文艺片生存艰难 《白日焰火》或促独立电影商业化

《推拿》获最佳艺术贡献奖

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【延展】关于柏林电影节：尊重艺术是否获奖与国别无关

柏林电影节善于制造冷门，善于褒奖电影欠发达地区的影片。纵观这五年：59届的秘鲁电影《伤心的奶水》、60届的土耳其电影《蜂蜜》、61届的伊朗电影《一次别离》、62届的意大利纪录片《凯撒必须死》、63届的罗马尼亚电影《婴儿式》和本届的中国电影《白日焰火》，几乎都是冷门。这说明，柏林的口味和标准，与我们所熟知的好莱坞标准是迥异的。一般情况下，人们认为，一部电影要有一个好故事，但是《蜂蜜》却淡化了故事性；人们认为，一部好电影要有好的角色，但是《凯撒必须死》却没有具体的人物形象；人们认为一部好的电影需要音乐等等内容的配合，但是《一次别离》和《婴儿式》却几乎没有音乐。

这说明了什么，这说明了电影的面向并不只有一种。而绝大多数人，都已经被好莱坞式的商业片洗了脑。

电影节所存在的意义就在于，这是一个展示艺术个性和导演个人修为的场所。它展示的不是工业化程度和集成化高度。所以，你在这里看不到好莱坞式的主流大片，也看不到各式剧情片的俗套。有的是各种各样的艺术个性，以及导演对生活的感悟。只有在这里，电影才脱离了低级的审美趣味、脱离了日常庸俗的审美情调，有了自己的个性。著名的电影学者波德维尔曾经说，电影是视听语言的艺术——只有在电影节里，视听语言才是评论一部电影好坏的最根本的标准。而故事性，甚至故事的文学性，则退居第二。

其实，颁给中国电影三个奖项，并不是柏林在向发展速度令人诧异的中国电影市场示好，因为中国几乎还没有电影市场的时候，或者说市场还没有膨胀的时候，柏林就已经把金熊奖给了《红高粱》、《喜宴》、《香魂女》和《图雅的婚事》。这是柏林在向艺术本身致敬。这种致敬和这部电影来自什么国家无关，而和一部电影是不是值得获奖有关。在冷战时期，在冷战结束初期，柏林的确有过政治上的倾向性。而这几年，柏林从威尼斯的艺术和戛纳的先锋之中杀出了一条血路——寻找眼光最独特的、艺术最个性的影片，无论是冷门还是热门，只要值得嘉奖，柏林就会授予奖项。所以，我们才能在柏林的参赛和获奖名单上看到大量的导演处女作，看到土耳其电影、伊朗电影，甚至还有秘鲁电影。

偏听则暗，兼听则明。艺术虽然没有政治的目的，但却具有政治的责任。把这些讲述世界另一面故事的影片从纷繁的影片中选择出来，让人们在看到导演的艺术技巧和艺术个性的同时，看到世界上的另一面的故事、人生、态度、历史——这就是柏林电影节的审美。