与柏林投契的《白日焰火》：接受创新 但绝不逾矩

《白日焰火》投资不到2000万，导演刁亦男说，剧本成稿于2005年，一开始很文艺，后来经过数年打磨，接受了无数人的建议，才加入悬疑、爱情、侦探等类型片风格。他和合伙人文晏为了这个项目，找了四年投资，新导演找投资并不容易，直到遇到幸福蓝海影业。幸福蓝海影业的执行总经理万娟毫不讳言地谈到初遇剧本时的感受，“眼前一亮，这是商业和艺术并重的成熟剧本，而且很有风格化，符合我们的方向。”

此前，幸福蓝海影业给同行的印象，一直只是“跟投”，即参与投资大片，比如《建国大业》、《十月围城》、《让子弹飞》、《建党伟业》、《辛亥革命》、《武侠》、《鸿门宴》，包括今年的《白发魔女传》、《一步之遥》。参与了20余个电影项目，积累了很多经验，但却一直缺少真正自主制作的，彰显自己气质的电影。这几年，幸福蓝海一直找突破口，期待来一个华丽亮相，真正成为能主导投资加制作的电影公司。期间也放弃很多，比如那些很赚钱，甚至最后成为现象级的影片，但最后还是放弃了。“还是要想有一定原则和品质，不是所以赚钱的都投。”万娟说。

这一原则奠定了幸福蓝海影业的“气质”，重商业，但不放弃艺术。《白日焰火》显然是一个相当好的范本。电影有很强的可看性（或者说宣传点），比如犯罪、爱情、悬疑，这些元素足可让其成为一部“院线电影”（即能进入院线放映）。但其文艺气质仍然鲜明，尽管为了市场的考量，“文艺”在宣传时都被毫不留情地置换掉了。但是，柏林电影节难道会把金熊颁给一部纯商业片吗？不可能！

柏林电影节的口味的确在变，比如“政治”似乎已不再是金熊青睐的了。外媒评价说，柏林喜欢中国新电影（就像当年他们爱《红高梁》和《图雅的婚事》一样）。虽然听起来酸酸的，但仔细想想并没有什么错。比如两大竞争对手《少年时代》和《十字车站》最终出局，因为柏林金熊真的不怎么想要太过个人化的东西，而《布达佩斯大饭店》得了评审团大奖而不是金熊，证明电影不管怎么发展，“当代性”始终会是最受欢迎的。《白日焰火》就是如此，尽管它难逃“奇观性”（中国不太发达的偏远小镇，极端的刑事案件），但在展现当代性，展现现实的人性复杂面上，本届参赛影片都无出其右，这也使得《白日焰火》最终能跳出地域范畴，达到更普遍意义上的人性挖掘；真实和荒诞纠结的气质，又超越了所谓现实题材电影的局限；导演在黑色电影上努力探索，但又不致如某位日本导演极致，正符合了柏林的胃口：接受创新，但逾矩绝不能过分——德国人嘛，你懂的！

投资《白日焰火》其实挺冒险的，否则刁亦男就不会找了4年都找不到投资了。有几种电影很保险，一是《大闹天宫》型的，大投资大制作大明星，二是《失恋33天》《爸爸去哪儿》，投资小，但容易以小博大；再是爱情片，《致青春》《小时代》这样的现象影片可遇不可求，对提升电影公司品牌的帮助也不大。至于《白日焰火》这样的犯罪悬疑爱情类型，若遇到不靠谱的投资人，很容易就会弄成一部低成本悬疑惊悚片。文艺范儿的犯罪爱情，市场上还没有成功的先例，更何况，这部电影也有一定的探索和试验性，廖凡桂纶镁王学兵又都不是有庞大市场号召力的演员。这都意味着，《白日焰火》需要有足够的勇气和眼光的投资方。

当然，做电影运气也很重要。其实，投拍《白日焰火》时，制作团队压根就没想过要去什么电影节，更没想过会得奖。要不然，现在的发行时间就不会那么尴尬得敲定不下来了。