广电局关于谍战剧延期播出的政策出台，让中国本不繁荣的电视剧产业内部又经历了一次题材动荡。电视剧作为影视产业中最重要的一个构成部分，近年来已经由于各种原因，其生存土壤与发展空间已呈下坡趋势，加之国外作品（美剧、韩剧等）大规模介入，使电视剧受众群中的青年群体大量流失。如今，支撑收视率的仍是以中年群体为主，而这个群体却并不是文化产业最有力的支撑者和目标人群。如果中国的电视剧仍以上世纪传统观众为主的话，那么这些老本被吃空后，收视断档恐怕在所难免，那时恐怕不能仅仅归罪于某个部门的硬性政策。【网友互动】
在中国电视剧导演委员会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛，对近期影视创作的乱象提出反思。他表示，近期内不会再批准四大名著的翻拍题材立项，而时下泛滥的穿越题材电视剧则需要“冷静反思和讨论”。 近年来，对于经典剧的翻拍也日益成风。李京盛在谈及此时明确表示，短期内将不再批准任何四大名著的翻拍立项申请。对于目前流行的翻拍韩剧、日剧的热潮，李京盛也提醒偶尔为之可行，但拒绝跟风。 [详细]
穿越剧有越来越热的趋势，但认为应该谨慎对待穿越剧的走热。 广电总局电视剧司司长李京盛在大会报告中称穿越剧的分类存在疑问，“古装、现代、神话似乎都不合适。穿越剧可以成为题材百花齐放的品种，但题材内容表现方式有很多可商榷的地方。”他认为，现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。 [详细]
有业内人士通过微博爆料称广电总局下文要求各卫视近期停播谍战剧、涉案剧和穿越剧。而原定将于5月17日在4大卫视开播的电视剧《青盲》首当其冲被叫停，同时将面临停播的还有电视剧《黑色名单》和海岩三部曲之《新永不瞑目》。 据悉广电总局此次批文中，电视剧《青盲》等相关题材剧作被明确指示必须暂缓播出。[详细]
王卫平：5月至7月是庆祝建党宣传展播期，各电视台要推出几十部优秀电视剧，其他一些题材剧延缓播出。[详细]
上级单位还提供了一个提倡播出的电视剧名单，共有40部作品。因此这三个月将是主旋律扎堆的时段。[详细]
为逃脱“没原版好”的质疑，翻拍剧往往在剧情改编上穷尽噱头和花样翻新，走起旧题材翻新的“另类”路线。这种不在原著本身下工夫，而是利用原版“名人效应”，带出噱头剧情的“翻拍剧”成功几率有多大？知名媒体《新周刊》曾做过统计，2002年至2009年的100部翻拍剧，被观众基本认可的不超过10部 [详细]
广电总局电视剧司司长李京盛表示穿越剧的分类存在疑问：“古装、现代、神话似乎都不合适。穿越剧可以成为题材百花齐放的品种，但题材内容表现方式有很多可商榷的地方。”他认为，现在的穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡 [详细]
著名演员刘佩琦在接受访问时表示：“别说什么谍战戏跟风拍，那是因为市场需要呀！如果电视台不买，拍出来变成一堆废盒带，看还有谁这么扎堆拍？”“其实可拍的题材太多了，而且拍得都不错，且不说之前我演的《大工匠》收视率惨败，那最起码还和观众见面了呢，我3年前拍过一部《许茂和她的女儿们》，到现在还封存在仓库里呢，那么好的故事，却因为题材不热门，至今无人问津，太可惜了。” [详细]
陈道明：（遇到烂片）我就会继续看下去，看完以后有一种被虐的愉快。就像有的时候，你看一个演员的戏咧着嘴对于镜头哭。就是赶快跳过去太难看了吧，有的时候我就看你怎么收。果然收的都很失败。按说你用了很低略的一个表演方式，咧着嘴在那哇哇哭，你一定有一个很高尚的结束方式来解释你这个低劣，你达到的一个效果，往往都是用比那个还低劣的一个结束方式，你难道不觉得在这里有一种被虐的快乐吗？ [详细]
因为没有好的小说，挑选的余地太小了，很少，整个文学界我认为很少，不是我们刚刚起步的八十年代，那个时候多，那时候电视剧也没有跟你抢，现在不行。[详细]
收视率时刻指示着观众的口味和兴趣；制片方根据眼前的收视率来决定题材。
编剧根据制片方的要求辛勤码字；此类型电视剧的收视自然持续飘红；
观众也算作吞食热播剧种生命力的同谋之一，事实就是如此，很多观众一边惊呼“天雷滚滚无尽时”，一边对着充斥内鬼穿越的荧屏照单全收。事实上，陈道明的一番冷嘲热讽也正说明了一个最朴素的道理：高收视率不等于高质量。购片方、投资人和制片方的“唯收视论”只能制造出更多质量低下的“狗血电视剧”...[详细]
如今编剧不再是一部戏中的灵魂，他们被迫沦为逆来顺受的听写者。一个剧本经常是随拍随改，甚至随拍随写，伤筋动骨都是小事，改天换日也有可能。[详细]
美国编剧协会三次罢工运动，在中国编剧看来，竟有些像撒娇了。因为你很难让一个挣扎在温饱线上的舌头去仔细分辨乳酪蛋糕的细腻程度。 。[详细]
如果编剧能给出他一个好剧本，但就是有很多人在浑水摸鱼，让这个行业良莠不齐，从某种意义上说，编剧现在的地位与处境也有这个群体本身的一些问题。 [详细]
过于娱乐化和功利化的心态，让人很难相信这些翻拍会是一次严肃的创作，他们最后用铁的事实告诉观众——你们没有想错。借助名著这个捷径完成自我追求无偿不可，但需要量力。观众是善意的，允许借腹怀胎，但不准一失两命。因此禁止翻拍四大名著与其说是商业行为限制，不如看做一次强有力的文化保护。 [详细]
如果我们的观众群体具有很好的判断力，那么此类题材自会由观众的价值评定系统所检，然而我们目前还处在常识回归的文化初期阶段，观众的判断力尚未具有理性的根基，所以穿越题材中想象力的过分堆砌，很容易构成常识误区。如果制片方觉得自己尽管没有提供更大的公众价值，但至少让观众对某段历史产生兴趣... [详细]
当好莱坞编剧已经将剧本细化多类不同分工后，中国编剧还保持着传统的作坊式劳动。这样的创作周期无疑已不适应影视产业化后的流水式制作，加之生存成本的提高，编剧创作所受到的干扰已无需多言。现在很多剧本并不靠写，而是靠攒，急功近利的姿态使剧本在影视剧的第一环节上已经宣告了作品的含金量... [详细]
酬金过低，尾款结算不及时等非创作原因更是困扰、限制编剧的重要因素，在中国编剧圈内，这个现象早已不足为奇，新出道的编剧更为严重，有时连署名都变成了一种奢侈。编剧行业缺乏市场化规范、利益分配不合理、个体之间的恶性竞争，让编剧始终处在被动的位置上难以在与制片方的博弈中拥有平等的砝码。... [详细]
 如今类型片被一而再地限制拍摄、播出，其自身原因占据的比例丝毫不比意识形态下的监管控制少。电视剧作为中国百姓娱乐生活的重头戏，理应更加积极、健康、规范。那些被蜂拥而至的题材、被趋之若鹜的明星，尽管在某个层面上体现了行业的繁荣，但也足以说明我们市场类型化的单一。如果我们在中国式“禁播”中依旧不愿自省，那么在不远的将来，抛弃你们的将是观众。
|
“剧二代”乱象
凤凰网 娱乐中心 出品，欢迎收藏
策划：电视剧组 文字：汤博 覃夕航
