评50届金马：大而不当，沦为胸襟的秀场

虽然文无第一，武无第二的说法常在。但审美这事，可以是个人的，在楚王好细腰，宫中多饿死的时代，你要是喜欢一个女胖子，那是你的行为方式，无可厚非。但要放到台面上，尤其是仪式化的，准殿堂的格局里，还是得有个标准。你硬要说孟浩然的诗比杜甫写地还好，这也着实是件没办法的事情。

第五十届金马届把最大的一块蛋糕给了新加坡新人陈哲艺的新作《爸妈不在家》，片子没看，知道这是一个女佣的故事，不知道能不能和《桃姐》一较短长。同时，也很难想像，这部处女作在影像整体质素、视听呈现、人文深度上能超过《一代宗师》和《毒战》。也许它还真是特吕弗的《四百下》和戈达尔的《筋疲力尽》，初试啼声，便已婉转入云霄。让我们虚以时日，看看这位新人在未来的银海泛舟中，是否还能惊涛拍岸，若不能，那就得另当别论了，就得祝愿这匹金马奖上前所未有的黑马，在空前之后也随之绝尘吧。

开奖之前，主持蔡康永就道出金马未来的野心，是要把整个世界的华语电影都囊括其中的。无法断定，这是不是暗示《爸妈不在家》的最终夺桂，但如此阔大的胸襟，多少有些大而不当。不说南洋一带的华语电影会有一天翻云覆雨，或美国、澳大利亚等国家和地区的华语电影能气贯长虹。敢肯定的是，华语电影最重要的根系，以及靠此而繁盛的广袤天地，还是在大陆和港台，很难是其它地域。金马奖不可能像奥斯卡，会把多项大奖授予《阿拉伯的劳伦斯》和《末代皇帝》这样的与美国本土并无紧要关系的影片（当然这两部影片足够名垂影史）。不是说，对其它华语地区的影片要关上大门，而是要有“吾爱吾师，吾更爱真理”的精神导向，从电影本体出发，而不必沦为某种胸襟的秀场和平衡各方利益的润滑剂。

蔡康永在颁奖之前，还讲了一个故事，说的是关锦鹏在第26届金马奖，凭《人在纽约》夺得八项大奖，这是金马奖历史上获奖最多的影片。压倒性地击败了另一部呼声极高，在电影史上更为显赫的《悲情城市》。关锦鹏没有为此而得意，相反却怀有沮丧。蔡康永显然不是简单地表扬关锦鹏，电影工作者之间的文人相重，应是在提醒金马奖应注重电影本身的持久性，才能建立真正的权威性。

有意思的是，在最佳动作设计方面，影片给了《十二生肖》，而把《一代宗师》晾在一边。成家班自然保持上佳水准，只是太过熟口熟面，还是一种杂耍式的，利用空间道具来完成动作的险象环生。而《一代宗师》的快慢结合，肢体的特写，身躯的腾挪，既写实又写意，宛如是人类用身体去放大时间容量的一场舞蹈。在视觉呈现上，可为中国功夫电影树立了一个全新的标竿。在这里，既为袁八爷抱屈，也为金马奖的眼拙而抱撼。更像是为蔡康永适才的那番言论所扮的一副小鬼脸。

也许，全世界所有的电影奖项，都没有那么纯粹，那么将电影艺术搁在高高在上的位置。它与政治、商业都有着千丝万缕的联系。只是，既然要办这个奖，还是要讲些面子和里子。金马奖已经错过了《童年往事》、《悲情城市》和《一一》。错过这几部杰作，其实也没什么，就怕养成了一种习惯。最后还是真心希望《爸妈不在家》是部当之无愧的杰作，对得起金马奖的勇气和魄力。