《穿裘皮的维纳斯》剧照（图片来源：网络）

片名：《穿裘皮的维纳斯》（法国）

导演: 罗曼-波兰斯基

编剧: 罗曼-波兰斯基

主演: 艾玛纽尔-塞尼耶/ 马修-阿马立克

类型: 剧情/ 情色

评分：8分

观影反应：现场爆发热烈掌声和欢呼声

预测：最佳男演员

马修-阿马立克在片中如同波兰斯基附身，且其中性别错位的细节，让一些媒体开玩笑称马修应该领取“最佳女演员”奖。

剧情：

本片改编自著名舞台剧，讲述话剧导演托马斯苦苦为自己的新剧《穿裘皮的维纳斯》寻找饰演女主角旺达的演员，但来试演的女演员都让他非常不满意，就在他大失所望正要离开剧院时，一个叫旺达，与剧中主角同名的女演员出现了。一开始托马斯并不想让旺达试演，因为她粗俗无礼我行我素，但在旺达的一再苦求下，托马斯勉强答应了。随着试演的开始，托马斯发现自己逐步陷入到了自己创作的《穿裘皮的维纳斯》的故事中…

评：两个人的立体戏剧

在罗曼-波兰斯基这部《穿裘皮的维纳斯》中，两个演员在封闭剧院中上演了一出戏中戏，在形式上像极了波兰斯基的前作《杀戮》，但是该片在立意和主题上都远远超过了《杀戮》。《杀戮》中四个角色在一间公寓中进行着火花四射的交谈，波兰斯基的调度使观众如同置身于一出舞台剧之中，零距离感受剧情张力和演员们的飚戏。如果说《杀戮》是“平面”的，即叙事是平铺直叙无需观众动脑，那么《穿裘皮的维纳斯》则是“立体”的，多个层面的叙事，角色刻画和主题表达同时并进，虽然只有两个角色一个场景，但影像背后的故事之精彩主题之丰富，让人看得酣畅淋漓。

“立体”首先表现在两个角色之间的关系。在最开始，女演员旺达处于被动地位，苦苦哀求托马斯给她一次饰演机会；而一旦饰演开始，旺达进入到戏剧中那个处于支配主导地位的角色，而托马斯进入到戏剧中那个有着童年性阴影喜欢被奴役的角色后，两人的关系开始变得不稳定，在“假戏真做”之间不断变换。最终旺达从彻底的被动变成了最强势的主导，而身为导演的托马斯则成了旺达奴役使唤的对象。

“立体”同样表现在戏中戏的形式。托马斯是戏剧编剧和导演，他的新作《穿裘皮的维纳斯》融入了他自己的亲身经历和感受；旺达是个研究过这部剧剧本和原著有备而来的女演员，她如同一个外来者闯入了托马斯的心理世界。在饰演过程中，两人不断在戏剧和现实之间来回穿梭，甚至上一句还在聊天，下一句就进入角色开始念台词。而在这一进一出之间，戏剧与现实之间的界限逐渐模糊，旺达成功以剧中角色的身份完全控制住了现实中托马斯的心理。

“立体”还表现在主题的表达。整个故事看似噱头十足，充满了SM和性诱惑等情色元素，但在两个角色之间的化学反应不断变换时，影片诸多的主题也逐渐浮现出来，例如艺术创作时对自我的迷失，例如两性对权力的争夺，例如对社会中物化与歧视女性的控诉，例如对人类情欲根源的挖掘。丰富多样的主题如同千层饼般，层层分明，让观众咬下去口感十足赞不绝口。

《穿裘皮的维纳斯》可以说是罗曼-波兰斯基重回巅峰之作，在对艺术形式的开拓和挖掘的同时，保留了最真实最自我的元素，性别错位，情欲虐恋，以及自我身份的迷失，都是他早期作品中的主要元素，因此如果你是波兰斯基的影迷，看《穿裘皮的维纳斯》时会不断发现惊喜。而片中两个主演的表演更是精彩绝伦。女主演艾玛纽尔-塞尼耶是波兰斯基的妻子，在片中对两种性格的旺达拿捏之精准让人赞叹；男主演马修-阿马立克则更是如同波兰斯基附身，将一个人物的多重性格如同剥洋葱一般层层展现出来。

《穿裘皮的维纳斯》就算只是一出两人戏剧，但因其立体化的叙事，人物塑造和主题表达，使其成为本届戛纳电影节完美的压轴之作。