马走日不仅仅是拒绝整个世界，也是那个曾手眼身法步运转自如，且满堂生风的自己。

嘉宾：

正方：

赛人：影评人

反方：

叶航：影评人

剧情简介：

北洋年间，东方魔都，花国大选如火如荼，各国佳丽争相斗艳，万众瞩目，全城狂欢，两届总统完颜英（舒淇饰） 惊险连任，大选操办人马走日（姜文饰） 因此名满天下。然而一场谋杀颠覆了一切，完颜英命丧黄泉，马走日亡命天涯，并和操办大选的另一搭档、发小项飞田（葛优饰） 由莫逆之交变为生死宿敌，而将府名媛武六（周韵饰） 的出现，改变了所有人的命运，魔都双雄展开生死对决，惊天冒险一触即发，生死爱恋一步之遥……

《一步之遥》：搬石头砸脚 拒绝整个世界

文/赛人

《阳光灿烂的日子》迷人的场景很多，但最让我着迷的还是马小军光着膀子，背着军挎，行走在屋顶上的身影，他既孤独又快乐，在自己都还没有完全生长的内心世界里自由的遨游。所以马小军的少年血极欲奔涌之时，风光是风光，但也有了群威群胆的嫌疑，反而在他离群索居时，即使所居的是他人的住处。他骨子里的羞怯，才会被他自己真正地放到一边，然后手持单筒望远镜，旋转着专属于这个半大小子才特有的梦幻。

《一步之遥》里的马走日，也像是一个孩子，他对自己的定位也是如此。他也跟很多孩子一样，总是错误地估计自己，以为能翻手为云，覆手为雨地去掌控花域总统大选的选手、看客，以及他的投资伙伴。但遇到一个与其说更庞大，不如说更密集的力量时，在庸众与策划者所共谋的既定秩序面前，这个老小孩被指定为犯了连上帝都不能宽恕的罪恶。但这是个关于老男孩成长的故事吗？这个一会儿成为“教父”，一会儿成为逗哏、一会儿成为捧哏的相声演员，这个酷爱表演、撕谎成性的江湖骗子，到了最后，大概重归母体的愿望，会越来越强烈。姜文把马走日最后对死亡的拥抱，看作一种升华，就像《鬼子来了》里那个懦弱胆小的马大三突然独奋神威，大开杀戒，导致自己也人头落地，此时的黑白影调变为彩色，马大三露出了笑容，仿佛告诉活着的人们，他已进入天国，这也是一种升华。而马走日，这个大时代的小棋子，最后一次主宰自己的命运，更多的还是回归。可能是回归到他的旗人身份，也可能是回归到某个异国的沙滩上，更可能是回归到属于他的，梦开始的地方。总之，他与那个活色生香的，所谓冒险家的乐园，再也不可能握手言欢了。

《一步之遥》形成了几组极具趣味的对应关系，旧时代的遗民，如马走日、项飞田、完颜英这些满清子弟，他们的沉沦、变节、颓靡与武大帅的强盗逻辑相匹配的新兴权贵们的种种嘴脸。他们各自成为那个时代想当然，或自以为是的弄潮儿。更广泛的则是王天王和他的看客们，所形成的受众与媒介之间那种缺乏生气的互动。这两组人物关系，奏响了一曲永远铿锵，总是豪迈的时代曲。马走日身陷其中，在点石成金时，尚能意气风发。可一旦挥金如土，则渐渐踏入万劫不复的深渊。影片没有具体展现他的世界观的逆转，而他宁死也不答应完颜英对其的逼婚，俨然是一种拒绝。在他最后的纸醉金迷中，在礼花照亮的夜空里，他已经获得了世俗意义上的空前“成功”，接下来，月盈则亏的日子就开始一步步地恭候着他。

影片的后半部分，马走日拒绝自己的历史任人打扮，同时，他也无力去书写自己的历史。当他以想像中的邪魔装扮，进入自己的历史被纪录的那一刻，一部名为《枪毙马走日》的影片正在紧张的拍摄之中。这个在选秀舞台上大显光彩的表演艺术家，被王天王教导如何“老老实实做人，认认真真演戏”之时，他应该痛恨“演技”二字，简直是对整个世界的侮辱，也包括他自己。影片的荒诞至极，也就有了更为深重的况味。马走日不仅仅是拒绝整个世界，或某个尚算清晰的时代，也是那个曾手眼身法步运转自如，且满堂生风的自己。也就是说，总有一天，你搬起的石头，会砸到自己的脚。

营养不够不利于健康，营养过剩同样造成消化不良。

《一步之遥》：向默片致敬的话唠电影

文/叶航

在《一步之遥》片末走演职员字幕的那一阵，我试着回想这部片子到底讲了一个什么样的故事，发现有点徒劳（更别说用一句话来概括了）。选美、洗钱、死亡、逃亡……纷至沓来，应接不暇。这种感受很接近小时候过春节，走在大街上满目琳琅的新鲜玩意，只恨袋中的压岁钱太少。整部影片不单“满”，而且“快”。影片的推进速度不是高铁级的而是子弹级的——“让子弹飞”、“随子弹去”（本片别名），实践的是速度—快感原理。

这当然是一部百分百的姜文电影，里面有他眼中的快感来源，电影和性。影片伊始就是对《教父》经典场景的戏仿；之后的花域大选自然有好莱坞歌舞片《芝加哥》《红磨坊》的影子；再之后倒流的时间更早，大量使用了《火车进站》这类早期黑白默片的手法。所以在花域大选现场，姜文和葛优对着众人数次高喊“history”，这些可都是历史，见证历史，创造历史。也许，在姜文心中，《一步之遥》几周公映之后同样能写入（票房）历史——向伟大的电影史敬个礼。

向默片致敬，但这绝不是一部可以不带耳朵进场的电影。“To be or not to be……”影片开场，剧中人还未出，已入耳姜文那无比熟悉的低沉嗓音。之后的很多场戏都放佛是“话剧”附体，出来一个角色就开说，金句不断、笑料不少，但若是这般，又何必3D加IMAX还外加如此华丽、精致的服（装）化（妆）道（具）？

用说不完的“话”来散发个体的魅力、伟力，侧耳倾听到低下的山呼海啸。然后，以表征雄性荷尔蒙的“那话儿”来再度获取被仰视的快感，这从姜文和舒淇、周韵这一男两女的人物关系模式中有很直观的体现。

姜文是用2个多小时的时间来证明“我就是比你高明”这句话，乃至于“看不明白”也成为这种心理的一种完美注脚。先前的作品中看不懂的人最多的《太阳照常升起》一直被姜文自己定义为他最喜欢、最满意的一部。这一次面对媒体的差评，他的回应是“来的都是熟人，不好意思夸”。这大概就是姜文一贯的骄傲。

姜文的资本就是他独一份的明星身份，一个曾经和诸多大导演合作的现在的大导演，他的资本就是他以不多的作品就成为内地文艺青年膜拜的对象。所以，姜文的电影就是他个人魅力的次生物和衍生品，银幕上打出的“姜文作品”这四个字大于一切。他和投资人马珂的“信马由姜”组合完全可以用来诠释“有钱就是任性”这句当下流行语。姜文写剧本和拍戏应该是很任性的，想拍什么就拍什么，想怎么拍就怎么拍。（类型）规则如纸，过瘾就好。任性有时候是种力量，但有时候也会是种伤害。就像营养不够不利于健康，营养过剩同样造成消化不良。

20年5部导演作品，如果姜文的拍片速度和影片的子弹速度恰成反比，我倒宁愿他一年来一部。走出影院，CBD街头的凌厉寒风迅速吹散了喧嚣与热闹。如果回到家还没困意，我想安静地看一部默片。