反抗父亲的电影，在腐女眼中变成了养父与养子的超友谊情感

当阿根廷竞赛片《河的第三边》结尾字幕升起时，我旁边一位友网的中国姑娘兴奋地拍手叫好，“太感动我了，可能是这次电影节里我个人的金熊奖吧。”

我不明就里地试探着问：“可那男孩干嘛最后要把老爸的农庄烧掉？”

“这么明显你都看不出来！？那男人不是他爸，只是他妈妈的男朋友，而男孩对这个男人充满了爱，或许也不能算是同性之爱，而是性意识萌发后关切却又落空的那份深情。”姑娘激动的解释着，并一一向我提及片中两人关系的好多细节，车里慌乱的表情、离去失落的眼神……可我压根还是没法将这些所谓的“明显细节”对应上跨越代沟的同性情谊。

见我呆板至此，恨铁不成钢的姑娘不得不诊断道：“你不但是直男，而且是情感大条的糙男吧。一会儿的新闻发布会上肯定会有记者问男孩和男人的关系。”

遗憾的是，新闻发布会结束了，打动姑娘的“显而易见关系”始终未被提及。这时她才决定翻看场刊的简介——电影跟随小镇少年尼古拉斯的视角，建立一段服从又叛逆的父子关系，从不让孩子叫自己爸爸的胡安，其实有着两个家庭，却在财产和物业分配上有些厚此薄彼，因为感觉到自己与母亲和姐弟被亏待了，尼古拉斯选择对这个父亲发起一场革命。“这么说来，是我彻底误读了，看来我腐女症状相当严重啊！你就把我当花絮写了算了。”姑娘自嘲到。重腐如她这样的女孩，置身德国，会燃点起太多耽美的内心小剧场。就连马特乌斯、克林德曼、布雷默的球场三驾马车，荣格和弗洛伊德两位心理学家，甚至马克思和恩格斯，都能被她们赋予新的“友谊”。

虽总有导演宣称，一部电影出生后，它的意义就是属于全体观众的，并总装出高高挂起的姿态，享受于从政治到性别的各种过度解读，但如若真被曲解的谬以千里，不得不说是导演表达能力的失败。当然，如若不幸碰上能把水浒一百单八将都拉出八卦线条的重症腐女，或是能把机器猫都用阶级斗争分析法透彻梳理一遍的政治解读狂，再是叙事清晰的电影都注定面目全非了吧。

所幸，此次柏林电影节的竞赛片都不愿意跟观众玩字迷游戏。三部中国参赛电影，包括以往稍显晦涩和留有隐喻的娄烨作品，都以较为确凿的故事封锁过度解读的通道，至于《推拿》里的小马复明，《白日焰火》结尾的礼花绽放，都可以简单理解为艺术升华，如若蛋疼到非想去关联中国社会问题，也不失为某种乐趣。而像挪威黑色喜剧《失踪顺序》，也通过幽默的对话表达区域政治，“挪威这鬼地方冷死了”，“可这是高福利社会，坐牢还伺候你，没人要你捡肥皂，想想葡萄牙、西班牙、意大利和希腊这四头笨猪，以及热带丰富的水果，你究竟要水果还是要福利？”

通灵珠宝寄语:

梦圆柏林，梦圆红毯，是每个电影节参赛者的梦想，无论是金熊还是银熊，都代表一份沉甸甸的认可。每年的柏林电影节红毯，更是争奇斗艳的战场，但是比起奥斯卡和戛纳电影节，又多了一份艺术气息和超然，如同一份可以传世的珠宝，保留了我们最珍贵的情感。

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