当年的《渴望》

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“幸福是什么？”这问题听起来似乎有点儿俗套，但演绎着寻找真情和幸福的故事永远不会缺少观众，从上世纪末开始，以生活情感为题材的影视剧红遍了半边天。

直到今天，情感类型影视剧并没有衰弱的趋势，受众群反而越来越广，仍占屏幕的主流，似乎很多人能通过剧中的情节找到自己并进行自我剖析，从而更深刻地认识问题、发现症结，并有效地解决，这也是此类影视剧的重要社会价值。

一部《不要和陌生人说话》，让家庭暴力和妇女权益成为社会关注的话题；继《牵手》之后，《温柔陷阱》、《手机》等一系列“婚外情”题材的影视剧扎堆儿凑热闹；一部《双面胶》，掀起婆媳关系的全国热议；一部《金婚》，让很多人看到了对爱情、对婚姻的坚守……

它们不同于古装剧和偶像剧，它们贴近生活却又比生活更直白，赤裸裸地将生活中的矛盾展现，发人深省。

漫漫人生路上下求索，心中渴望真诚的生活……

《渴望》当代情感剧的里程碑

1990年岁末风靡全国的电视剧《渴望》，可以说是第一部力证中国观众喜欢人间烟火的电视剧。《渴望》的热播，使中国人的作息时间一夜之间被打乱，万人空巷。据数字统计，该剧曾创造了中国电视剧最高收视率——90.78%，当时的北京市犯罪率也有所下降。

该剧以“文革”那个年代为背景，以女主人公刘慧芳为中心人物，一条故事线索讲述她的人生经历，另一条是关于弃婴小芳的身世之谜。很简单直白的剧情，为什么人们那么钟情？就像主题歌中唱的:“……恩怨忘却，留下真情从头说。相伴人间万家灯火，故事不多，宛如平常一段歌，过去未来共斟酌。漫漫人生路啊，上下求索，心中渴望真诚的生活……”

上世纪整个80年代，内地的荧屏收视都被港台剧和日剧垄断，当时正值改革开放的关键时期，北京师范大学艺术与传媒学院教授周星介绍:“新中国成立后，所展示的情感类影视剧作品，普遍以表达人的真挚情感为主要内容，剧本中涉及的感情线索相对单一。改革开放后，伴随着人们一些被禁锢思想解放，使得整个社会对人的情感生活更宽容，人的情感越丰富，对情感的追求就越多样化，剧本的创作也为人们真情实感的释放亮起绿灯，这不得不说是中国影视界的一个进步。”

正是这种多元化的情感释放突破了十年间影视剧内容的单一性，人们不仅在电视中看到了情感的多样性变化，也满足了观众对美好生活向往的普遍心理诉求。对真善美的追求一度成为了当时独特的文化现象。

《渴望》当年花了102万元，平均每集两万元，成本如此之低，口碑如此之好，《渴望》却还是赔了，最后只收回来59万元。它也给后面的电视剧提供了一个范本，怎么拍电视剧？如何走向市场？《渴望》之后，众多情感影视剧如雨后春笋般成长，而渐渐完善的拍摄和市场流程也使得电视剧生产更加有章可循。

《渴望》无疑成为了中国影视剧在生活情感题材方面探索的一个里程碑。

悠悠岁月欲说当年好困惑,亦真亦幻难取舍……

当代情感影视剧的“畸情迷途”

随着社会的发展，人的思想情感的丰富流露，中国影视剧本的创作者也进入了“诸子百家”竞相争鸣的阶段，创作者们不惜笔墨，将不同类型的生活情感在剧本中浓墨重彩，描摹得淋漓尽致，使得情感影视剧持续升温，原来它与涉案剧、古装剧并称为中国电视剧的三大支柱，而今却独占鳌头。

1999年，一部以婚外情为主题的电视剧《牵手》的热播，赚足了人们的眼泪，较高的收视率自然也给投资方带来了可观的经济效益。随即，好多同类型的电视剧相继跟风，对爱情的拷问成为了新的情感剧题材，“婚外恋”、“三角”甚至“多角”恋成了剧中“主打”情感。更有“姐弟恋”、“一夜情”、“乱伦”等类似的新鲜剧情出炉。《让爱做主》、《危险真情》、《温柔陷阱》、《情感阴谋》、《出轨》、《情问》、《女人不伤心》、《今生情未了》、《一个女人两个家》、《爱情滋味》等一系列言情剧蜂拥而上。

《出轨》导演刘二威曾在相关媒体上说，《出轨》是一部描写家庭暴力和婚外恋的力作，以非常现实的视角叙述生活中的种种情感出轨问题，将“姐弟恋”、“三角恋”、“一夜情”、“婚外情”等情感问题反映到影视作品中，真实地展现了现代社会中人们遭遇的情感迷茫。他的这种表白很有代表性，但问题是这种种的畸形情感搬上荧屏之后，已经集中、放大和强化了，已不同于生活的原生态。戏剧手段的应用只会助长煽情，它带到观众面前的情感是否真实，就另当别论了。

这些内容着实让普通老百姓头晕目眩了一阵子，可是“戏”无止境，这些错综复杂的恋爱遭遇，又在继续上演什么样的“旷世奇情”？很多导演似乎已不再满足于单纯的言情，情感剧逐渐开始与悬疑剧、红色经典剧、反腐倡廉剧甚至古装戏杂交，滋生出很多“怪胎”。

值得一提的是还有一部电视剧《情感阴谋》，它号称“开中国电视剧情感悬念片之先河”。剧本采用情感加阴谋加复仇的叙述模式，环环相扣，险象环生。这部戏与其说剧中人时刻深陷在各种阴谋的旋涡中，不如说更像是电视剧导演的阴谋。

这些电视剧中的共通之处在于人物大部分十分类型化，缺乏个性。事件因果关系设置常常过分简单、惊人雷同，甚至到了可笑的地步。而对矛盾的解决通常也非常格式化。

“都市情感剧的走红与走偏，经济效益是最大的驱动因素。为了达到高的收视率，编剧和导演的手段可谓是无所不用之极。”周星说，“由于电视剧市场化功能的逐步完备，我国的电视剧开始转换为艺术产品，成为越做越大的大众文化产业。也就是说，电视剧的所谓艺术功能已服务于其市场流通的商品属性，因此电视剧制片方必须遏制这种市场化炒作剧情的剧本在情感影视剧中泛滥。”