对于今年参赛华语影片素质相较于2007年以来最高的一届，三部影片获奖的呼声都很高，但能不能在本届水城影展有所斩获，还是得靠点运气，原因很简单：对手太强……

马可·穆勒末路“洗底”金狮 好莱坞阵容再度染指水城

本届威尼斯电影节竞赛单元参赛阵容也是它自2002年来最强的一届，算是为日益没落和饱受诟病的水城影节挽回一些声誉和昔日的荣光。马可・穆勒想必是要在最后的一年中洗刷金狮在他手中日益黯淡的猜疑，同时面对同样没落的柏林电影节露出胜利者的微笑，这次全力周旋，请来了阔别威尼斯已久的两位大师巅峰对决：罗曼・波兰斯基的《杀戮之神》和大卫・柯南伯格的《危险方法》。一位是希区柯克逝世以后的一个半嫡传弟子（另外半个是布莱恩・德・帕尔玛），悬疑大师，一位是继帕索里尼后直指人性最黑暗面的巨匠，不能不说是几年来威尼斯电影节宣传和运作方面最成功的一次尝试。

同时，为了取悦好莱坞，又请来了金狮得主（获奖影片《摔跤手》）达伦・阿罗诺夫斯基坐镇评委会主席，想必是借用这位刚刚在奥斯卡上用《黑天鹅》成功上位的导演大红特红之名气，力图把水城影展办得更风生水起。威尼斯电影节由来有不成文惯例，对于金狮奖，评委会主席常常一锤定音，去年的评委会痞子昆汀就将金狮奖颁给昔日情人索菲亚・科波拉。不排除达伦・阿罗诺夫斯基今年对有备而来、演导兼佳的乔治・克鲁尼新作《三月十五》青睐有加。

本届威尼斯“黑马”倍出 却再度沦为戛纳“遗珠”俱乐部

更何况，还有两匹超级大黑马，曾经好莱坞地位堪比马丁・西科塞斯的威廉・弗兰德金，观众们目熟耳详的《法国贩毒网》和《驱魔人》，就是出自这位名导之手，这位类型片高手这次带来了十年磨一剑的新作《杀手乔》，以及曾经拍过《黑道皇帝前传》和《坏中尉》，号称比马丁・西科塞斯更还原纽约黑道生涯的阿贝尔•费拉拉，他的参赛影片是《地球最后之日》，光听名字就充满噱头，恐怕这两位前辈只要作品素质靠谱的话，也会被同样喜好剑走偏锋的达伦•阿罗诺夫斯基所推崇。

另外几部欧洲新片实力也够强大，有《鱼缸》导演安卓拉・阿诺德执导的《呼啸山庄》，《饥饿》导演史蒂夫・麦奎因的新作《耻辱》，《狗牙》的导演兰斯莫斯的新作《阿尔卑斯山》，《我在伊朗长大》的女导演莎塔琵搭档文森特・帕兰德联合执导的《梅子鸡之味》、以及因为后期制作，痛失戛纳入围的遗珠，俄罗斯影片《浮士德》。 [详细]

赛末点（Match Ponit）：指网球比赛的决胜局中还有一球获胜的时刻……

华语“三剑客”紧握金狮赛末点 风格迥异但野心勃勃

许鞍华携“铁三角”首赴水城擒金狮

对曾经做过威尼斯电影节评委会评委的许鞍华来说，《桃姐》入选威尼斯，这就是她人生的赛末点，作为华人最重要的导演之一，她的作品一直都惜错过威尼斯电影节。因是第一次入围，所以，许鞍华不惜找来刘德华和叶德娴帮手，两人因拍《投奔怒海》，和许鞍华解下终生友谊，也是许鞍华的福将，当年《投奔怒海》一片让名不见经传的许鞍华成为香港一流导演，这次，“铁三角”也将以《桃姐》为许鞍华搏出位，而野心勃勃的华仔也日益把目光转向欧美市场，不惧去年《狄仁杰通天帝国》的折戟沉沙，不以“武功”要以温情演技征服欧洲，征服世界。叶德娴的担纲主演才是本片有问鼎金狮的最大底气，《九龙皇后》里那种底层妇女的辛酸，被叶德娴信手就可拈来，可见老戏骨的功底，所以只要此次许鞍华能把故事讲得曲折动人，角色塑造方面，相信叶德娴能征服所有评委，我预测她还能角逐最佳女主角。

魏德圣沉淀十载放手一搏

而对于魏德圣来说，《赛德克・巴莱》不仅仅是赛末点了，而是搏命，对于从2000年就把剧本写好，《海角七号》功成名就后都还要借这么多钱拍的这部电影，魏德圣付出太多了，如果不在国际A级电影节闯出一片天地，魏德圣如何去面对栽培自己的台湾电影前辈和鼎力支持自己的周杰伦、徐若瑄等朋友？他和钮承泽作为台湾新锐导演，不光要复兴台湾本土文化，更有延续杨德昌，侯孝贤、李安在国际A级电影节上的辉煌战绩。魏德圣这次就是放手一搏，本土化的题材如果能在本土的故事人物上阐述出普世价值，那么不是没有可能复制《季风婚宴》和《三峡好人》的成功。

杜琪峰大气沉稳另类手法解读“宿命”

杜琪峰这几年则不如世纪初以《黑社会》和《PTU》那样豪气万丈，睥睨群雄，继《放.逐》和《神探》后，这是他第三次冲击威尼斯，笔者个人感觉是最有希望夺奖的一次，因为《夺命金》在其预告片及对导演的前期访谈中又回归到了杜琪峰安身立命的风格本位，贯彻了银河映像创建以来最大的风格：那就是对宿命的另类解读，加上他极其具个人化的走位和银河映像从来不缺乏的精彩剧本，还有刘青云这样的一流演员演绎黑帮世界的怪鸡人生，有望像《最后一个字头的诞生》和《非常突然》那样让全世界观众惊喜交加，并像《枪火》《暗战》一样征服欧洲。《夺命金》也将是杜导在处女座《碧水寒山夺命金》后一次轮回，一次征服威尼斯的赛末点！ [详细]

面对日益强势的好莱坞和不断短平快的香港商业电影，内地电影节节败退，以前能交出一些优秀的，可以国际上拿大奖的影片来应付口碑，如今，连连缺席三大电影节，既不能文又不能武，那么内地电影拿什么来拯救自己呢？……

国产影片三大影展“绝收” 虚火旺盛背后的不思进取

继柏林，戛纳电影节后，内地电影继续缺席威尼斯电影节，去年还有华谊的《狄仁杰通天帝国》作为“面子工程”送往水城，当时面对徐老怪的强大声势，马可.穆勒不得勉为笑脸，但在竞赛单元毫不留情，让叫座不叫好的《狄仁杰通天帝国》一无所获，说明即使对于威尼斯电影节这样人情比作品重要的电影节来说，质量依旧是标杆，而不仅仅是票房。

而不思进取的内地电影则完全无视这点，以往国产片票房一年比一年火爆的暑期档，今年头次现出萎靡现状，在《变形金刚3》和《哈利波特完结篇》的强势夹击下，国产电影纷纷灰飞烟灭，就是面对《蓝精灵》这样的典型好莱坞烂片来说，国产电影依旧现出不可比肩的颓势，只有尚算港片的《武侠》和《窃听风云2》苦苦支撑，而好口碑的原创动漫《魁拔》和励志温情喜剧《钢的琴》更缺乏问津，有的影院甚至只上一天就匆匆下线，固然说明这两部影片的宣传还远不够完善，但不也说明我们的电影从业者之短视和无知么？而强制安排档期、盗票房等恶性事件层出不穷，用行政政策和行业潜规则来扼杀尚在襁褓中的中国电影，政策的制定者和院线们不应该反省么？

以前可以用票房来“一白遮百丑”，如今面对日益强势的好莱坞和不断短平快的香港商业电影，内地电影节节败退，以前能交出一些优秀的，可以国际上拿大奖的影片来应付口碑，如今，连连缺席三大电影节，既不能文又不能武，那么内地电影拿什么来拯救自己呢？以前内地电影去不了戛纳，退而求其次还可以去去威尼斯和柏林，《秋菊打官司》《一个都不能少》和《三峡好人》这些曾经拿过金狮的影片不能说是传世经典，但品质还是有保障的，如今在威尼斯电影节上，从连擒三狮到4年来连续颗粒无收，内地电影确实应该像中国高铁一样放缓步伐，不要盲目扩张，平衡下质量和收益，不然来年，依旧无缘亲吻金狮。 [详细]