记：你会推荐这部作品给你儿子张默看吗？

张：会，其实我们正在拍摄的过程中，他就去探过班，对《金婚》有着浓厚的兴趣，还说碟出来之后一定给他一套。

记：从２５岁到５０岁，磕磕绊绊一辈子，经历过那么多事情才到金婚，你觉得张默看过之后对未来的婚姻是感到悲观还是乐观？

张：其实这部剧不是生活的教科书，一部戏不是如何去教导人，这是仁者见仁，智者见智的事情，也许你看之后会感到很不容易，也许他会感到应该珍惜。这是以《金婚》做一种形式和载体。我觉得《金婚》是一个人生时段的定义，反正我拍完这部戏之后感觉很珍惜当下的每一天。时间过去之后，你所有的痛苦和幸福只不过是一段回忆。　

“我碰都没有碰过她一下”

记：剧中有很多涉及两性问题的情节，拍这些情节的时候，你有什么顾虑吗？

张：每一个演员都不可能做到完完全全地进入角色，因为你要控制角色，包括台词、动作、分寸。我和文丽所有上床的戏，我发誓几乎没有碰过她一下，她也没有碰过我一下，就这么技术（得意地笑），就这样很多也被删掉了。从尺度上来讲，我们自己觉得根本就不算什么事儿。我自己也导了这么多年戏，这个尺度我们能把握得了，我们比审查人员还要清醒。

记：你演二十多岁的时候发怵吗？怕不怕有人说你装嫩？

张：我不怕呀！我知道媒体是一定要说的。演员是做什么的，他在塑造角色。有可能演老的，也可能演年轻的，这很正常。　

“20岁和70岁演起来都不难”

记：你觉得这部戏最大的收视保障是什么？

张：现在电视剧有两大类收视率有保障，一个是家庭情感剧，另一个是军旅戏。《金婚》除了是一部讲述家庭琐事的戏之外，同时还从婚姻的角度描写了人的一生。当然人的一生有５０年的时间在一起，肯定有各种各样的家庭琐事，个人感情问题、家庭问题、锅碗瓢盆的问题、婆媳关系问题、子女问题、生老病死的问题。一般的家庭戏，都是讲述亲情关系、血缘关系、财产分割等一件或者几件事，但是《金婚》却是全景式讲述了人的一生。

记：你觉得自己是演２０岁的时候难，还是７０多岁的时候更难把握？

张：至于我来说，都没有什么问题。我只是告诫自己，不管是２０岁还是７０岁，演起来都不能使劲。这是个技术问题，有些人演２０岁的时候故意将眼神挑着、身板挺着、走路弹着，老了以后会低眉垂首弯着腰，我都不会这么做，我觉得这一切都不重要，重要的是人的精神状态。我就是这样平平实实地去演。有些人可以写“他比较好的把握了２０多岁”，也可以说“他老黄瓜刷绿漆。”但对我来说，没什么问题。

记：你觉得青年、中年到老年三个阶段哪个阶段是最美好的？

张：人的一生每个阶段都美好。年轻有年轻的浪漫，中年有中年的实在，老年有老年的依恋。拍这部戏，就像预知了自己的一生，因为以前的生活我过过，以后的生活还没有来临，但是我仿佛已经看到了，孩子们将来会搞对象、结婚等等，当这些事情解决了，你会发现又有事情发生了，这时候你和你的夫人已经老了，那时候你们又要面对新的生活。

“金婚关键在两个人自己”

记：在剧中，你和文丽走到了金婚，相信在生活很多人也希望走到这个顶点，你觉得如何才能做到？

张：现实生活中没有教科书，也不可能有什么方法到达金婚，关键在两个人自己。这是一个很难回答的问题，但是我相信我自己可以做到执子之手与之偕老的金婚。

词语笔记

父母我父母年轻的时候就因为工作不能在一起，我父亲是修铁路的，他永远在山沟里修铁路，母亲永远带着几个孩子在基地里生活，一年之中只有二十几天的探亲假和我们见一面。当父亲离休了我们终于可以待在一起的时候，我们又不在他们身边了。妈妈又来服侍爸爸，他有点老年痴呆，随时随地跟妈妈在一起。有一次父亲住院，我们回来了，看着妈妈一直在病床边守着父亲，想让老太太回家休息会儿，没想到好不容易做通了老太太的工作，爸爸竟然想从床上爬起来和妈妈一起走。这个画面永远在我的脑子里。这个戏拍完之后，我经常会回家看望他们，尽量拿出更多的时间跟父母在一起。

吵架我们家吵架的事少，因为觉得什么事情在沟通中已经化解了。邓婕看起来是心直口快的人，她确实是这样，想说什么说什么，她不会让事情过夜，你看她身边有很多的女朋友都喜欢她，因为她表里如一。

演员演技派演员还是本色演员？我什么派都不是。第一，我没有上过专业的学院，但是我现在又是一个表演研究生的导师，所以这本身就是一件矛盾的事儿。你要说我是派，我哪个派都派不上，我就是一个演员而已。

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