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折磨工作人员
“为了千秋万代，逼死工作人员也没有办法”
南方都市报：旧上海、南京路，所有这些布景都相当精致，你们是如何还原的？
李安：对，就是一比一的做出那个样子，尽量还原。我想，比起一般的东西，当然比较讲究，你说百分之百，我可能不敢讲，不敢打保票，只是说目前我都尽量。不光是南京东路，整个片子都是这样。
因为我不太弄虚的东西，我希望写实，尤其是我认为在历史上有一点任务的话，那么，艺术创作归艺术创作，我还是希望从写实的东西里面去创作。过去国片是做得比较虚，这样实做得很少，去要求就比较困难。而且我们的电影工业和文化里面比较不留东西，我找一个国民党办公室里面的办公桌，就找不到。我找一个杯子，也找不到。青花杯现在都很白很亮的，那都是参照日本改良瓷器做出来的东西，所以一个礼拜连一个以前用的杯子都找不到。那你一个屋子里面，几十样几百样东西，有一半以上都找不全。如果工作人员再年轻一点的话，可能他给你的42年的信封上面还有简体字的，这种错误很多。一屋子东西你都要讲究起来，就是不要犯错，都很困难。不料没有那种布料，袖子也不对、边也不对、扣子也不对……一件旗袍出来没有几样是从前的东西，就是很困难，不可能都是后期制作，这里面有一个现代的建筑，你后期用电脑拿掉，但你不可能每一样都做，屋子里不可能什么东西都换。
我做导演，还要下去管这种东西就很累。因为这些东西应该是已经具备的，但国内就不一定具备，这点是比较吃亏。我在加拿大做美国1963年的戏，要什么都能找出来，我根本不用担心，从车子到用的剪刀……这些细节的东西他都有。
不过我大致做得还可以，就是我觉得对工作人员很折磨，真的不能睡觉，可是观众不管你多辛苦，是不是你很人道。他不管，一个老头他会说我家不是这个样子的，你就不行。或者你的招牌，那么大的招牌错了，你就还要重做，怎么可能拼音还有罗马拼音，不可能的。这些东西你不能错，在人家记忆力还在的东西，照片看得到的，你不能犯错。
在国内，就从来没有在电影电视里出现炭烧车。每一样东西都要做，电车我要做。香港也变了，我拍香港一条街，我要到马来西亚去布置一条街---香港30年代的街道。中国人不太留东西的，他要盖新的就把前面的东西都弄掉了。比如说在纽约我要拍一个三四十年代的东西，我可能花费照现在这部片子的一半就做出来了，因为很多东西，人们会保存它。中国人就是不保存东西，除旧布新，甚至还有破坏的，我连一张桌子都找不到，整个时代都要做出来，我怎么做？只好大家尽量一起努力，可是有限啊，还原1942年是很困难的，那时候一个月一个月都不一样。大致我想还可以，你说(还原)百分之百，不敢这么讲。你说《断背山》百分之百，这个我敢拍胸脯，不对的话是我故意要改，因为不合剧情什么什么。拍国片就很困难，《卧虎藏龙》没得问，因为是武侠片，是虚幻的东西，这个要有写实背景的，我就不敢讲，可是我还是比别人做得像。以后的年轻人看，1942年是怎么样的看《色，戒》，《色，戒》最准的，可是我里面有不准的地方，那就是千古罪人，所以有时候我就要求美术组的，我觉得出口也是很重，我一说“千古罪人谁担得了”就吓得发抖了，所以说我苛刻他们，对他们太严酷也是事实。但是观众不管怎么样，不对就是不对，他看了不乐意就是不乐意，错就是错，没有什么好讲的。
南方都市报：其实我想，没研究过历史可能也看不出什么错误。
李安：可是研究历史的人还是很多啊！八九十岁的人、七十几岁的人还是很多啊！在这些细节上的要求不能说耽误了时间，只是对我来讲很重要，对有些人不重要，因为我知道人家看我的电影的时候会这样要求，做不到我就真的很抱歉，做得到我就尽量，逼死工作人员也没有办法(笑)，为了千秋万代，逼死几个人也不算什么。他们是很辛苦，也很惶恐，因为经验确实是有限。包括香港以前的墙是什么样子，包括喷沙是什么样子，你一定要做出那个样子，很困难，做了改，改了做，很大的工程。花很多钱，折腾很多人，你为什么不能随便，因为他就是那个样子。多要求一点，他就好一点。
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编辑：
苏桂君
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