凤 凰 娱 乐 出 品
作者/秦婉
法国当地时间5月24日，第68届戛纳国际电影节即将闭幕，在闭幕前一天，主竞赛单元19部影片全部放映完毕，科恩兄弟领衔的评审团将从中评出金棕榈奖、评审团大奖、最佳导演奖、最佳剧本奖、最佳男女演员奖和评委会奖七个奖项。
今年的19部竞赛片，是笔者参加的四届戛纳主竞赛单元中，优秀电影最少的一年，部分入围影片全无艺术风格各异的竞技味道，令戛纳选片人备受质疑。其中，格斯-范-桑特的《青木原树海》、法国女导演薇拉莉-邓泽里的乱伦题材影片《玛格丽特和朱利安》遭到媒体疯狂的吐槽和差评，《故事的故事》、《边境杀手》尽管制作精良，但明显的商业片外壳让它们显得不合时宜，而诸如南尼-莫莱蒂、是枝裕和、保罗-索伦迪诺、雅克-欧迪亚、欧格斯-兰斯莫斯等名导的新片，尽管也保持了一定水准，但都未能超越他们过去最著名的作品，备受期待的竞赛单元新人米歇尔-弗兰克、史蒂芬-布塞、约阿希姆-提尔等也没有贡献强有力的黑马作品。
今年竞赛单元最大的惊喜便是侯孝贤的《刺客聂隐娘》，其次备受好评的是匈牙利导演拉斯洛-杰莱斯的处女作《索尔之子》和美国导演托德-海因斯的女同性恋题材影片《卡罗尔》，贾樟柯的《山河故人》亦被认为是金棕榈奖的有力竞争者。可以说，两部华语竞赛片一同摘得奖项，可能性非常大。
SCREEN杂志每年都在戛纳制作场刊对竞赛片进行评分，今年场刊邀请的影评人来自英国、法国、德国、意大利、美国、澳大利亚等国家，值得一提的是还有一位泰国影评人，他们的评分体现了影片的基本质量和欧美主流影评人的态度，在某种程度上可以对观望者造成影响，但对于评委最终决定的影响并不大。截止到5月23日晚，18部竞赛片的场刊评分已经出炉，《刺客聂隐娘》和《卡罗尔》均获得3.5分（满分4分），并列第一，《山河故人》则与《索尔之子》获得2.8分，并列第二位。而在一份根据美国、法国、德国、阿根廷等七家场刊和媒体的竞赛片综合得分排名中，《刺客聂隐娘》高居榜首，《卡罗尔》位居第二，随后的排序是《我的母亲》、《索尔之子》、《山河故人》、《龙虾》、《市场法律》。
上述是本届竞赛片在口碑上的情况，而最终奖项的决定权仍然在9位评委手上，就过去的经验来看，评委们讨论奖项的过程分为两种，一种是就每个奖项单独进行讨论，这建立在评委们相对认真和追求尽善尽美的基础上，每个奖项选出的都会是单项上的最佳人选，而另一种讨论过程可能是先选出7部必须拿奖的影片，然后根据不同特点来均分奖项。所以，金棕榈的归属偶然性非常大，演员奖可能也会为平衡影片而选，最佳剧本和评委会奖则更多近似于鼓励奖。
再看评委，主席科恩兄弟本身就是两个人，一旦以投票方式决定奖项归属，会占有优势，而以他们一贯相对强势的个性来说，他们的意见和偏好占有最重要的地位。而其他评委大多属于欧美国家，加上主席，用英语拍电影的评委占了5人，苏菲-玛索、泽维尔-多兰说法语，萝西-德-帕尔玛是西班牙人，相对于其他英语系评委会处于弱势，马里音乐家Rokia的话语权可能不高，但容易受到平衡和照顾。
金棕榈大奖：《索尔之子》
评审团大奖：《刺客聂隐娘》/《卡罗尔》/《山河故人》
评委会奖：《我的母亲》/《年轻气盛》/《流浪的迪潘》
在影片奖项方面，应该在上述七部影片中诞生。由于今年佳作比较少，评审团很有可能趁此机会做出一些大胆、革新的选择，刚刚更换主席的电影节组委会相信也乐见其成。《索尔之子》已经在今天率先获得了费比西影评人大奖，该奖项也是金棕榈的另一风向标。该片虽然是一部处女作，但它具有两大优势，一是在风格上非常抢眼，全片采用浅焦点的过肩景别，运用运动长镜头聚焦跟随男主人公，随着男主人公的来回走动，制造一种压迫式的紧张感，令观众在这种急促的情绪之下对片中环境背景产生更多残酷想象，可谓是以非常统一的电影语言和视听风格，还原二战时期的人间地狱；二是犹太人遭纳粹屠杀的题材，尽管多年来层出不穷，但给观者带来的震撼依旧不可小视，有小道消息称，评委多兰和米勒观看此片时泣不成声，而主席科恩兄弟本来就是犹太人，可谓是占尽天时地利人和。
处女作摘金棕榈并非首次，为人熟知的是史蒂芬-索德伯格就曾以处女作《性、谎言、录像带》获得金棕榈奖，而今年或许也是一个适当而颇具说服力的时刻。
另一种可能性，则是华语电影圈更为期待的结果，即早已登上大师殿堂的侯孝贤能凭借《刺客聂隐娘》登顶成功。不过令人担心的依旧在于欧美系评委的想法，毕竟他们对中国古典历史文化缺乏理解，个性也大多比较自我，仅靠意境彻底征服他们，并不是那么容易。相比而言，贾樟柯的《山河故人》在情节表达上比较清晰，前后呼应的人生悲怆感容易走心，但在风格层面冲击力就不及《聂隐娘》和《索尔之子》了。
最佳导演：拉斯洛-杰莱斯《索尔之子》
备选：贾斯汀-库泽尔《麦克白》/约阿希姆-提尔《猛于炮火》
假如《索尔之子》未能获得金棕榈奖，那么最佳导演归属于拉斯洛-杰莱斯是非常合适的，该奖项最重视导演风格的展现，而《索尔之子》的最突出特点就在此。而最后一天登场的《麦克白》尽管易被评委忽略,但导演贾斯汀-库泽尔处理莎士比亚著作改编时，无论是场景的构建还是颜色的使用，下了极大的功夫，结尾大战时用红色滤镜处理的血色沙漠，几乎令人窒息。
《猛于炮火》导演约阿希姆-提尔则善于将意识流的想象空间灌注于剧情中，来展现人物私密的情绪，这部电影也继承了他在《奥斯陆，8月31日》中的清冷风格，不过由于人物线索增多，显得有些凌乱。
最佳男演员：迈克尔-凯恩/哈威-凯特尔《年轻气盛》
备选：文森特-林顿《市场法律》、蒂姆-罗斯《慢性》
男演员方面，欧美评委一般会比较重视资深演员，《年轻气盛》中的迈克尔-凯恩和哈威-凯特尔都是著名的老戏骨，而该片的成就恰恰是因为两人厚重的气度和精湛的演技，表达出人到暮年黄昏时，对生命的慨叹、对信仰的迷失。此外，文森特-林顿在《市场法律》中极具生活气息，蒂姆-罗斯在《慢性》中冰冷节制的表现，均给人留下深刻印象。
最佳女演员：凯特-布兰切特/鲁妮-玛拉《卡罗尔》
备选：玛丽昂-歌迪亚《麦克白》、赵涛《山河故人》
《卡罗尔》除了导演精湛成熟的技巧之外，最大亮点是两位女演员的演绎，布兰切特身为奥斯卡影后，本身就刚柔并济，气场极强，鲁妮-玛拉则放大了自己精灵可爱的一面，使两人在影片中显得非常登对。而最后二人对视时的复杂眼神，极其精准地展现了在男权社会，一对女性恋人决心携手面对人生的深情和自豪，令人潸然泪下。
另一位奥斯卡影后玛丽昂-歌迪亚已经是连续第四年冲击戛纳影后，身为“法兰西玫瑰”的她在《锈与骨》、《移民》、《两天一夜》中演绎了多个类型的角色，有多层次的出色表现，却始终欠缺一些运气，今年她的好运或许也没有来临，《麦克白》被放在最后一天放映，处在这个位置要想赢得奖项战胜对手，几乎是不可能完成的任务，唯一的可能性是在其他对手的影片获得了最高奖项，她或许能被加入考虑范围。此次饰演麦克白夫人，歌迪亚的表现依旧惊艳，绽放出古典风情和韵味，也诠释出心狠手辣的麦克白夫人内心脆弱的一面，尤其是一场独白戏，恰到好处地说明她依旧是当代最出色的女演员之一。
赵涛在《山河故人》三个年代的故事中均有出现，贾樟柯也明显在这个人物上投入了最多的情感，尤其是首尾呼应的两段舞蹈，让赵涛成为影后的有力竞争者。
最佳剧本：《我的母亲》
备选：《流浪的迪潘》/《市场法律》/《山河故人》
剧本奖近年来有沦为鼓励奖的趋势，获奖者往往不一定是从剧本角度选择的，只是未获大奖的一种补偿，所以七部重要影片都可能落到这个奖赏。其中，《我的母亲》的剧本自然而扎实，主人公的导演身份也直接让许多情节来源于创作者自己的生活，其中对好莱坞演员的讽刺带来非常幽默的观赏效果。
本文系凤凰娱乐独家稿件，未经授权，禁止以任何形式转载，否则将追究法律责任。
凤凰娱乐戛纳电影节最新报道。
责编：胶片 芥末蘸酱
监制：刘帆 李厦
出品：凤凰娱乐
凤凰娱乐官方微信
