通过了，这大纲我通过了，因为我在读这个大纲的时候，觉得非常好看，而且很落地的一个东西，当时叫《表姐妹》嘛，非常好，然后通过了。但是我说写剧本的时候，注意问题。我说这个东西呢，看大纲是好看，一写出来容易散。因为我说它缺一个灵魂的东西，就是主题，缺这么一个东西，你们要注意这个。结果就写了大概三到四集呢，觉得确实出现这个问题了。出现问题我就提出这个问题呢，他们就说，那我可以压缩，那我接着往下写，但前边我可以把情节压缩。

　　那么这一写呢，一缕呢就写了大概就20多集，这20多集，我就告诉所有人看，我不看，我让所有人看，所有人意见都提完了之后，我拿过来看。看完了，我就叫过来说，我有一个想法，实在对不起，二位，每集加点钱重新写，进行了一番舌战之后，他们认同了我的观点，就是现在的观点。就是首先赋予一个主题，这个主题是一个话题式主题，然后每一条线里边，不但有一个故事还有一个主题和一个话题，然后这个话题所延伸出来的每一条线，还有无数个话题，什么？青春、谁作主？

　　所有的事件全往这靠，有一个算一个。所以你看到的，所有的事件全往这靠，把它写极致，写透。不要怕浅，也不要怕深。为什么？观众层面不一样，有的人会说你这里边其实有些别老说这个，那么浅的，这点事儿，不行，浅人看浅的，你不告诉他，他这个没文化的人他真看不到啊，你必须给它点清楚了，它就所以就扩大他的这个文化层面。是吧？反正，但是我有一统一的智慧在里面，是吧？我们讲这个片子里面有个魂儿，这个魂儿实际上是一个，实际就是你欣赏电视剧过程当中，必须吸引你看的一个东西。这个东西，我是有把握的，那就观众就不怕他跑，凡是看的我都不怕他跑，除非那没看的，凡是看的我基本上都不会跑。所以你看现在的收视曲线是直线上升，所谓的跑就是什么呢？《四世同堂》可能有这危险，《四世同堂》那个收视它是，它是走，奔儿下来了，哎，又一点点。

　　主持人何东：什么什么？

　　赵宝刚：收视线呀。

　　主持人何东：你刚才说的什么剧？

　　赵宝刚：《四世同堂》啊，它就说就是类似这类的，它就有这个就是这种路线，但是这个戏呢是上升的，那上升就是第一拨呢不走，就加入，还不走再加入，还不走再加入，这就是上升的。所以这里边就应了我这个东西，所以我就不是特别怕这个东西。

　　主持人何东：那么这个《青春》编剧的稿酬与《奋斗》相比是低了还是高了？

　　赵宝刚：这俩不是一拨编剧，也不是一档次。比他高，好像差不多。