田沁鑫：借《英雄24小时》来看文化漏洞

1979年到现在，我们没有正视自己的文化

　　凤凰娱乐：第一次跟导演接触，虽然只有短短的不到十几分钟，但是我感觉导演是非常亲力亲为的人，不知道在拍戏的过程当中，是不是这样？

　　田沁鑫：是的，比如说给演员提一些要求，然后演员达不到的时候我就去给演员示范一下。就拍戏的时候不犀利，但是我也不是爱给演员做示范的，实在不得已才去示范一下，我在排练场的时候觉得比较纯净，就像在家的感觉。

　　凤凰娱乐：这样的话，演员他自己会不会太放松，您怎么把握您作品的质量？

　　田沁鑫：演员他的精神会一部分放松，但是另一部分就在我提出比较高的表演要求时，他会紧张，所以他们跟我的关系，有时候像朋友，有的时候也会敬畏一点吧。

　　凤凰娱乐：在片场排练的过程中，会不会出现场面失控的情况？

　　田沁鑫：有过两次，在我17年的工作里面有过两次。我就排练的时候还比较温和，但是语言上会在提要求的时候比较尖锐一点，会说一点损话去刺激演员的自尊心。我觉得说损话，演员会一下子感知到他的表演上存在的弱点，但是我不是发脾气那种。

　　这样演员有一次就演的不是很开心。在提要求的时候，有一个男演员比较失控，向我发泄了一些情绪，这是一次。但那个演员其实跟我私交很好，甚至我觉得在跟男演员一起工作的时候，有一些男演员会崇拜我。当然我觉得女演员崇拜男导演，我能理解，然后女演员崇拜带来的是顺从和更崇拜。那女导演和男演员的关系，到现在我也不是很理解，一个男的，要是崇拜一个女的，会不会(就把对方的)位置放的很高。但是由于还是封建思维方式，所以他觉得他崇拜的这个女人就不能有破绽，如果有一些破绽的话，他就很崩溃。

　　那么我是一个很自在的人，希望能够尽可能活的真实，所以会有一些自己的特点真实的表达出来，这样的话，可能在审美上并不好，那可能喜欢我的男演员会有一些崩溃。但是这个没办法，工作的时候，只能是工作。所以我在工作的时候，当看到男演员那种，他的眼睛里只有你的时候，我也很崩溃，然后我就会拒绝别人，或者伤害别人。比如我说工作呢，现在工作，你不要瞎想别的，赶紧好好工作。那天我和我自己的朋友在聊天，我就说女的崇拜男的，我很理解，但男的崇拜女的，这个事情会有爱在里面吧，也有可能会有，尊敬，从尊敬转到一种情感，这种情感可能不是爱情或者是睡觉这样一个关系，是一个更近的情感关系。这种关系在工作上是，如果我表现的不好，会成为一个障碍。所以这样的话，我就会不太自由，然后我自己的个性就会反弹，我不会为哪个男性，去按他的视觉方式去做。

　　凤凰娱乐：能理解这种感受，我感觉导演是一个自我表达欲望非常强的人，谈到作品的时候，您追求的不是说在创作一个东西，而是把自己的一种想法表达出去，就是特别想有一点心里面，这话憋着不吐不快的样子，不知道在《英雄24小时》的创作是不是这样的？就是因为咱们团队的创意，被美国这边否定了，然后是不是导演就憋着一口气，就是让美国人看看咱们中国人的英雄是这样的？

　　田沁鑫：其实不是，我们团队跟美国人合作的时候，因为跟美国人这一方是很好的朋友，甚至这个美国的制片方，他到中国来，和中方这边的联系人说他到中国来最想见的就是我，这个人在好莱坞电影界是一个很著名的制片人，我也很高兴见到他，一起吃饭、喝酒都很开心。但是提出这个方案是有跟中国英雄有关的，这个方案提给美国人的时候，这个美国朋友是以一个很工作的态度，问我说中国有英雄吗？其实这句话就是设身处地的想一下。

　　凤凰娱乐：可能有一些刺激。

　　田沁鑫：有一些刺激，然后他说中国没有英雄的概念，你们下一代也没有。然后一个没有英雄的民族是没有希望的，这个话也的确说了，说了以后，当时我就坐在那脸红。然后我也没有当时准确的说出我们英雄的一个名字，然后这件事情其实不是说，刺激了我的民族自尊心，而是我回来之后，我想了一下，我说我为什么说不出来呢？然后就问了那天晚上吃饭的九个朋友，大家基本都没有回答上来。当时有两个人脱出而出的有黄继光，还有就是自己的爸爸。还有的朋友就是说，这跟我没关系，其余大部分就是我想想，然后就吃饭去了。那么我回来就想，我觉得这可能是我们文化的一个漏洞，因为原来我们可能树立了一些很高大上的英雄，但是大家现在会质疑过去这种高大上的英雄，可能也是矫枉过正，现在又是全面的不承认。

　　那在全面的不承认，已经成为一个普遍现象的时候，其实这就是一个文化的漏洞。我今天早晨在看凤凰卫视的时候，里面再播我们1979年恢复高考，有很多的学生都没有上学，上山下乡了。那一批人还是非常渴望读书的，所以1979年恢复高考的时候，就有在国外的知识分子，听说中国恢复高考，就回来投身中国的文化的建设。后来我看到这个的时候，又有一个文化的发现，我说 哦，我们是1979年才恢复高考的，那么中间断了一段时间，我们永远一些媒体在谈，说我们有文化的断层。那么这个文化的断层，是一句概念，或者一个名词，文化断层，但是和我们的生活没有关系。我不会切身的感觉到有文化断层，所以在今天说，国家想要做复兴的这样一个新的目标和努力，那么文化是会在新的复兴道路上面起到一定的推动作用，甚至是推动这个民族，能更强大的。比如说我们是文化资源大国，我们还不是文化强国，文化强国可能是美国。那么韩国人自己也在说，我们是文化强国，也没有说因为我们国家小，我就不说我是文化强国。

　　那么我们只能是说，我们是文化资源大国，那么我们有五千年的文明，在近一百年来，中国提供给世界的，具有创造性和创意的流派，文化流派，艺术流派，似乎是没有的。那么我们不能就是在文化资源的基础上，说我们的老祖宗给我们留下了什么，我们还继承了什么，这个留下和继承，是需要更深一步的继承的。那么同时，我们今天在面向世界的时候，中国文化有可能创意是什么，可能我们要走的，或者在寻觅，或者询问的关于中国，关于中国文化，关于中国精神和中国信仰，这是我们要询问的。所以今天我早晨看电视的时候，又发现了这样的一个文化漏洞，就是切身感受到了中国在1979年才恢复高考。那么我们在谈文化的时候，大家恢复高考之后，就是30年的改革开放的历程，那么中国还在勇猛的向着世界超级大国努力，在努力的方向里面，其实已经从1979年到现在都没有正视我们自己的文化了。所以也不能怪我们年轻的朋友们，说很多负面的话，和我们生活里面自扫门前雪，不管他人瓦上霜，也不能单纯的说我们的知识分子，都是专家型和技术型的，没有，以民族为己任的，过去的侠之大者风范，或者说中国的这种儒士之精神，好像在丧失。

佛学让百姓更向善、更慈悲、更自觉

　　凤凰娱乐：那也就是说，现在咱们的《英雄24小时》，是想唤醒大家的英雄梦，不仅仅是发展经济，提高物质生活，而是要提升一个精神层次，然后让我们大家更多的来关注这些，这是拍这部戏的目的吗？

　　田沁鑫：我是想借我亲身这个事件，来借这个英雄来看我们还有多少文化漏洞，然后我们还有什么样的一种生活的方式。当我们发现了漏洞和询问为什么的时候，可能我们的这个思索就那时候崩塌了。然后崩塌了怎么办，就会很恐惧，然后等待着可能重建，或者是修复。我是想通过借用英雄这样一个话题，然后发现文化漏洞。其实这个文化漏洞就是我们从什么时候开始冷漠了，然后我们从什么时候开始恐惧了。然后下面可能，我这次做的是英雄24小时，是我做了一个小小的机构，叫清新文化，清新我的意思在于清新自新，清新他新。因为我喜欢清洁的生活方式，喜欢清新的这个心灵，还有纯洁和干净的。

　　我喜欢这样的生活方式，空间方式，这是我监制的第一个戏。我是一个不太好管闲事的人，中国老话就是自扫门前雪，不管他人瓦上霜，都喜欢禅意生活了你想。但是要是把清新文化里边的内容稍微扩大一点，还有一层意义，就是清新文化空气，清新艺术空气。所以说，这次我们做的是询问英雄，那么我们下面有可能会询问中国的思想家，可能会询问中国的艺术家，可能会询问我们中国的农民，询问中国的工人。

　　凤凰娱乐：做一个系列的？

　　田沁鑫：有可能。我们做了我们就想做下去，可能开始的时候，像英雄24小时，大家说田沁鑫挺禅意的，怎么突然左了一点点这样，其实不是，我还是我。我只不过可能比过去更勇敢了，因为这个发现和我切实有关。然后从美国人提出这个英雄的问题，和我切身有关的，我跟大家讨论之后，我非常感谢美国人。那么我下面有可能真的自己的自觉的文化态度，和我独立的文化思考就会产生，那么有可能会询问工人，询问农民，询问知识分子，询问这个更多的。

　　凤凰娱乐：从开始到现在，我们一直围绕一个问题就是英雄，我不知道田导小的时候，自己心目中有没有一个属于自己的英雄？

　　田沁鑫：没有。

　　凤凰娱乐：像英雄人物啊，像我们上小学的时候，就会有雷锋、赖宁啊这些，不知道那个时候，你们对这些英雄的印象是什么样的？

　　田沁鑫：我是觉得我如果说我心目中，有一个英雄的话，我觉得是魏晋南北朝时期的梁武帝，因为梁武帝是对于中国佛教做出突出贡献的皇帝，在他执政的40多年里面，他创立了一个儒教和佛教的国家。包括戒律里边吃斋，食素，也是梁武帝提出的。还有从魏晋南北朝传到现在，依然是很有影响力的《梁皇宝忏》，那时候坐49天大忏的这样一个，忏悔你所有的业力、业障和大的忏悔。这点和基督教跟牧师在一个小隔断里说倾诉有点像。

　　那么中国的佛教到现在，其实是无地倾诉，所以我们生活中的人，也没有地方去倾诉，可能会找几个朋友去倾诉，这几个朋友靠不靠谱，是不是把他的事情说出去，就会有一份不安全感。那么所以基督教它有一个优势，就是在于它可以忏悔，但是在中国历史上有一任皇帝梁武帝，他做了七七四十九天的大忏。到现在，各大寺庙，尤其南方寺庙，还保持着水陆法会这样的七天仪式。我也曾经去做过，我做的还是很震撼，所以我觉得梁武帝是我心中的一个英雄。因为在他和之后，我们中国没有一个朝代的皇帝，是可以将一个国家做成儒学和佛学的一个国家。 那么儒学和佛学，其实是两个手段，就是儒学是可以亲近百姓的文化思想的这样一个，然后佛学，佛学是能够让百姓能够更加向善，更加慈悲，更加讲自觉性。

　　凤凰娱乐：也就是我可不可以这样认为，田导心目中的英雄，是一个能够自觉自省的人，就是如果能实现这两个方面，至少田导会觉得很佩服？

　　田沁鑫：我觉得自觉和自省，是一个基础，我昨天也在考虑，就跟演员讨论一个问题，说我不给国家添乱，我管好我自己，我做好我自己的家庭，这不就是爱国的表现吗？这不是很好吗？我有没有必要去帮助他人，或者帮助社会。我可以不帮，我自己帮我自己不行么？后来我们宣传总监梅生跟我说，他说可能不行吧导演，如果我们切断和外界的所有的联系，我们只是自己管好我们自己。比如说晚年，如果就剩下一个人的时候，你可能会孤独的死去，如果你去切断和外界的联系，那就可能孤独的死去。当你生病的时候想拿一杯水的时候，有可能你拿不到那杯水，我们中国还是家庭式，来指望着儿女，那么我们没有真正在今天的一个社会结构里面，和面向世界的社会融合里面，我们能够在家庭的情况之下，能够更加扩展自己的心胸和格局，扩展文化，那么我们还是和外界没有办法切断联系。那么在自顾自暇的时候，还要拿出一份关注社会和一份爱心来交往。

　　凤凰娱乐：和田导说的有相对的一种人，他们可能就是认为能够做出什么样的见义勇为的，比较大的事情才能称作英雄，不知道你对他们的英雄概念，怎么理解，怎么看的？

　　田沁鑫：首先，比如说像我喜欢谭嗣同，因为谭嗣同他自己为了一个他的信仰，他就去赴死了，但是他死之前，还是给家里面模仿他爸爸骂他的信，写了一下，保全他的家庭。我觉得这一点他还是有孝。因为中国是一个孝悌的教育方式，所以说，我觉得见义勇为或者是只是去做见义勇为的事情，未免就是显得草莽一些。这个人就把你那两点结合起来，首先要自觉自立，把自己能够管好，然后还有一个就是勇于帮助他人，我说的这个勇于，就是帮助他人，有很多人是不好意思的，或者是怕上当受骗等等，所以要是帮助他人的时候，是需要一定的勇气的。当我们社会上人和人之间，自己先勇敢去帮助他人，帮助他人成为一个普遍现象的时候，那么就是您说的那个见义勇为，可能就会成为一个常态，而并不是一个标杆。

　　所以由于我们这个标杆少，有时候发现一个，马上把他树立起来，树立起来之后，可能会改变他的生活，甚至可能遭到一些毁坏。所以就像刘翔这个问题，他是不是为这个，因为中国田径很弱，那么刘翔在当时，在为中国田径还是在世界面前争得了一定的声誉，他还是得到了世界冠军，但是我们就不太允许他失败了，那么所以他后面的两次失败，那我们有可能会质疑他的，甚至用阴谋论的方式来质疑他是不是表演，这件事情其实我觉得有些差劲，中国是个道德评判的社会，如果说一个为国家做出贡献的人就是你用道德来评判他，我们首先不应该是猜忌，而是用事实说话，那么如果说这个英雄人物他贪污了，他杀人放火了，那么你可以把他从这个树立的位置上拉下来，但是他没有，他只是失败了，那么我们为什么要质疑他曾经还是为这个民族做过的贡献呢，这样一个人呢，所以我觉得见义勇为当成为一个常态的时候，他就不会是一个很尖锐的标杆。

老百姓自己行动起来 不要总怨政府没有行动力

　　凤凰娱乐：感觉我们现在来说，就是从见义勇为做好人好事，在这个社会上还是有一定的难度的，比方说前几年一直比较火的，就是有一个问题就是扶不扶的问题，就是老人倒在地上，究竟我就不知道我该去扶还是不扶，扶是出于本能，但是我怕被讹，不扶道义上过不去，现在就会出现这样一个矛盾，您觉得会产生这种问题的原因是在哪？

　　田沁鑫： 我觉得扶肯定是对的，就是要扶，至于说这个老人讹不讹你，那是他的事情，我们可以媒体去帮助大家，就是说讹人的人，然后碰瓷的人，不诚信、不道德的人把他曝光，就是说社会上是有这样的人的，然后慢慢他就知道他以后不要去讹人。之前我有一个朋友他妈妈被车撞到了，撞到以后就送到医院去，开车那个人就拎着水果然后拿了5000块钱，因为他害怕嘛，然后检查完了之后，没事，然后那个人非要送给我朋友5000块钱，然后我朋友就跟她妈妈商量，说妈妈说你看你也没事，说没事咱们就别要人家钱了，然后她妈妈说好吧，然后家里就没有要这个钱，然后她觉得她做了一件很好的事情，过了一段时间那个朋友自己开车刮了一辆电动车，然后那个人倒在那说他腿不好，然后她就忘了叫警察，她以最快的速度把人送到了医院，然后到了医院那个人也没事，但是那个人讹了她进一万块钱，然后我这个朋友就很难过，我朋友说我上次做了一件善事，说为什么没有得到回报。她说还是有一些伤心，后来跟我们说聊天，我们说可能你的善报已经报到了别的地方，而不是在一件事情上报，我说你做的挺好的，说下次要叫一下警察，这是一要清醒，二，如果他真这么要的话，你也不是要跟他吵跟他怎么样，你只不过给了，给了以后你自己心里受到了一定的考验，那么考验过后，你是不是由于这件事情质疑了你上一次没有收人家的钱，你质疑了你上一次的帮助他人的这个举动？她说嗯，是有这方面的联系的。我跟她说，那你下次还是要这么做。

　　所以我觉得社会空气实际上是让这些不道德的人败坏了，所以我觉得媒体可以去正面的去反映到这些人，然后让这些人的，我们戏里面就有这样的词，让他们这种丑恶可以曝光。

　　凤凰娱乐：您觉得这说到底是不是属于制度上的一个漏洞呢？

　　田沁鑫： 我觉得也不能完全意义上的去赖国家，因为我们的行动力弱，所以我们总是在说国家应该怎么办啊，或者我们有什么制度来帮助我们呀。其实就是从教育做起，从自身做起，其实你比如像韩国，开始我在首尔的时候，在一个超市里边买东西，那个超市看挂着个绿色牌子就是绿色超市，然后汉阳大学的一个汉学家就跟我说，说原来这个超市也不是绿色超市，这个绿色超市是由汉阳大学的老师们组织的，跟绿色超市说我们也吃一些有激素的虾什么的，然后说那我们是不是可以做一个，我们大学实力挺强的，帮助这家超市来检验它的产品是不是绿色，然后这家超市就很愿意跟这个大学来合作，因为他们也是，韩国他们也有游行，像政府提意见，但是政府的事情比较多，它也是管不过来的，然后这些老师还是自己行动起来，然后创立自己的一个，离自己最近的超市进到自己的生活，还是得到了一定的保障，那这样的行动力我更提倡，要不然我们只能是牢骚满腹的，怨政府、哀叹，没有行动力。

　　凤凰娱乐：其实和这个问题相似的还有一个问题，就是现在提的也很多，就是我们整体信仰的缺失，一个处于一个集体无意识的状态，特别是80后、90后、00后这几代，就是我们总是说他们是属于没有信仰的一代，不知道您怎么样评价现在的年轻人？

　　钟丽芳： 我觉得是教育缺失的一个问题，我觉得教育的时候，除了儒学以外，还有美学教育，还有德育教育，那么德育教育里面有爱心教育，如果是你面对爱情，还是你尽孝，还是对朋友的爱、对社会的爱，我觉得这个爱心教育也应该放到德育教育里面，当然我这个不能去考虑中国的教育界，这个因为我不在教育部门工作，我只是觉得我们戏剧也属于一种寓教于乐的一种，就不单纯是娱乐性，我们戏剧其实是具备这个思想性的。

　　前一段时间，有一些年轻的戏剧工作者说，戏剧不该承载思想性这件事情，戏剧是在限制下的一种发生，是纯物质舞台的限制下的发生，我觉得这是英国技术派的一种论调，我不是说完全能同意一个流派的论调，我觉得戏剧是可能更宽泛，它有很多种流派，不是单纯技术流派，所以当技术流派的这个形成一定的声音的时候，我觉得就消淆了，我觉得世界戏剧它的思想性、它的文化性、文学性，还有它的实验性和革命性、审美性，还是戏剧的综合艺术，作为综合艺术的它的传统。

借《英雄》来看我们的文化漏洞

　　凤凰娱乐：田导结合年轻人的特点，来推荐一下这部戏的话，您会推荐《英雄24小时》哪些点，就是您觉得是最值得看的，最比较有特色的，也值得我们去学习的地方。

　　田沁鑫：就是如果一个在深夜的夜晚，你看到一个人摔倒了，你扶还是不扶。觉得你扶他会讹你，那么扶这件事情和讹人这件事情，怕恶人而不去扶，还有扶本身哪个是正确的。而且我们是借英雄来看我们的文化漏洞。

　　凤凰娱乐：我觉得这个戏这样讲下来貌似比较深奥，观众可能会一时看不太明白，这种题材的舞台剧您有没有担心过票房的问题。

　　田沁鑫：开始的时候我会觉得可能没什么人看，我想到过，但是我觉得如果看了我这个戏的观众，会回去传播的。因为还是一种客观的声音，让我们发现我们有很多的问题，所以我这出戏，我前五场是想送票给观众看的，当然我不是财主，我都是拿自己的钱来做，但是我觉得就像公益一样的，可能前五场需要，我现在有一部分的票是预备出来了，是完全发放给观众的。然后大家来看，看了之后引起我们对自身一个认识，自身一个文化自觉一个考虑。可能《英雄24小时》这部戏就有了一定的意义。那么作为说大家在观望阶段，好多人不去买票，不去买票就是觉得，英雄有什么说的，但是大家当走进剧场看到《英雄24小时》的时候，可能会看到中美文化的一个不同。我们没有任何贬低美国文化的意思，同时我们很尊敬我们提出我们中国问题的这位美国朋友，我们还要感谢他。

　　但是人家为什么会提出中国没有英雄？那么英雄如果在我们心里还是被嗤之以鼻的。那么英雄就还是会生病，会有问题。再有一个就是，有消费能力的一批人，他认为这个英雄是他脑子中那种极左的那个年代的一些阴影。他认为那个太高大上的都是假的，都被树立的，导致他不来看这个戏，那也有很大的遗憾。因为我们不是在谈一个过去记忆中这样的英雄，英雄这个词是没有错误的，不要把这些词加进一些鲁莽、反抗、激进这些元素，英雄是夫草之精秀者为英，兽之特群者为雄。我们想通过我们中国五千年的文化一个英雄谱的树立，来讨论一个中国的传统里面的英雄。

　　凤凰娱乐：这当中我觉得肯定发生比较有意思的事。

　　田沁鑫：我们一个演员在排练过程中说，导演这都是什么事啊，这好痛苦啊，这个事情太难做了，然后要查很多的资料，然后去界定什么是英雄，百度上也没有，然后大家这样去来创作，是会有一定的难度的。然后他们也在戏里面会有戏中戏，串演一下英雄，然后大家就是在转换的过程中，说没有英雄气概，然后怎么办，这些都是普遍的，我们七个演员里七个演员都在思考这个问题。演员大部分都是生活条件很优越的独生子、乖宝宝，现在凑起来来做这个故事，他们也说是有难度的。

　　凤凰娱乐：从演员自己，包括剧本、表演上都有难度，那我相信观众看起来也比较有难度，而且我觉得这是您的戏一贯的风格。比方说在《青蛇》里面对法海对以往的形象是颠覆性的东西，然后这些东西是只能意会不能言传的。假如我来看这部戏，你有没有哪些诀窍能够让我迅速明白这个东西，一些攻略性的东西，看您的戏的攻略。

　　田沁鑫：攻略上就是，你能说出美国英雄的优点吗，你说四个美国英雄的优点，然后再说四个中国英雄的，说四个美国英雄的特点，说四个中国英雄的特点。然后还有就是你爱看好莱坞电影吗？你期待马上要上演的《复仇者联盟2》，就是你期待这个《复仇者联盟2》的上演吗？还有就是你看完电影之后，转身出门去吃饭，那个电影里的超级英雄和你生活有关吗？如果你看完电影，你出门看到一个老太太倒在那儿，你会去扶吗？

　　凤凰娱乐：看完您的这个《英雄24小时》之后，是不是有这种自信呢？

　　田沁鑫：可能会供他思考，也可能他还是不扶，但是他可能思考一下。起码会引起他的一些想法。所以我们这个戏就是说帮助身边的人，还有帮助我们自己是一个很重要的事情。然后我们的戏通过美国人的提问，通过一个中国游戏公司的老总交一个中国英雄的方案，想跟美国合作。由美国人提出，你们中国英雄的概念是什么？中国的英雄观是什么？他认为下一代的中国人是没有英雄观的，然后英雄这个概念只能由美国来输入，然后这个说法来引发中国的年轻人，来做这个方案年轻人的朋友们一次讨论。

公开生活方式，却获得了比谈戏剧更大的影响力

　　凤凰娱乐：那就是咱们这部戏相较于以前的，或者是别的戏当中，在舞台特色上，或者技术上，和以前有什么不一样的地方吗？

　　田沁鑫：就是整体是年轻的创作，年轻的编剧、年轻的导演，都是80后的。然后还有90后的执行导演，就是大家全部是年轻人，他们第一次做一个正剧，以前做的比较娱乐，这次第一次做一个正剧，是这个戏最大一个特点。然后他们超越一个小我，讨论一个问题，但又不像电视节目，因为它是一个在戏剧流派里面是论述剧的一个流派方式，而且是现实主义一个论述剧一个流派方式。里面的戏剧结构是很严密的，在24小时之内一次讨论。那么同时舞台上会有多媒体呈现，因为这家游戏公司的老总是在游戏公司里面，我们这次有游戏公司帮忙制作画面，到时演出现场会出现很漂亮的视觉画面。

　　凤凰娱乐：也就是你非常的放心，就是能把这个东西，也是咱们这个新公司成立之后的第一部剧，放心的交给了这一帮年轻人去做，您这种自信是从哪儿来的？

　　田沁鑫：因为我终于自己可以做了，那么我想是星星之火可以燎原，就是借用毛泽东的一句话。可能开始的时候我想到是没有什么人来认识这些年轻人，和认识青春文化。然后通过我们的努力让大家认识一个想要纯洁的组织，文化小组织-清新文化。所以我的自信是在于，我原来只是就事论事说我的戏剧，采访都是这样。我最近就是有两期节目是得到很多观众一个好评，一个是《锵锵三人行》，还有一个是《一席》。一席是一个论坛式的。

　　凤凰娱乐：是在台湾的一个演讲。

　　田沁鑫：在台湾的一些演讲。然后点击率特别的高，超乎我的想象。《锵锵三人行》那期节目也挺超乎我的想象，有很多人关注我。我的生活方式开始得到一个认可，比如说我穿中式衣服，谈茶艺的生活方式，然后谈清新，自新和他新这样的方式，我发现已经比我过去就事论事，谈戏剧还要有更大的影响力。所以这需要我的勇敢，所以我这次勇敢的做了一个，可能大家开始的时候不了解的一个事情。我刚开始的时候，90%负面的声音，我觉得我还是坚强上马，然后可能通过你一个，就像类似像公益活动一样，一次公益之举，然后两次、三次，慢慢的大家就会想，我说要报道它的丑恶，报道讹人的人丑恶一样。我们可能不谈论讹人的人，我们只谈论我们该怎么做。

　　凤凰娱乐：其实它这个影响是一层一层的，像莲花一样，从中间然后朝外扩散。就现在这个状况来看，导演最希望哪一个层面的人最先接触到这部剧这个意义上呢？

　　田沁鑫：我觉得青年学生吧，所以我们做了一个高校巡演计划，我们想演到各大高校去，可能没有什么布景，但是我们去演。这是一个重要的人群，是巡演计划里面的。那么还有就是一些白领，还有社会的精英人士也都可以看我们这个戏。

　　凤凰娱乐：最后还是要回归一个比较俗的问题，因为田导可以说是在中国的话剧场开创了票房一个神话，但是最后不管怎么样它的影响力有多大，那么还是希望田导谈一下您心中对这部戏票房上的期待。

　　田沁鑫：我觉得是这部戏，恐怕只有看过了，才能够感兴趣，所以我想是一个演到高校去计划里面一个长远的计划，所以它是应该是越久弥新，应该是持之以恒的去做，那么票房回收我是没有任何担心的。只不过说是挣快钱的事，比如说名著，我们一看，本身群众基础在，比如《青蛇》，以青蛇的视角看待《白蛇传》的故事，这部戏本身是原来拍过电影，所以大家知道。比如像《四世同堂》像老舍先生的作品，还有好多明星的加入，这个戏大家都知道，有人看明星什么的，票房也好走一些。这次清新文化做的这个《英雄24小时》我为什么也没有票房上的担心呢？是因为我们的内容真很好，内容好，但是我们有不习惯的一个层面的考虑，就是说没有名著没有明星，而且是田沁鑫的监制作品。那么田沁鑫的监制作品，像有的演出上就会说，导演毕竟不是名导，还是年轻导演导，大家也明白监制是怎么回事，但是我这次还是监制比较投入的。

　　凤凰娱乐：也这部戏马上就要和大家见面了，田导一定很完整看过这部戏，前面采访的时候说过，这个作品赔钱也要上，现在已经非常非常自信了，我肯定不会赔钱，就是绝对会长期赚钱的一个。

　　田沁鑫：赚多少钱我不敢说，但是赔钱肯定是不会的。因为我们看了我们前一段时间召集观众来看联排，我们已经有六七家高校开始定制我们的戏了，所以我们还是挺开心的。

　　凤凰娱乐：我们大家都非常期待，提前祝田导这部戏成功。