2004年，马可·穆勒当上威尼斯电影节主席，开始了他的第一个四年任期。随后他成功连任，而即将开幕的第68届威尼斯电影节将是他大权在握的最后一届……

马可·穆勒：不当这个电影节的“破”主席了！

2004年，马可·穆勒当上威尼斯电影节主席，开始了他的第一个四年任期。随后他成功连任，而即将开幕的第68届威尼斯电影节将是他大权在握的最后一届。就在去年，他放风跟世人说，他要去拍他热爱的电影，不当这个电影节破主席了。在八年任期中，马可·穆勒遭遇了不少质疑声音，他坚定不移地向美国和中国靠拢，对抗戛纳同时又跟风戛纳……但没有人能否认，正是他的出现，已过花甲的威尼斯方才起死回生。

在上世纪90年代到新世纪初，威尼斯经历了一系列混乱动荡，有时候把奖项搞得外人都弄不清楚，比如一个导演奖，它会出现最佳导演奖、特别导演奖、最佳新人导演奖，至于单元设置，在有逆流单元那几年，更是混乱到让人头大，电影节的威望也急剧下降。与此同时，死对头戛纳抓住了机会，迅速拉开了领先的距离。马可·穆勒上任后，威尼斯迎来了较为稳定的阶段，凭借积累下来的选片经验，电影节也冒出了很多优秀片子。然而，由于其高调作风，包括每年跑去戛纳走秀，马可·穆勒任内的不靠谱事件频出，这些事情倒不是华语媒体常写的威尼斯风雨交加，红地毯上星光黯淡。严格来说，这些事情也并非怎么个不靠谱，只是出乎常人意料，颇有些争议。 [详细]

联想到这些年，华语电影过度强调商业性，其艺术水准不断下降，很多导演已经进入瓶颈期，那么，威尼斯如此力捧华语片就让人纳闷了？原因只有一个，马可·穆勒太爱中国了……

马可·穆勒：爱中国，更爱中国电影

在马可·穆勒多年的“连庄”任期内，一共有19部华语电影入围了威尼斯竞赛。这个数字是什么概念？而之前入围威尼斯的华语电影，加起来总共也不过18部。进而反观最近几年，华语电影因过度强调商业性，其艺术水准正呈不断下降的趋势，甚至很多大导演已经进入瓶颈期。窘境中，威尼斯依旧如此力捧华语片就更让人纳闷了？原因只有一个，马可·穆勒太爱中国了。看到华语片，他动不动就要泪流满面，甚至还疯狂地迷恋李安、贾樟柯、姜文和徐克等华人导演。最惊人的还数当众单膝跪地，去亲吻章子怡。这一系列的对华“暧昧”无疑博得了不少华裔电影人的青睐，使得许多华语明星即便在戛纳亮完相后，很快又会出现在威尼斯电影节的红毯之上。

或许，《三峡好人》等片子在价值和意义上可以比肩《悲情城市》，然而，像《长恨歌》、《荡寇》和《泪王子》，这些失败片子的存在，实在让人怀疑马可·穆勒的博爱几乎是不设限制，他每年都要拿华语片来充数，实在有点强人所难。就以今年为例，华语片在柏林和戛纳都被剃了光头，一转眼到了威尼斯，居然有三部电影入围竞赛，实在令人有够惊喜。然而到最后，没有人能保证，它们是不是又会成为烟雾弹，这个疑问的确耐人寻味。

在华语电影的里程碑中，距离我们最近的一次盛会是2000年的戛纳电影节，姜文、杨德昌和王家卫的片子一起拿下了重要奖项，几乎把那届电影节变成了华语电影展。正因如此，即便从2005年到2007年，李安和贾樟柯接连三届拿下了金狮奖，但华语片并没有迎来创作的爆发。威尼斯有扶植华语片的打算，却在收编优秀华语电影人的道路上遭受着戛纳的侵蚀。马可·穆勒所倚重的一些导演实力上或多或少的有所欠缺。即便是娄烨的《花》也出现在了水城，明眼人都知道，它是遭戛纳无视后才转投了威尼斯。

姜文：“这才叫做TMD的电影节！”

据说，姜文当年在戛纳走红地毯时曾感慨说“这才叫做TMD的电影节！”卢米埃尔、德彪西、巴赞，面对古老的电影宫，每个流连戛纳的人都忘却不了。与之相比，威尼斯一直有个心头痛，他们那座已经使用了七十几年的卡西诺电影宫着实太老了，为了顺应威尼斯电影节规模的扩大，电影节迫切的需要重起另一座电影宫。与诸多关于丽都岛住宿饮食的抱怨不同，电影宫再怎么说都是一个电影节的标志。人力的东西可以改进，但时间不等人，庞大的建设计划一旦被落下，那就真的是落下了。

马可·穆勒也曾跟记者描绘过这样的画面：将来新电影宫气势恢宏，威尼斯也会迎来全新的辉煌。就像威尼斯双年展主席说过的，困扰电影节前景的各种问题里，电影宫是最紧迫的一项。结果，由于意大利人的做事本性，资金始终不能到位，电影宫现至今仍未实现，甚至还推迟到2012年。如今，马可·穆勒也要撤了。没有人知道威尼斯电影节未来会怎样，前景好像出现了不安定因素。另外也有一些悲观主义者认为，重建电影宫并无法挽回威尼斯的劣势，如果一味正面去对抗戛纳，威尼斯恐怕会输得体无完肤。其实，一个电影节的好坏并不是完全靠硬件去改善的，威尼斯始终没有召回昔日的灵魂，这也是它被人逐渐遗忘的最大原因。 [详细]

威尼斯本是一个擅长发掘和发现的电影节，从上世纪90年代以来，它的目光开始逐渐往东方转移，像张艺谋、蔡明亮、陈英雄等人的“大师”征程都是从威尼斯起步……

亚洲计划：亚裔导演发迹水城 或后劲不足或烂泥扶不上墙

马可·穆勒新官上任，他也把重心放在了对华语电影的关注上。与之相比，戛纳尽管财大气粗，在发现新人和包容另类电影上，多少显得有些麻木跟迟钝，往往低估了新鲜血液的力量。而威尼斯除了一头倒向华语电影，近几年，更是对日本电影也是照顾有加。除了大腕北野武，威尼斯还瞄准了Cult片和动画片领域，今年还把园子温作品选入了竞赛单元。就连三池崇史和冢本晋这样的另类份子，也开始热衷于游览水城。无奈在于近年日本电影总是不温不火，新浪潮导演相对低迷，重复自我或抄袭模仿现象严重，加上过重的本土人文情怀，直接导致了日本电影在世界各类影展上“烂泥扶不上墙”的窘相。

即便日本电影只开花不结果，那么在韩国电影方面，威尼斯的运作确实不算成功。李沧东、金基德等人在这里发迹，却很快被戛纳收编，再不然是陷入了创作瓶颈，对此马可·穆勒也无可奈何。自从2005年朴赞郁的《亲切的金子》以后，威尼斯的主竞赛再也没有韩片的身影！跟华语片不同，近年韩片发展脚步虽然放缓，但好导演和作品却层出不穷。另外，当法国人成功推动了东南亚新浪潮后，即便有阿彼察邦和曼多萨拉坐镇，但威尼斯人还是慢上了好几步。唯一例外是2009年，《黎巴嫩》和《没有男人的女人》的成功，让威尼斯看起来还挺像威尼斯，就连奖项也充满了勇气。

费力不讨好：威尼斯的热脸 V.S 好莱坞的冷屁股

几乎是跟戛纳同一时间，威尼斯也感受到了资本和明星的力量，无可避免受到好莱坞的全球化影响。彼此都拿一些商业大片来开幕，这好像已经是约定俗成（当然，威尼斯始终偏爱中国和亚洲）。大概就是从2004年起，威尼斯很不幸地成为了奥斯卡的前哨战地，《女王》、《我不在那儿》、《摔跤王》等，再不然是影帝、影后预选项，显然，这一称呼对老牌电影节是个耻辱。威尼斯一边被时间重合的多伦多电影节冲击，一边又无可奈何的主动去拉拢“美国制造”以增加自身实力，逃脱在夹缝命运。2007年，皮特和布兰切特虽然缺席，但仍分获了影帝跟影后，很明显，这是威尼斯的主动示好，然而对方实在不领情，即便有奖可拿扔不愿趟威尼斯那一滩“浑水”。

从李安、昆汀再到阿罗诺夫斯基，威尼斯电影节的评委会主席选择是有意识在加强自身影响力，并倾向好莱坞的流行趋势。从《黑天鹅》捧得金狮后在奥斯卡也是顺风顺水，这个时候不拉拢阿罗诺夫斯基，更待何时。就像朋友说的，当戛纳和威尼斯的操作日益国际化，反倒是诺加诺等地还保持着欧洲电影节的风貌。在那里，没有人会理会市场买卖，也不大关心皮特朱莉们，只是单纯的电影，欣赏一些来自远东的片子，过着属于欧洲影迷的节日。这点上，威尼斯始终有股劲，非要和戛纳较劲到底，但说到最后，捡便宜的不是欧洲人，只能是美国人。 [详细]

当柏林选择政治和主题风，当莫斯科等老牌电影节相继沉沦，剩下洛迦诺和圣塞巴斯蒂安走自己的路线，欧洲的一堆电影节已经分化得非常严重……

昆汀·塔伦蒂诺劣迹斑斑 顺水人情示爱老情人

当戛纳上演的“丑闻”是聚众观看《反基督者》，又或者拉斯·冯·提尔发表一通纳粹言论，威尼斯只能出现昆汀捧着金狮子，将它赠与老情人索菲亚·科波拉。联想到事前，文森特·加洛（很巧合，他也是这一年的影帝）对索菲亚·科波拉一番炮轰，说只要是为了拍片，她愿意跟任何人上床。再到事后，所有人看完《在某处》都口诛笔伐，惊呼十年最烂金狮奖，完全是仗着人情分，无比坑爹。依此来看，2010年的威尼斯把最佳影片发给《在某处》，这的确是非常之不靠谱，而这个不靠谱的源头是马可·穆勒选择了流氓昆汀，他当上主席，自然就只手遮天。

事实上，昆汀此前就劣迹斑斑，凭借惊人阅片量，他随意修改自己的最佳榜单，动不动就说我爱死它们了。在2004年戛纳，他也表现得很不客气，把金棕榈发给了《华氏911》。如果威尼斯长点记性，与其让昆汀当主席，不如把昆汀的电影请来威尼斯。当然，也许马可·穆勒要的就是这效果，哪个电影节没点丑闻，有时候，八卦花边多多益善。

欧洲各大影展恶争片源 穆勒“打酱油”走穴戛纳

当柏林选择政治和主题风，当莫斯科等老牌电影节相继沉沦，剩下洛迦诺和圣塞巴斯蒂安走自己的路线，欧洲的一堆电影节已经分化得非常严重。早有迹象表明，戛纳地位不断抬升后，直接压缩了其他电影节的生存空间，许多电影节真的变成了纯粹的观影活动，或沦落到拿戛纳平行单元作品来充数。面对戛纳的压迫，威尼斯其实是最煎熬的。先不说这两个电影节的明争暗斗，像为了把时间抢在前面，戛纳把时间都改了。

从马可·穆勒为获奖单元“瘦身”来看，威尼斯有意做成兼并包容，同时又包含有新锐和另类力量。地平线单元发掘纪录片、组织电影史专家去修复老电影等，一系列活动也是做得有声有色。尽管由于覆盖面太广，威尼斯的确会弄出一些比较不堪的作品，或者这也是风险的一部分。然而在另类好玩上面，威尼斯一直能让戛纳感受到压力。无奈现在已经不是电影的最好年代，全行业朝商业看齐，艺术性已经被降到新低，或许经典和大师倍出的年代已成过去。

戛纳背后有着广阔的市场，很多事情可以一步到位，所有拿奖的电影基本不愁买片或者发行，但威尼斯在这点上就有所欠缺，比如杜琪峰喜欢的《纸战士》，好评如潮却寻觅不到买家，中国观众更是无缘得见。这一点，确实间接导致了很多导演会首选戛纳，然后把威尼斯作为备选项。而马可·穆勒年年往戛纳跑的用意也很简单，做的是公关工作，跟导演制片人打理好关系，下回也来威尼斯坐坐。 [详细]